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课 题 统编版高中语文 《玩偶之家》
教 学 目 标 教学重点 语言建构与运用:了解戏剧的基本常识。 思维发展与提升:阅读全文，概括戏剧情节，以事件为突破口，分析戏剧冲突，把握戏剧冲突集中化、尖锐化的特点。 审美鉴赏与创造:找出文中个性化的语言描写，体会作者刻画人物形象的手法，把握本文主人公的性格特点，尤其要注意其性格的发展变化。 文化传承与理解:联系社会现实，分析本文中人物形象的社会意义。学会正视现代社会中家庭及女性的问题，强化尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、白爱、自信、自强的观点。
教学难点 重点:阅读全文，概括戏剧情节，以事件为突破口，分析戏剧冲突，把握戏剧冲突集中化、尖锐化的特点。 难点:联系社会现实，分析本文中人物形象的社会意义。学会正视现代社会中家庭及女性的问题，强化尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强的观点。
教学方法 讲授法、诵读法、自主合作探究法。
教学环节 教学内容 二次备课
老师引导学生探究文本内容 导入新课 易卜生写出了也许最为完美的对白。 --卢卡契. 娜拉的出走，象征着娜拉对整个资本主义社会机制的挑战。，--吴娜》 娜拉身后关门的砰的一声比滑铁卢或色当的炮声更有力量。 --萧伯纳 戏剧 戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 戏剧的要素主要包括:戏剧冲突、戏剧语言(包括人物语言和舞台说明)和人物形象。 戏剧按表现形式分为话剧、歌剧、舞剧等 按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、正剧等 按题材分为现代剧、历史剧、儿童剧等 按篇幅分为多幕剧、独幕剧 戏剧的要素: 戏剧冲突 (2)戏剧语言 ① 人物语言 A.对话B独白C.旁白D.内白E. 潜台词 ② 舞台说明 (3)人物形象 剧情简介 《玩偶之家》是一部三幕戏剧。 故事讲述了女主人公娜拉为给丈夫海尔茂治病，瞒着丈夫伪造签名向柯洛克斯泰借钱，无意犯了伪造字据罪多年后,海尔茂升职经理,开除了柯洛克斯泰,后者拿字据要挟娜拉,海尔茂知情后勃然大怒,骂娜拉是“坏东西”、 二、作者简介 易卜生(1828-1906)，挪威戏剧家，被誉为“现代戏剧之父”。他是欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字。当时在我国的反 封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾起过不小的促进作用。他的作品强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。他的创作可分为早期、中期和晚期三个阶段早期(1850-1868)，易卜生的作品以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫主义色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》《凯觎王位的人》等。 中期(1869-1890)，易卜生把揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要写批判社会丑恶和宣扬个性解放的“社会问题剧”，如《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》等。晚期(1891-1906)，易卜生的创作着眼于对人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《建筑大师》《咱们死人醒来的时候》等。 社会问题剧 “社会问题剧”是指易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义的手法描写现实生活的一系列戏剧,戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等多方面的假面具,揭露整个社会的虚伪和荒谬。后泛指反映现实社会问题，揭示黑暗社会矛盾的戏剧形式。易卜生著名的四大社会问题剧:《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》其特征是:提出某个社会问题，剖析某个社会问题，最后批判或谴责某个社会问题。 三、作品简介 “罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被她毁了，而当危机解除后，又立刻恢复了对妻子的甜言蜜语，娜拉认清了自己在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，当她丈夫的自私、虚伪的丑恶灵魂暴露无疑的时候，最终断然出 走。《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结 束全剧。《玩偶之家》通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。 四、背景探寻 十九世纪后半叶，社会经济迅速发展，但在现实生活中，妇女却得不到尊重，没有独立性。《玩偶之家》就是在这一特定的历史背景下创作的。 易卜生在剧中戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。 《玩偶之家》就是一篇对资本主义私有制下的婚姻关系和对资产阶级以男权为中心思想的义正词严的控诉书 《玩偶之家》是易卜生根据他的亲身经历写成的。女主人公的原型劳拉·皮德生的经历与娜拉非常相似。她深爱着自己的丈夫基勒,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期后还不上，便伪造保人签字。事情暴露后基勒暴跳如雷，责怪劳拉败坏了他的名誉毁掉了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情，非常意外，精神备受打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒向她提出离婚，原本幸福的家庭从此宣告破裂。 