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(共47张PPT)
第十章 服装面料的再造
教学目标与要求：
明确为什么要在服装设计时进行面料再造，进行面料再造有何意义。
教学重点与难点：
1. 面料再造的概念。
2. 掌握服装用面料再造的方法并能灵活运用服装设计中。
一、服装面料再造的目的
随着时代技术的进步，人类知识结构与审美意识的更新，对于服装越来越追求多样化、个性化，现有的服装材料已不能满足人们日益更新的需要，现代服装设计必须要以焕然一新的设计理念和形式展现于世，需要以材质异变来开创个性化的服装设计吸引消费者。因此，设计师为了表达自己的设计理念，除了在服装的造型上下工夫，也可以对面料进行二次设计，使它更完美的为自己的作品服务。相同款式的服装用不同的面料与创作手法去表现就会有截然不同的效果，同样，同种质地的面料，通过不同表现手法进行塑造，所表达的风格与视觉效果也完全不同，面料特殊造型的潜能是无限的。
二、服装面料再造的意义
服装材料作为服装的载体，是实现服装设计构思的关键部分，无论是从服装的创作还是从实用角度来讲，材料都是服装设计最重要的形态构成要素。
合适的服装材料对服装造型设计的成功与否起着决定作用，而服装材料的开发和运用研究为现代服装造型发展提供了广阔的空间。
服装面料的再造能体现服装材料的多样性表达，为服装带来了新的设计灵感，强化服装的视觉创新。
设计师可以通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部，使设计表现更加富有变化。
服装面料再造的方法
一、加法
通过褶皱、褶裥、层叠、抽褶、拧转、捆扎、堆砌等手段改变面料的肌理，形成凹与凸的肌理对比，使面料形态外观由二维转变为三维的形态造型，产生浮雕和立体的效果，给人以强烈的触摸感觉。
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将面料进行发散状的层叠处理，使其具有水波纹状的流动感。
贴布处理，以增加面料的层次感。
二、减法
面料再造的减型处理是按设计构思对现有的面料进行破坏，在面料表面做出空洞的效果，如：打孔、镂空、烧花、烂花、抽丝、剪切、腐蚀等，使面料形成错落有致、亦实亦虚的效果。
打孔
在面料上按需要剪出孔洞，并在孔洞的周围用手工或机器锁边，或采用加热器具对面料进行打孔处理，使孔洞周围受热熔融，用绣花方式锁住毛边，使其完整，不产生毛边，不易散开。
镂空
采用不同纤维材料的线、绳、花边等细长、可弯曲、能够变形打结的材料，通过镂空编织的手段，形成各式疏密、宽窄、凹凸不同的组合造型和纹样变化。
三、染缬
染缬是传统的手工印花手段，即利用染料在织物上染出不同的纹饰。随着生态保护和绿色生产理念的提出，传统的印染技术得到一定程度的创新和发展，如使用天然染料进行染织等。按照染缬工艺的不同，可分为夹缬、扎染、蜡染。
夹缬
染缬是最古老的一种手工印染技艺，产生于唐代，是迄今发现的在中国古代唯一可以进行批量生产的染色技术，适用于棉、麻纤维。
夹缬技艺是用雕镂有纹饰的木版将织物持于两块镂空版之间加以紧固，不使织物移动，于镂空处涂刷或注入色浆，解开型版花纹即现夹染的题材多以花鸟或植物纹样为主，制品花纹清晰，经久耐用。
扎染
扎染是一种先扎后染的工艺，是中国一种古老的防染工艺。
其加工过程是将织物折叠捆扎，或缝绞包绑，然后浸入色浆进行染色，染色的原料是用板蓝根及其它天然植物，故对人体皮肤无任何伤害。
蜡染
蜡染是我国古老的民间传统纺织印染手工艺，古代称为蜡缬。蜡染是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝，从而起到防止染料浸入的一种形式。由于蜡染图案丰富，色调素雅，风格独特，用于制作服装服饰和各种生活实用品，显得朴实大方、清新悦目，富有民族特色。
四、手绘、喷绘
手绘、喷绘都是在面料上绘图，前者是手工完成，创作时自由随意，充分展现设计师的个性,后者是借助计算机设计，通过数码喷绘技术印出来，色彩丰富，可进行2万种颜色的高精细图案的印制，并且大大缩短了设计到生产的时间，做到了单件个性化的生产。
手绘
喷绘
五、刺绣
刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。是在原有面料上，按照设计要求通过用针将丝线或其他纤维、纱线以一定图案和色彩在绣料上穿刺的方法，以缝迹构成装饰的花纹、图像和文字。
刺绣是中国民间传统手工艺之一，中国刺绣主要有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。
刺绣品种有以绒线为材料的彩绣、雕绣、贴布绣、十字绣、褶绣等；有使用特殊材料的饰带绣、珠绣、饰片绣等绣法；加工方式有手工刺绣和电脑刺绣两种。
毛线绣
丝线绣
丝带绣
六、变形
变形法是通过改变面料原来的形态特征，但不破坏面料的基本内在结构来获得的。
常用的方法有烫压、打褶、起皱等。
烫压是指利用合成纤维的热塑性能，在加热时对面料进行烫压定型，冷却后保持烫压后造型不变、水洗不开的工艺过程。
起皱是指用不同松紧、不同延展性、不同收缩的纱线，使植物表面形成褶皱的工艺过程。
七、特殊材料
除了普通的纺织面料之外，一些特殊材料也可以运用在面料的再造中，如金属、木质、塑料、羽毛等运用于服装的视觉表现，或将互不相干的材料进行有机的组合，比如纺织品、针织品、皮革、金属、塑料、木、竹、羽毛、宝石、珠片等具有强烈色彩和质感差别的材质进行混合搭配，打破传统纺织材料的局限，赋予服装新的意义，以达到感观上的冲击和表现手法的创新。
1991年山本耀司将木质材料运用于时尚造型，体现了设计师对新材料的创新探索。
英国著名设计师Arkadius（阿卡迪奥斯）2001年春利用原生态材料进行设计，引发了人们的关注。
日本设计师Michiko Koshino（小条美智子）放弃传统的衣片缝制，将服装通过黏合，运用充气气囊完成的服装。
日本设计师Kosuke Tsumura（津村耕佑）以人类的生存为主题，设计了名为“终极家园”的作品。终极家园”是一件带帽的防水夹克，在它的袖子、前面、背面和帽子上均有拉链口袋，可以将报纸塞进口袋保暖，变成一件棉夹克。以透明塑料为基本型，以纸张做填充，是从材料上获取思路的很好借鉴。
八、综合
为了设计出独一无二的视觉效果，在进行服装面料再造设计时往往采用多种加工手段进行面料形态的综合处理，最大限度地发掘原料的潜在表现力。如剪切和叠加、绣花和镂空等同时运用。
灵活地运用综合设计的表现方法会使面料的表情更丰富，创造出耳目一新的肌理和视觉效果。
编织
黑色天鹅绒
玛丽娅·曼努诺斯
(Maria Menounos）
思考题
一、简述服装面料再造的目的和意义。
二、简述服装面料再造的方法。
课后作业
一、收集国外服装设计师近期发布会作品图片，并对其面料的再造进行分析。
二、试选取一种或几种方法对面料进行再造。

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