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古琴艺术文化
非
遗
系
列
目录
壹
起源传说
贰
艺术特色
叁
琴派琴曲
肆
琴谱琴论
伍
琴器制艺
陆
传承保护
壹
起源传说
壹
起源传说
关于琴的创始者，总览历代文献与上古传说，约有伏羲、神农、黄帝、唐尧、虞舜造琴几说：
伏羲
历代文献记载中最为多见。如《礼记》中载：“伏羲制嫁娶以俪皮为礼，作琴瑟以为乐。”《琴操》也有 “昔伏羲氏之作琴，所以修身理性，返天真也”的说法。
神农
东汉傅毅《琴赋》有：“神农之初制，尽声变之奥妙。”《世本》也说：“神农作琴，又曰，琴长七尺二寸。”
皇帝
司马迁写《史记》即言，从黄帝始，定下了中华的物质文明大多由此发端的基调。传说中的黄帝不但定律，还曾创制名为《清角》的琴曲，可见琴的发端也与其有关。
壹
起源传说
尧
《帝王世纪》曰：“尧作《大章》，使无句作五弦琴，天下大和。于是景星耀于天，甘露晞于地，朱草生于郊，凤凰止于庭，嘉禾孳于亩。”宋代的朱长文著《琴史》，书中将帝尧列为全书之首：“帝尧宅天下，……当《大章》之作也，琴声固已和矣！”。
舜
《尚书》记载："舜弹五弦之琴，歌南国之诗，而天下治。"另外，《礼记》中有：“昔者舜作五弦琴，夔始制乐，以赏诸侯”的描述。
著名学者罗振玉认为，商代的甲骨文中“乐”字是“从丝附木上，琴瑟之象也”，可谓商代已有琴之一说。
尤其，约成书于公元前6世纪中叶的《诗经》，载有自公元前11世纪至前6世纪305首古代乐歌。
其中琴的记载反复出现于字里行间，如：“窈窕淑女，琴瑟友之”，“琴瑟击鼓，以御田祖”等等，说明当时的琴乐已广泛地渗透到社会生活各个层面。
孔子也曾将《诗经》305篇 “皆弦歌之”，表明《诗经》实为最早的琴歌总集。可见，琴在三四千年前就已广泛流传。
贰
艺术特色
贰
艺术特色
音韵兼备
曲式多样
文人精神
叁
琴派琴曲
叁
主要琴派
虞山琴派
梅庵琴派
已列入国家级非物质文化遗产名录的琴派有：
金陵琴派
广陵琴派
浙江琴派
诸城琴派
岭南派
未列入国家级非物质文化遗产名录的琴派有：
蜀派
九嶷琴派
叁
著名琴派
《阳春》
《白雪》
《广陵散》
《潇湘水云》
《阳关三叠》
《梅花三弄》
《醉渔唱晚》
《流水》
《酒狂》
《渔樵问答》
《胡笳十八拍》
《碣石调˙幽兰》
《归去来辞》
《文王操》
《平沙落雁》
《普庵咒》
《良宵引》
《离骚》
《忆故人》
《欸乃》
《高山流水》
肆
琴谱琴论
肆
著名琴谱
《大还阁琴谱》
《五知斋琴谱》
《琴学入门》
《天闻阁琴谱》
《神奇秘谱》
《西麓堂琴统》
《琴书大全》
《松弦馆琴谱》
《琴律发微》
《琴史》
《太古遗音》
《琴诀》
《琴声十六法》
《琴赋》
《琴声十六法》
肆
主要琴论
伍
琴器制艺
伍
古琴样式
传统样式
伏羲式
神农式
号钟式
虞舜式
伶官式
仲尼式
师旷式
师襄式
云和式
列子式
伯牙式
子期式
亚额式
连珠式
正合式
凤舌式
绿绮式
落霞式
蕉叶式
荣启期式
秦琴式
龙腰式
灵机式
宣和式
焦尾式
创新样式
大鹏式
倚道琴剑式
净瓶式
方响式
伍
历代形制
古琴琴长约三尺六寸五分，
象征一年三百六十五天。
琴头宽六寸，象征六合。
琴尾四寸，象征四时。
伍
历代形制
唐代
琴界有言：“唐圆宋扁。”
唐琴与宋朝等琴形相比，造形较为浑圆，一般又在颈、腰内收部分作圆角处理。唐琴的造形，各处比例均比较合理，既美观又便于弹奏。
唐琴的琴形主要有：伏羲式、神农式、凤势式、连珠式、师旷式、子期式、仲尼式、霹雳式。
北宋
北宋初年的琴形，基本是模仿唐琴。后来，琴面的弧度渐渐自浑圆向扁平变化，形成了唐圆宋扁的风格。
在长度与宽度上，宋琴的标准范围较唐琴大。有的宋琴明显短于唐琴，也有的明显长于唐琴；在宽度上也是如此。而由于理教在宋朝的风行，自北宋开始，琴的外形则主要以仲尼式为主。
