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第二章
服饰配件设计的
造型规律
◎教学内容及课时安排
章/课时 节 课程内容
第二章 /6课时 一 服饰配件设计的基本要素
二 服饰配件的设计构思
三 服饰配件设计的构成规律
第二章 服饰配件设计的造型规律
第一节 服饰配件设计的基本要素
一、服饰配件的类别与设计主题
二、制作服饰配件的材料
三、服饰配件的色彩
四、服饰配件设计的表现形式和方法
1. 服饰配件的类别
服饰配件的分类方法有多种，一般按照不同的要求可以分为不同的类型。如按照装饰部位分，可分为发饰、面饰、颈饰、耳饰、腰饰、腕饰、腿饰、足饰、头饰、衣饰等；按材料特点分，可分为纺织品类、绳线纤维类、毛皮类、竹木类、贝壳类、珍珠宝石类、金属类、自然花草类、塑料类等；按装饰功能与效果分，可分为首饰品、编结饰品、包袋饰品、花饰品、帽饰品、腰带饰品、鞋袜及手套饰品、伞扇、领带、巾帕饰品等。
2. 服饰配件的设计主题
服饰配件设计是一个综合的概念，它包含了首饰设计、包袋设计、鞋类设计、帽型设计等。而我们的设计则是从每一个品种或每一件作品开始的，因此必须确定设计的主题。
一、服饰配件的类别与设计主题
不同的服饰配件使用的材料也不相同，如首饰以金属、珠宝、塑料为主；包袋以布料、绳子、皮革为主；鞋帽以毛毡、皮革、席草、布料为主等。在服饰配件设计中，材料的选择和应用是很有讲究的，要考虑服饰配件与材料的协调性、合理性及美观性。要在现有材料的基础上创造和利用新型材料，使服饰配件的外观更新、更美。
服饰配件对材料的选用主要从三个方面体现出来。
1. 选材的合理性
2. 材料的综合应用
3. 开发利用新型材料
二、制作服饰配件的材料
色彩是服饰配件构成的主要因素之一。在服饰配件设计的过程当中，掌握好色彩的性能与配色规律是很重要的。纵观古今中外服饰配件，有的造型可以不施纹样，但却不能不施色彩。色彩学是一门独立的科学，它集物理、化学、生理、心理、美学以及人们对色彩的认识、感觉、习俗等各方面的知识为一体，从客观的原理、概念到主观的感受形成一整套色彩学的理论。而服饰配件设计主要是从色彩的配置、色彩的感情因素、色彩的明暗和对比及调和等方面考虑，将服饰配件体现得更加完美。
三、服饰配件的色彩
服饰配件中不同的品种有不同的表现形式，但它们都是借助艺术造型的表现手段而形成服饰配件作品组织、结构的内在统一性。而形式因素的协调性、匀称性是作品完整性、完美性的必要条件。
服饰配件设计的艺术手法和表现形式，决定了配件作品的直观性和情感上的审美表现力。它主要体现在体积、比例、空间布局、结构等方面。服饰配件作品是以空间立体的形式存在，通过复杂或简单的体面关系来达到三维空间的艺术效果；将物质材料加以变化成为实用与审美相结合的立体造型物；将平面的纹样与立体的造型相结合，以达到审美功能与实用功能的结合。因此，服饰配件设计的表现形式，应着重从形与形之间的主次、虚实、分合、交错、透叠等关系方面加以研究，以产生视觉效果上的冲击力，并采取盘丝、编绕、镶嵌、雕刻、切割、串联、烧制、缝缀、热固、切削、打磨等多种工艺表现方法，使服饰配件作品更加完美。
四、服饰配件设计的表现形式和方法
首饰品
首饰品
编结饰品
花饰品
1950年代宽檐帽
腰饰品
鞋
围巾
眼镜
主题首饰
服饰主题系列设计一
服饰主题系列设计二
不同材料组合的饰品
蚕茧+珍珠
夏奈尔麦穗系列首饰（钻石）
第二节 服饰配件的设计构思
一、设计构思的形式
二、设计构思的方法
服饰配件设计构思依赖于人的思维形式。设计师在设计创作思维的过程当中，必须有其出发点和创作的指导思想，即设计构思，以从整体上帮助设计师运用正确的思维方法来设计最佳方案。从古今中外众多的设计思维形式中，很难找到某种有规律而清晰可循的方法供今人描摹，但我们可将其归纳整理，总结出几个较为典型的类别：
1. 模仿
2. 继承
3. 借鉴与创新
一、设计构思的形式
设计构思属于思维方式的一种形式，在服装与服饰配件的设计中，依靠设计思维以及各种因素得以完成。每个人都有自己的构思方法，而且要考虑的问题很多，从要表达的主题、含义、思想、使用功能、工艺制作、消费观念到素材、形象、色彩以及材料的选择，都应一一考虑。这就要求服饰配件设计师学会系统、完整有序地思考，从整体出发，到每一个局部、每一个细节，反复思考、反复斟酌。
整体构思对服饰配件设计而言起到定位作用。设计师可根据需要制订设计思路，大体上应从装饰素材的选择、风格流派的定位、艺术手法的表现、人们心理生理需求等方面入手，从各方面启发设计构思。
设计构思的方式不要仅仅满足于传统的思维方法，要开拓各种思维渠道，在传统思维方式的基础上结合现代潮流，才有助于我们开阔视野。
