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第三章
服装的造型设计
壹
叁
常见的服装造型手段
贰
服装造型与廓形的关系
目录
CONTENT
壹
服装造型与人体的关系
贰
壹
服装造型与人体的关系
如前所述，服装造型设计是对人体的外包装设计，那么它的设计主体就应该是人体本身。服装的作用不仅是将人体装扮得漂亮，更重要的是具有实用功能，它在符合人体结构的同时还要符合人体的运动机能，使人穿着后更为方便舒适。
一、男性人体的特征
相对于女性而言，男性全身肌肉发达，颈短粗，喉结明显， 肩平而宽，胸肌发达而转折明显，背部肌肉凹凸变化明显， 上肢肌肉强壮，胯部较窄，腰臀差较女性小，躯干较平扁， 腿比上身长，整体看来如一个倒梯形。因此，男装大多强调肩部，注重力量、阳刚与理性的美感。
二、女性人体的特征
早在数千年前，人们就已经认识到了女性的人体美感。女性体态的美主要表现在肩、腰、臀所构成的的线关。较之男性, 女性肌肉不如男性那样发达，颈细长，肩部窄斜旦薄，乳房隆起，腰部纤细，臀部丰满、圆润。因此，女装更注重强调 胸、腰、臀等部位的差异，表现身体凹凸有致的玲珑闹线。
三、人体与服装造型的关系
服装具有两种状态，当它独立存在日才是一种状态，而当它穿在人体上之后则呈现另一种状态，人体是具有三维空间状 态的立体形式，所谓的服装美即包括了服装与人体两个概念, 服装始终围绕着人体这个立体形态进行造型，人体是服装的载体。
人是这个世界最高级的生命体，他决定了服装最本质的造型特征。任何一件服装，首先要建立在实用的基础上，符合人体的机能构造。
1.服装造型要符合人体工程学
服装造型还应满足时刻处在运动当中的人体特点。比如，人体的腰脊前幅度比较大，所以在造型结构设计时，考虑到后背的运动放松量，人体在做相应的 运动时，能自如不受局限。
2.服装造型要符合人体运动机能
贰
服装造型与廓形的关系
所谓服装廓形线是指服装的外部形态的轮廓线，通过平面的影绘或线描的方式来充分展示服装的整体大效果，忽略了内部的细节和具体的结构，是服装正面或侧面的投影，它强调 了服装在空间环境衬托下的立体形态、特征，并给人以深刻印象。服装廓形在整体服装设计中居于首要地位，服装设计 师往往将对外轮廓的突破性设计作为整体设计的关键。
1.服装廓形的概念
简洁、直观的服装廓形在人的视觉中具有首选性，服装的外形既能够体现服装的风格，也是表达人体美的重要手段。许多学者对服装的廓形做了细致的研究分析，他们从不同的角度对廓形进行了分类，如用几何形表示，可分为A、V、X、E、O 等：用字母表示，可分为A、H、V、x、s, o等：用物态形表示，又可分为帐篷形、箱形、花冠形、桶形等。较为常用的要属字母形的表示法。
2.服装廓形的种类
(1) A廓形
款式上使肩部适体，腰部不收，下摆扩大，下装则收紧腰部，扩大下摆，视觉上获得上窄下宽的A字形，这类廓形往往给人以稳重、优雅、浪漫、活泼的效果。常见的服装如喇叭裤、A型裙等，又被称为正三角形、正梯形、 帐篷形等。
(2) H廊形
以肩部为受力点、腰、臀、下摆呈直线，整体造型如筒形，这类廓形简洁修长，具有中性化色彩。常见的服装如中山装、直筒裙等，又被称为长方形、桶形等。
(3) V廓形
此类服装上宽下窄，通过夸张肩部，收紧下摆, 获得洒脱、干练、威严等造型感，具有较强的中性化色彩。这类廓形在20世纪80年代极为流行，又被称为倒三角形、倒梯形、锥形等。
(4) X廓形