南宋
到了南宋年间，琴形仍以仲尼式为主流。
而同为仲尼式，外形又有了一定的变化。其主要变化，在于除北宋琴形的流形外，又流行出肩耸而形狭的式样，其形状更渐趋扁平狭小。
伍
历代形制
元代
元朝历时较短，在琴文化史上，属于过渡发展阶段。
元琴的琴形，基本保留着宋琴较为扁狭的特点。
在外形上，仲尼琴仍占绝大部分。
明清
明清两朝琴文化的发展都非常受到重视，上自皇室，下至平民，皆有很多琴家。明朝的宗室与民间斫琴之风皆盛。清朝则是民间斫琴盛行。在琴形上，自明朝起新增了很多式样。这也是明朝琴文化发展的主要成绩之一。
明朝的新增琴形主要有：正合式、梁鸾式、清英式、万壑松式、飞瀑连珠式、蕉叶式等。清朝的琴形基本依明琴式样发展，琴形也很丰富。
伍
四大名琴
号钟
齐桓公的
绕梁
楚庄王的
绿绮
司马相如的
焦尾
蔡邕的
伍
斫琴工艺
（1）选材法
唐代著名斫琴世家雷氏家族曾把斫琴经验总结概括为：“选良材，用意深，五百年， 有正音”。因此，历代制作古琴首重选择良材。琴材以几百年或上千年的老房梁为最佳，面板应使用纹理顺直、宽度均匀、硬度适中，无疤节和虫蛀等缺陷的梧桐或杉木制作，以质地坚硬的梓木等木材为底板。
（2）造型法
古琴造型优美，历来为斫琴家所重视，南宋《太古遗音》是中国最早记载有古琴样式的古籍，至清代《五知斋琴谱》时，已见琴式记载达五十多种。在存见的古琴中，最常见的有仲尼、连珠、落霞、伏羲、蕉叶等式样。古琴造型多为项部和腰部向内弯曲上有所不同。
（3）槽腹法
古琴面板挖斫形成槽腹，并粘合底板构成共鸣箱，因此面底之间的厚薄及内部槽腹的结构就尤为重要了。宋代石汝砺在《碧落子斫琴法》中就总结记载了不同面、底板结合所产生的不同发音效果：“凡面厚底薄，木（按音）浊泛（泛音）清，大弦顽钝，小弦焦咽。面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。面薄底厚，木虚泛青，利于小弦，不利大弦。面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵飘扬。底面相当，虚实相称，弦木声和。”这些不同面底板相结合所产生的微妙音色变化，是经历代无数琴人在不断操弄与斫琴之间相互验证所得到的实践经验，即使是在今 天，仍具有指导意义。
伍
斫琴工艺
（4）合琴法
古琴的面板和底板是通过用生漆粘合而结合在一起的，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，约半月左右面底板才完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。
（5）灰胎法
古琴木胎完成以后，就可以髹上由大漆与鹿角霜调和而成的灰胎了。古琴要求木胎振动时，覆以灰胎来抑制其震动，使之音色匀称含蓄。鹿角霜以其特有孔洞结构，成为古琴灰胎制作中千年不变之原料。间或加朱砂、孔雀石、金银粉等材料构成八宝灰胎。将鹿角霜分别制作成不同粗细目数，然后分别刮到琴面上，灰胎在琴体上要刮很多遍。琴体每次刮灰胎，都要入恒温恒湿窨房干燥半月才能达到一种表干的状态。为达标准厚度，需刮灰及修补十余遍，并自然存放一年才能够达到彻底的干燥。此为古琴工艺耗时之最，所以，制琴比较合理的时间应该是两年至五年为佳。
（6）研磨法
灰胎彻底干燥后就可以打磨了。古法研磨多用磨石粗磨，锉草抛光。今人多用砂纸配合磨石，采用干磨及水磨的方式手工研磨。研磨过程还补细灰胎及窨房干燥。如果琴面不平而出现沙刹音，则继续补平。最后换用细水砂纸继续均匀打磨，直至琴面达到光洁细腻的效果。
伍
斫琴工艺
（7）定徽法
