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《捣练图》教案
教材分析：
　　对《捣练图》的赏析，不能仅仅看成是唐代妇女劳动生活的再现，而应从画中人物的动作姿态，尤其是传神的细节描写去探讨，从而认识到唐代仕女画所达到的高度成就。学生生性好动、好奇、好问，教师应做到“放”，即“解放”他们的大脑，让他们思考，“解放”他们的嘴，让他们各抒己见，实现以人为本的教学新理念。这有助于培养他们的思维能力，通过比较、讨论等方法，提高审美能力，培养创新精神。在教学中，我还运用问题法、多媒体的直观法，让学生有所比较，激发他们的学习兴趣，让所有学生都参与到教学活动中来。
教学目标：
　　通过本课的欣赏与评价，使学生掌握美术欣赏的学习方法，展示丰富的具有审美价值的图像世界，提高他们的学习兴趣和欣赏水平。从而了解中国古代人物画的发展，了解唐代人物画概况。
教学重点：
　　欣赏、讨论画中人物的动作姿态，尤其是细节的描写。
教学难点：
　　画中刻画的人物如何做到传神，如何体现唐代仕女画所达到的高度成就及艺术和历史文献价值。
教具准备：
　　多媒体课件、图片资料、教科书等。
学具准备：
　　收集来的资料、教科书等。
教学过程：
　一、在轻缓的古典民乐声中，学生欣赏图片，引出课题《捣练图—盛唐女性的生活》。
什么是捣练？练是一种丝织品。刚刚织成时质地比较坚硬，必须经过蒸煮、漂白、杵捣、熨烫等程序才能变得柔软洁白。这个过程就是捣练。
二、内容分段介绍，共同探讨，引导学生关注作品中的写实主义精神和浓厚的生活气息。
1、捣练图（中国画，37厘米×147厘米,传为宋徽宗赵佶摹本，作品在火烧圆明园后流失海外，现藏美国波士顿美术馆） 唐代 张萱
2、本图可以划分几个部分？你对哪个部分最感兴趣？
表现唐代宫廷妇女木杵捣练、熨烫和缝纫的劳动场面。
第一组描绘了四人用木杵练的情景。四个中年妇女轮番用木杵捣练，她们朝向各不相同，既符合劳动生活的真实，又体现了巧妙的构图。左边那位妇女传神的挽袖动态 。
第二组，两个稍老妇女，一人坐在毡毯上理线，一人坐在矮凳上缝补破练。
第三组是描绘两个妇女正用力扯练，另一妇女熨烫的劳动场景，中间熨烫妇女专注的神态有一个淘气的小女孩钻到练下嬉戏的穿插，以及扇火小孩因怕热而回头等动作。这些细节的刻画非常真实、生动而富有生活情趣，使互相对称的构图不致呆板。
三、对作品的构图、线条、色彩及人物的刻画等方面进行分析，让学生感受传统工笔重彩人物画的独特魅力。在这一块，巧妙地设计了游戏的环节，让学生模仿《捣练图》中仕女展练得姿态，目的是让学生进一步认识“艺术源于生活又高于生活”这一创作规律。
1、构图形式
采用散点构图的方式，动静相间、疏密有致、极富匠心。描绘生活情境。
2、色彩与技法 －－勾线填色
色彩浓丽婉约 线条圆润挺拔
四、通过《捣练图》带领学生走进唐代仕女的生活，去了解她们的体态、服饰、化妆、发式的特点和日常生活习俗，从而领略盛唐大气磅礴、雍容华贵的气度。
1、思考与讨论 唐代人物画中人物造型的主要特点是什么？
人物的造型（丰颊肥体）及其衣着的设色，与同时期的女性人物雕塑和绘画的造型完全一致，是盛唐时期的典型风格。
2、鼓励学生自主探究，如学生可能问：为什么唐代仕女画中的妇女都是“丰颊肥体”的？（教师启示学生从唐人和今人的审美标准进行比较。）　
3、学生分组讨论，派代表发言。或发表个人观点。教师归纳。
作品反映的盛唐对女性胖为美的审美文化，一是唐代是我国封建社会的鼎盛时期，二是唐高祖李渊是鲜卑族以羊大为美的审美观点。作品中盛唐女性的服饰文化，身穿透明纱衣、低胸长裙，展示着丰满的胸部，体现当时的时尚和生活的开放性。装扮文化，发髻是高耸的云髻、 “蛾眉”眉间饰有花钿等。
五、学生作业体验
1.以《簪花仕女图》为例，说说画家周眆的绘画特点。
2.从唐代女性的生活方面选择一个你感兴趣的角度，如服饰、发式、化妆、染织、生活器具等进行深入考察，并写出考察报告，回到学校和老师、同学一起分享。
要求：充分利用书籍、网络和图书馆等资源； 分组完成：考察报告的字数在200--300之间。
3、写200－300字的学后感。
评价与小结
这幅画着重刻画人物的动作姿态，注重细节描写。体现了中国古代工笔人物画独特的表现形式，同时也充分展示了唐代仕女画所达到的高度成就。它对于了解唐代宫廷妇女的劳动生活，特别是她们的服饰，也具有重要的历史文献价值。　
　　学生互评对方的观点，教师作点评。　
授后记：一味地知识灌输，只能扼杀学生的自主探究能力，不利于审美能力和创新精神的培养。教师要引导学生自主学习，收集材料，获得知识，使他们更有信心走进课堂；通过探究，能使他们学得更深刻，更珍惜；又通过合作学习，解决问题，使他们增进友谊，培养交际能力。当然，没有教师耐心、正确的引导，学生就如盲人摸象。我们要把课堂还给学生，让他们有更多的时间探讨问题、合作交流和更多的发言机会
《捣练图》教学相关资料
张宣简介及代表作：《虢国夫人游春图》
张萱，生卒年不详，京兆(今陕西西安)人，唐代开元天宝间享有盛名的杰出画家。在当时“唐尚新题”风气的影响下，画家采取现实生活中有典型意义的题材，创作出主题如此突出的杰作，与大诗人杜甫的《丽人行》史诗交相辉映，有其深远历史意义。玄宗开元十一年(723)，与杨畀、杨宁同任史馆画直。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠当时，与周昉不相上下。所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又善以点簇笔法构写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。传世作品有《捣练图》、《虢国夫人游春图》。