易卜生在以劳拉为原型创作《玩偶之家》时，融进了更深、更广的社会内容，而他对戏剧结尾的处理，又使作品意义得到了很大的升华。 五、感知情节 1.请同学们快速浏览课文，理故事情节，简要概括情节的主要内容。 ① 发现借据之前。海尔茂:百般宠爱;娜拉:安于“玩偶” ②)发现借据之后。海尔茂:咆哮痛斥;娜拉:逐步觉醒 ③ 借据问题解决。海尔茂:甜言蜜语;娜拉:决心出走 2.戏剧冲突是表现人物之间矛盾关系和人物自己内心矛盾的艺术形式。它在戏剧中有多种表现形式，主要有人与人之间的冲突、人物自身内心的冲突和人与环境的冲突三种形式。试简要分析本文主要的戏剧冲突。①人物之间的冲突。 本文节选部分人与人之间的主要冲突是海尔茂和娜拉夫妻之问的冲突。他们之间的冲突是男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。 海尔茂把妻子看成自己的附庸，拒绝给予妻子平等的尊重和应有的权利:而娜拉不甘心充当丈夫的“玩偶” 想要争取同男子一样的权利。故二者之间爆发了激烈的冲突。这一冲突是戏剧的主要冲突，直接为揭示作品的主题服务。另一个是娜拉和阮克大夫之间的冲突。阮克大夫对娜拉一直有执着的爱慕之情，但娜拉一心深爱着海尔茂，她尽管一直明白阮克的心思，却从不点破，也不拒绝，还企图利用阮克，来获取他的帮助。随着阮克的病重和即将离世，娜拉幡然醒悟，感到惭愧，打消了这种念头。 这一矛盾冲突较好地表现出娜拉善良、渴求真情的特点，反衬出海尔茂的冷酷无情，也使得娜拉的形象更加真实、富有生活气息。 ②人物真实内心的冲突。 选文中人物自身内心的冲突主要是娜拉内心的冲突和海尔茂的内心冲突。娜拉在受到柯洛克斯泰的要挟后，一方面害怕海尔茂知道借款真相，所以她说累了想睡觉，甚至用发夹弄坏信箱上的锁，试图延误和阻止海尔茂看信:另一方面又对会说甜言密语的海尔茂心存幻想，期待着海尔茂看到信后主动承担责任这一奇迹的发生。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又能够下决心为了自己所爱的人牺牲生命。娜拉内心的冲突，使得剧情跌宕起伏，引人入胜。 海尔茂内心的冲突，主要表现为既舍不得娜拉这一美丽可爱的“玩物”，又不愿因娜拉借款的事影响自己的名誉;既不能给娜拉平等的地位和爱，又不愿娜拉离开，这一冲突较好地表现出海尔茂丑恶的嘴脸。 ③人物与环境的冲突。 主要指人物与社会环境的冲突，表现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想盛行的社会之间的冲突。 海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立、夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。 3.请简要分析《玩偶之家》戏剧冲突的特点。 ①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。 ②戏剧冲突高度集中。 在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开，戏剧冲突高度集 头 ③ 戏剧冲突紧张曲折。 在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。 4.突转式结构法是戏剧剧本的谋篇技巧之一。“突转”是指剧情突然急剧变化，往往在顺逆之间发生一百八十度大转变。这种大起大落，能对观众产生强烈刺激，引起他们对剧中人物命运的急切关怀，因而最富于戏剧性。请分析本课中“突转”手法的运用。 课文中出现两次“突转” 第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后,海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的主题，使剧本高潮迭起，波澜起伏。 “突转”的运用使娜拉由顺境转入逆境，并“发现”了自己在家庭中的“玩偶”角色，从而自我意识觉醒。娜拉觉醒后的出走，也就成了必然。 赏析形象 海尔茂 ①虚伪暴戾的男权思想拥护者。 海尔茂表面上很爱自己的妻子，叫她“小鸟儿”“小宝贝儿”等,但他从来没把妻子放在与自己平等的地位上,不允许她有独立的思想与人格。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当意识到娜拉借款的事情有可能损害他的名誉和地位时，他就对娜拉破口大骂，百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸 ②自私自利，冷酷无情。 在爱情中，海尔茂是自私的，娜拉可以为他去死，他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。对于朋友，他也是极端虚伪和冷酷的。对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，竟然还想着男欢女爱的事，其至说出“他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托着太阳，苦乐格外分明”、阮克的死“对于咱们也未必不好”这样冷酷的话来。 ③ 反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说:“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”事发后，他面目狰狞，言语恶毒，全无平日的温情脉脉。收到柯洛克斯泰返回娜拉的借据以及表示歉意的信时,感到自己“没事了”，安全了，就又对娜拉笑脸相迎，并表示自己的肩膀很宽，可以保护她，就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。他那道貌岸然的外表下隐藏着的是他反复无常、厚颜无耻的本质。 2.请自主选择片段分角色表演，体会娜拉的心理变化，感知其人物形象。娜拉 ① 美丽可爱，优雅迷人。 从海尔茂的口中，我们知道娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段;海尔茂口口声声称娜拉为“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”“小鸽子”“迷人的小东西”等。