这是种具有女性化色彩的廓形，款式上通过夸张肩部，收紧腰部，扩大底摆获得，整体造型优雅又不失活泼感。X被称为沙漏形。
(5) S廓形
款式上使肩部适体，腰部不收，下摆扩大，下装则收紧腰部，扩大下摆，视觉上获得上窄下宽的A字形，这类廓形往往给人以稳重、优雅、浪漫、活泼的效果。常见的服装如喇叭裤、A型裙等，又被称为正三角形、正梯形、 帐篷形等。
(6) O廓形
造型重点在腰部，通过对腰部的夸大，肩部适体，下摆收紧，使整体呈现出圆润的O型观感，多周于创意装的设计，充满幽默而时髦的气息，是此种廓形独有的。常见的生活装如孕妇装、灯笼裤等，又被称为椭图形、茧形、灯笼形等。
叁
常见的服装造型手段
在这里我们所提到的服装造型手段，是指在不考虑面料、色 彩的因素下，以人体为基本形，通过一定的辅助材料和工艺 手段，塑造出三维立体服装形象，以获得理想造型效果。
一、填充法
1550-1620年的西班牙风格时代，又被称为填充的时代。 这个时代不仅女装造型强调宽肩、细腰、圆臀，男装的躯干 部分也向横、宽方向扩张。同此，当时尤其是男子的肩、胸、腹、袖和胡斯裤的华丽丝绸下面，填充的是各种各样的干草、破布、羊毛甚至谷糠，以显示某种隆重、威严的气势。现代 服装设计中仍有许多设计师运用一定的填充材料，在服装的 肩部、臀部、下摆等位置进行造型设计，以夸张的手法塑造 形象，给人以深刻印象。
二、缠裹法
这是一种古老的造型方法，早在古希腊时期就已经广泛应用。当时的服装无图定的结构制式，仅仅是一块方形的衣料，根据穿着者的身高及所要形成的款式，在织机上织成。然后以人体为模架，衣料不经裁剪，以不同的方式披挂、用缠在身上，形成不同的款式风格。这种包缠形的服装，以简洁、明晰为特色。当然在现代服装设计中，在缠裹之前也可根据需要进行适当的剪裁，并与其他造型法结合运用。设计师常利 用缠裹法来体现一种自然回归的时尚风格，具有极强的怀旧气息。
三、 堆积法
所谓堆积法是指为突出服装某一部分的造型而使用的夸张手 段。它是将规则或不规则的各种形态进行重复堆叠、累积， 形成膨胀的造型外观，给人以深刻印象。
四、 折叠法
在进行服装造型时，设计师往往为了表现服装的节奏感，会将面料折叠成数个相同的几何元素，使这些几何元素重复出现，产生反复的效果，这就是折叠法。折叠后所形成的形状、方向、位置等不同，其形式美感也不同。
五、支撑法
这亦是一种传统的造型方法，维多利亚时代的女人就用鲸骨做裙撑制造出优美的造型。支撑法是在服装内用一些支撑材料加大服装某一部分的体积感，强调轮廓特点。支撑法与填充法都是起到了夸张某一部位造型的效果，所不同的是运用的材料之间的区别。前者是用鲸骨、金属丝、藤条、竹蔑做支撑物，而后者使用的是棉花一类较柔软的填充物。支撑法多用于婚纱、礼服及创意装的设计。
六、剪切法
对服装中的某一部分进行剪切但不断开而形成缝隙，以打破服装的沉闷感，增强透气感。剪开处所形成的断裂感，具破坏意味，时尚前卫。这种方法常运用于创意装的设计。
七、镂空法
镂空法常用于对女装风格的塑造，它是通过剪缉、抽纱、打孔、图案透刻等方式对面料进行改造，从而对造型产生一定的影响。这种方法产生的效果看似平面，于感却是立体化的，镂空后的部分显露的可以是皮肤色也可是内衣色，这样使服装极具层次感，是较常用的造型方式。
八、系扎法
运用绳或带等工具对服装的某些部位进行系扎，以改变服装的形态，增强服装的局部变化；系扎后形成放射性的褶皱线, 虚实结合，成为视觉焦点。也可在系扎处做镶坠装饰。
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