（后人高仿品）
二、周昉简介及《簪花仕女图》介绍　
周昉，名景元 ( http: / / baike. / view / 458861.htm" \t "_blank )，字仲朗，出身贵族，世居长安，曾任宣州长史。好属文，穷丹青之妙，擅画肖像、尤工仕女。宋《宣和画谱 ( http: / / baike. / view / 362624.htm" \t "_blank )》载：“传写妇女，则为古今之冠，其称誉流播，往往见于名士诗篇文字中。
贵族妇女画家
　　周昉是继张萱 ( http: / / baike. / view / 100581.htm" \t "_blank )之后以表现贵族妇女著称的画家。有“画仕女，为古今冠绝”的美誉。他的仕女画初效张萱，后则小异，具有用笔秀润匀细，衣裳劲简，色彩柔丽，人物体态以丰厚为体的特点。然而，周昉生活的时代，已是唐帝国经过安史之乱 ( http: / / baike. / view / 2795.htm" \t "_blank )由盛而衰，社会矛盾日渐尖锐之际。他笔下的妇女已不同于张萱作品中的欢愉活跃，而仿佛是沉湎在一种百无聊赖的心态中，茫然若失，动作迟缓。纵然是装饰得团花簇锦，也掩不住内心的寂寞与空虚。在表现时代和生活的深度上，周昉具有卓越的艺术才能。
杰出的肖像画家
　　周昉还是杰出的肖像画家。据载:韩干与周昉曾先后为郭子仪 ( http: / / baike. / view / 13949.htm" \t "_blank )的女婿赵纵画像，一时难分高下。赵纵夫人看后认为韩画空得赵郎状貌，而周画兼移其神气，得赵郎情性笑言之姿。从人们富有生趣的日常活动中揭示人物的真实性格，正是周昉肖像画真正做到传神的奥妙之所在。
在佛像画方面，周昉也别树一帜。他首创美丽端庄的“水月观音”，把观音菩萨画于清幽澄净之境以示圣洁，成为历代画家沿用的形式，有“周家样”之誉。在追求形象独创性的同时，周昉又能虚心听取不同意见。他画长安章敬寺时，“都人士庶观者以万数，其间鉴别之士，有言其妙者，或有指其瑕者，随意改定。经月有余，是非语绝，无不叹其神妙”。
《簪花仕女图》，绢本、重彩，纵49厘米、横180厘米，用笔朴实，气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。“虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。
此图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。几位仕女，乍看近似，实际各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同。右起第一人身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子。头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。对面立着的贵妇披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤 ( http: / / baike. / view / 1340623.htm" \t "_blank )纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感。第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。画家还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶，表现人物的不同嗜好和性格，卷首与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一，成为一个完整的画卷。
全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔 ( http: / / baike. / view / 3101.htm" \t "_blank )有飞动之势。敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻 ( http: / / baike. / view / 1136939.htm" \t "_blank )是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露 ( http: / / baike. / view / 2447393.htm" \t "_blank )肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。此图绘制时间约为唐贞元(公元785—805年)间，据前人著录为周昉的作品。

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