1. 发散思维构思法
2. 逆向思维构思法
3. 灵感思维构思法
4. 联想思维构思法
5. 错视思维构思法
6. 借鉴思维构思法
7. 比较思维构思法
二、设计构思的方法
第三节 服饰配件设计的构成规律
一、和谐统一性
二、调和与对比
三、均衡与对称
四、节奏与韵律
和谐统一是构成中最为完美的表现形式。自然界中美好的东西以及人们所创造出的美好物体都具有和谐统一这个基本特征。和谐统一是指将“多样性”的元素统一在和谐的氛围中。多样性是指从造型、材料、面积、色彩等各方面都有程度不同的差异。在一件完整的作品中，这个差异应该适度，否则就会产生紊乱，因此要在多样中寻求和谐统一，使复杂的、变化的因素统一起来，达到完美。而过分的统一会使作品显得单调乏味，统一下的多样性可以弥补这个缺陷。也就是说，统一不只是按照某一种模式进行，它是多层次、多角度、多侧面、多样化的。
服饰配件中每一件作品都可被视为完整的艺术作品，它的美观与否在很大程度上取决于设计构成、取材、设色、装饰等多方面的和谐统一性。因此在设计中，尽可能在多样中寻求统一的因素，在统一中寻求多样的变化，使两者有机地联系起来，达到一个适中点，创造出一件和谐美观的作品。
一、和谐统一性
调和区别于谐调，它是指由相近、相同的因素有机地组合，在相互关系上呈现较明显的一致性。在色彩上，相似或相近的色彩配合是调和的形式；在造型上，相近或相似的线条、结构、形体有规律地组合，也属调和的形式；而在选材上，相近或相似的质地、纹理、手感组合起来，同样是调和的形式。
对比相对调和而言，是以相异、相反的因素组合，将其对立面十分突出地表现出来，以此来突出服饰配件作品的强烈、夸张、尖锐、层次分明等效果。对比的手法在服饰配件设计中应用得很普遍，但对比的程度也存在适度的问题。强烈的对比方式包含色彩中黑与白对比、红与绿对比，在造型上直线与曲线对比、块面的大小对比，在材料质地中柔软与坚硬、细腻与粗糙的对比等。如果过分强调对比，可能会造成极端而失去美感。
在首饰设计中，对比的尺度为从弱对比渐渐地过渡到强对比，而最终目的还是达到调和。它们是一对矛盾的统一体，而矛盾是可以互相转化的。在服饰配件设计过程中，还可采取多种对比、调和的手法，如明的调和，暗的调和，明暗的对比、调和，大小的对比、调和，粗细的对比、调和，长短的对比、调和，造型的对比、调和，材质的对比、调和等。通过各种对比、调和手法，达到主题突出、层次丰富、美观实用的效果。
二、调和与对比
均衡是均齐平衡，在一件服饰配件作品中，假设有一个视觉中心，在这个视觉中心两边的分量相近则可达到均衡。体积的大小、色彩的浓淡、造型的动态等方面均可得到视觉上的平衡感。如果按照杠杆平衡的原理，支点两边分量相近，则可取得均衡。
对称的视觉效果稳重、安定，在服饰配件中是最常用的方式，如项链、耳环的设计多以左右对称为主，皮包、皮鞋、手套也多为对称型。对称形式除了左右对称外，还有上下对称、上下左右对称、对角对称、四角对称、八角对称等多种形式。作为对称中轴或基点的点、线、面称为对称点、对称轴、对称面。以其中一种作为基准，可将原始的形反复配置、重复出现，或以相反的形反复出现。
三、均衡与对称
节奏本为音乐中的名词，指音在时间上的长与短、程度上的强与弱、分量上轻与重的变化秩序。在原理上，节奏的规律与文学、艺术、实用美术等各门类有一定的相通之处，在广义上已成为各类艺术常用的名词。在服饰配件设计中，节奏则指构成因素的大与小、多与少、强与弱、轻与重、虚与实、长与短、曲与直等有秩序的变化，也就是指一定单位的有规律的重复或形体运动的分节。在形式美中，节奏感是一个很重要的因素。
四、节奏与韵律
光润珠宝与粗质金属对比的手镯
蓝宝石与金色对比的手镯
点线面对比的饰品
均衡设计——胸针
对称设计的宝格丽项链
具有节奏感的蒂芙尼手镯
具有韵律感的蒂芙尼耳环
思考题
1. 服饰配件设计的构思方法在具体的设计过程中怎样发挥作用？
2. 服饰配件设计的基本要素在设计构思过程中怎样起作用？
3. 对所收集的图片进行分析及判断，找出其中的设计方法和造型规律，并对图片中的作品所展现的风格特征进行研究。
4. 了解服饰配件设计的表现形式，按装饰的功能与效果对其进行分类。
5. 简述设计构思的形式、设计构思的方法以及服饰件设计的构成规律。
6. 试述服饰配件的发展趋势。
练习题
1. 选择一种服饰配件，尝试与同一款服装搭配出三种不同的着装风格。
2. 搜集10款服饰配件，对其设计构思进行分析。
3. 选择10款服饰配件，对其构成规律进行分析。
4. 根据服饰配件的分类，搜集造型资料
谢谢观看！

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