资源简介

(共22张PPT)
欧洲歌剧及其表现形式
1 中国歌剧的形成及初步发展
中国歌剧的形成、初步繁荣期
3 改革开放以来的中国歌剧（下）
中国歌剧的类型、歌剧板腔体
课程回顾：中国歌剧
2 改革开放以来的中国歌剧（上）
中国歌剧的发展
歌剧是一种在16世纪形成的将音乐与戏剧及文学、舞蹈和美术融为一体，但主要以音乐表现戏剧故事及任务的综合性艺术。
歌剧相关常识
贾科莫·普契尼
理查德·瓦格纳
朱塞佩·威尔第
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特
《费加罗的婚礼》的故事取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧，是莫扎特的代表作之一。故事发生在阿玛维瓦伯爵家，男仆费加罗即将与美丽的女仆苏珊娜结婚，没想到风流的伯爵早就对苏珊娜垂涎三尺，千方百计阻止他们的婚事。
为了教训伯爵，费加罗、苏珊娜联合伯爵夫人罗西娜设下了巧妙的圈套来捉弄伯爵。伯爵陷入圈套，被当场捉住，羞愧无比，只好当众向罗西娜道歉。最终费加罗顺利与苏珊娜举行了婚礼。
《费加罗的婚礼》
咏叹调《你们可知道》是剧中的少年男仆凯鲁比诺（由女中音扮演）所创作的三段式小曲。
咏叹调《你们可知道》
（图左凯鲁比诺，右苏珊娜）
伴奏中使用了符合六弦琴伴奏特点的分解和弦拨奏的形式，跳动而清晰的伴奏音奠定了凯鲁比诺性格中活泼灵动的基调，起到“未见其人，先闻其声”的作用。
浪漫：灵动的伴奏节奏型
第一次出现
第二次出现
A段
两句重复的歌词表现出凯鲁比诺此时内心忐忑却又急于表达的对爱情懵懂而渴望的敏感羞涩内心。
羞涩：反复的歌词
思考：出现两次的歌词情绪是否有所变化？
如何通过音乐表达出来呢？
演唱谱例中的唱名，边画旋律线边思考：
谱例中出现了哪些记号？起到了什么作用？
第5、第7小节使用了变化音，起到承上启下的衔接作用，使音乐更加流畅。
忐忑：重复的变化音形式
半音关系上行
半音关系上行
跟随老师一同演唱以下框中四个小节的歌词，感受角色情绪
A段
请同学们和老师一起，边打节拍图示，边念出以下节奏
①
②
X.XX.X
XXXX
7123
7.12.3
附点与十六分音符组合
十六分音符组合
.
.
第三小节使用了级进上行三十二分三连音和十六分音符的附点音符组合，增添了焦急感。
焦虑：急切的特殊节奏型
附点与十六分音符组合
思考：音乐如何表现出歌词两次出现时的
情绪变化呢？
第一次出现
第二次出现
歌词第二次出现时，音符更加的密集，音高的浮动频率更加频繁，节奏更加紧凑。
两句相同的歌词，在音乐的巧妙衬托下，展现出了不同的人物状态。
旋律线条：
旋律线条：
第一次出现
第二次出现
A段
凯鲁比诺
浪漫
羞涩
忐忑
焦虑
伴奏节奏
重复的歌词
变化音
附点与十六分音符相结合的特殊节奏型
通过对书本谱例片段分析后，我们不难发现，凯鲁比诺这一角色浪漫、羞涩、忐忑，却拥有一颗充满热情和坚定的内心。
内心渴望被关注的浪漫男孩
咏叹调《你们可知道》，充实了角色的多面性格，塑造出丰满的凯鲁比诺。
咏叹调《你们可知道》
请根据作品《你们可知道》归纳出咏叹调的特点（ ）
ABDF
A. 富于歌唱性
B.有讲究的伴奏
C.用于叙述情节
D.有特定的曲式
E.几乎没有伴奏
F.长于抒发感情
G.伴随简单的朗诵或说话似的歌调
H.结构较松散
咏叹调
宣叙调
该唱段为玛切琳娜、巴托洛、费加罗、苏珊娜、伯爵、法官的六重唱。
歌剧演员分为不同声部，一般分为女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音。
六重唱《亲爱的儿子，快以拥抱来认你的母亲》
费加罗、巴托洛——男低音
伯爵——男中音
玛切琳娜、苏珊娜——女高音
法官——男高音
重唱指两个以上的演唱者，各按自己所分任的声部演唱同一乐曲。按声部或人数分为二重唱、三重唱、四重唱、六重唱等。歌剧中的重唱基本上是两个以上的人物进行感情交流的表现方式。
重唱与独唱
费加罗、苏珊娜
二重唱
伯爵、苏珊娜、巴西里奥
三重唱
伯爵夫人、苏珊娜
二重唱
歌剧是西方音乐一个重要的体裁形式，自其诞生之日起，就始终是极富现实性的当代剧，是人民艺术的结晶。它由不同的声部通过咏叹调、宣叙调、重唱、合唱等表现形式呈现出其独特的魅力与感染力。
总结
以小组为单位，课后回顾咏叹调《你们可知道》，通过查阅资料，收集与整理欧洲歌剧中代表性的咏叹调，并录制小视频与同学分享。
要求：
1.时长不超过5分钟；
2.简练的概述咏叹调及相关歌剧作品内容；
3.分析音乐要素，能够自信演唱咏叹调片段。
作业

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