由此可知，娜拉是位美丽可爱、优雅迷人的女子 ② 善良，富有同情心。 老朋友阮克病危前来诀别,她的询问委婉含蓄,不忍心直接发问,用“下次化装跳舞会咱们俩应该打扮成什么”“祝你安眠”等言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉;她对海尔茂说的“想着快死的朋友，你还有心肠陪我”这句话，也流露出对阮克将死的同情与伤感。 ③ 追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的爱情想象成这种理想的实现。她对丈夫无条件、无保留地付出，实现着爱情的理想因此，当考虑到伪造保人签字一事要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。 ④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。 当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，开始清醒，并大胆质疑当时的法律、宗教等，最终选择果断、坚毅地迈出家门，追求新的生活。 七、探究主旨 1.娜拉出走的原因是什么 请根据她在觉醒后与海尔茂算“总账”的这部分内容分条归纳总结。 ① 美好爱情生活理想的破灭。 娜拉对爱情有着美好的憧憬，并全身心投入。她一心爱着海尔茂，不为阮克对自己的痴情所动;她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命;她渴望得到丈夫同样的真爱，但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”，对于爱情，她彻底绝望了。因此，她决定离开这个没有真爱的人和没有真爱的家。 ②)她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”丈夫认为，“正经事跟你有什么相干 ”所以，夫妻二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”为了获得人格尊严和平等地位，她决定离开家庭。 ③ 娜拉在家里没有独立的经济地位，没有得到真正的快乐。八年里，娜拉“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，没有独立的经济地位，靠着给丈夫“耍把戏过日子”;不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热闹”的“没出息”的人。 ④ 娜拉对孩子的教育和抚养失去了信心。 娜拉有三个可爱的孩子，但是她出走的时候却一个都没有带走。娜拉爱她的孩子，但文中海尔茂说“可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你”的话，让娜拉想到自己因为借钱的事而撒谎。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子们的成长造成不利的影响。她说“我不配教自孩子。要想教育孩子，先得教育我自己” 2.《玩偶之家》是易卜生的“社会问题剧”的代表作品之一，剧中揭示了哪些社会问题 试结合“写作背景”简要分析。 主要问题: ① 如何冲破陈旧、过时的浪漫主义的束缚。 ②)对资产阶级自私、虚伪的阶级本质的揭露。 ③在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。 ④ 妇女的出路问题。 浪漫主义在历史上曾经是一种解放的力量。然而，随着19世纪欧洲社会矛盾的发展，浪漫主义本身也失去了它曾经具有的锋芒，变得陈旧、过时，反而成了一种思想束缚，成为新的思想运动和文学运动的批判对象。易卜生通过娜拉这个人物揭示了这一点，宣告了新时代的来临。 《玩偶之家》不仅尖锐地提出了问题，同时还深刻地指出，曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已“失效”，人们需要像娜拉那样走出牢笼，重新寻找问题的答案，努力探索新的自我，在“自省”的基础上尝试建立新的道德。正是在这个意义上，易卜生说，女性的解放和人类的解放是同一个问题。 文本小结 本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资本主义社会中的婚姻问题暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。 八、深入思考戏剧文学中对话的人物可分为主控者和受控者，话语从而形成一种权力。在《玩偶之家》(节选)中，海尔茂和娜拉之间言语的长短、话题的提出者以及言说者所处的地位体现了弥漫于家庭关系中的话语权力的不对等。请结合文本,简要分析。 仅从言语的长短来看，无论是海尔茂肉麻的情话、严厉的指责，还是事情结束后虚伪的道歉，几乎都是成段出现的，而娜拉多以一句话简单应答。只有在全剧最后一个对话段中(托伐，坐下，咱们有好些话要谈一谈)，面对海尔茂的困惑、心虚与悲伤，娜拉才有了大段言语的机会。从中我们可以看出，关于娜拉有罪和娜拉无罪的话题，发 起者都是海尔茂。海尔茂认为娜拉有罪,他便严厉质问,娜拉甚至得不到辩解的机会;看到第二封信后,海尔茂认为娜拉无罪了他又极力讨好，恢复娜拉“小鸟儿”的形象。可见，娜拉在家庭中是没有话语权的，娜拉的形象完全由丈夫海尔茂来设定。 只有最后一个对话段是由娜拉发起话题的，由此也开启了男女之间平等对话的序幕。 海尔茂与娜拉的对话从“主控一受控”转变为二人平等，权力的对抗与转移制造了戏剧的矛盾冲突。从《玩偶之家》(节选)全篇来看，海尔茂的主导性话语在两次“突转”之后逐渐式微，处于弱势的娜拉通过发现、反思等途径逐步由话语的受控者转变为主控者，二者言语身份的变化在不同的对话段中显现出来。
文本小结 本文通过描写女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资本主义社会中的婚姻问题暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德观念等提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚、争取自由平等而斗争。

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