古琴琴面镶嵌的十三个琴徽，其功用在于作为泛音位置的标识，同时也为按弦取音提供了准确的音位位置。徽位的安设，是根据隐间（指岳山至龙龈两个架弦点之间的有效弦长）分段振动的道理设定的。古琴徽位因弦长而异，一般先定中间七徽的位置，然后依次向两边对称排列。徽材有螺钿、黄金、孔雀石等，螺钿合文人审美，故使用者居多。
（8）擦光法
灰胎制作完成以后，还要制作面漆。传统制作面漆的方法有多种，如煎糙法、合光法、退光法等。有的漆面纯黑，光可鉴人，亦或表漆下透出斑斓的灰胎，高古而华丽；特殊漆面色彩斑驳，并有断纹。传统古法髹漆五至十遍，每遍必入窨房干燥，总耗时三至六月。有琴铭者髹漆后可刻于琴背。
（9）安足法
古琴面板和底板粘合以后构成两个共鸣箱，大的叫龙池，小的叫凤沼。承载雁足的琴体雕刻成足池，足池用来划分龙池和凤沼。所以，足池的位置的很重要，一张好琴如果是看得很顺眼的话，那么雁足的位置应该是尾托到轸池之间的黄金分割点上，此举决定了琴面张力平衡及共鸣箱的频率与和谐音程。调整好角度，制作好足池，把雁足牢固的安装进去，使琴平放时稳定就可以上弦了。
（10）上弦法
上古琴的七根弦也有一定的顺序。古法一般先上五弦，常用正调五弦为“角”音（国际标准音高A）。五弦定为国际标准音高A。五弦音准后，依次上六七弦，先后缠绕在内侧雁足上；再上一二三四弦，缠绕在靠徽位的外侧雁足上。钢弦一般上一遍即可定弦；传统丝弦因延展性较大，需多遍上弦才能音准稳定。
伍
古琴保养
（1）琴弦的保养
古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，这里主要说一下尼龙包金属弦的保养，这种弦内部是金属、外皮缠绕包裹尼龙，可以承受指甲的摩擦，质量较好的尼龙金属弦手感润滑。
注意不要让硬物、尖锐的、粗糙的物体刮到琴弦，尼龙皮一旦刮破就可能脱丝，整根弦很可能就废了。
家里有孩子、宠物的，要特别注意不要让他（它）们碰到琴弦。
有些品牌的尼龙金属弦，比如质量上乘、相对较贵的“上音”琴弦，较粗的一弦、二弦，因其内部有铜合金，颜色很快会变为一种微红色，开始可能是间杂、慢慢就整根发红，而较细的弦则不发红，这属正常现象。
有时琴弦怎么也拧不到标准音高，绒扣已拧成很紧的麻花状没有余量，琴弦最右边的“蝇头”已经被拉至岳山右侧以外了，这时就要重新上弦。
伍
古琴保养
（2）漆面的保养
传统工艺制琴采用的多是用大漆鹿角霜按比例混合做灰胎，灰胎分层干燥打磨，然后整体还要经过数月至一年达到一定程度干燥，最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。
通过了解历代古琴传世实物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常来回按音或掉落磕碰，磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。
所以对于古琴漆面的保养也要重视，要防止灰尘、曝晒、吹风、水淋、骤冷骤热、硬物刮蹭，不要靠暖气太近。小灰粒无孔不入，有些看不见的灰粒会藏在琴弦底部，按弦弹琴时它们就会夹在弦与面板之间产生摩擦从而对面漆造成磨损，所以在弹琴前，要用软布，擦拭琴面，尤其是琴弦底部。
练琴比较多时，琴面弦路下的面漆在按弦走音较多的地方可能产生漆面磨损，露出底下的灰胎，也属正常现象，不影响弹奏的情况下不必管它，等以后磨损的地方多一些、常弹的部位底下都有了，已影响美观，这时可联系斫琴师拿到琴坊一并修复，重做一遍面漆即可。
伍
古琴保养
（3）古琴的室内摆放
制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现塌腰变形现象，平时放于琴桌上即可。
主要是要防止落灰、防止直晒阳光、不要放在靠近散热器的地方，要避免湿度和温度的骤变。
如果有条件，在墙上固定有软包或木质包裹的钉子，算好距离，挂琴于墙上，则古琴的受力会更加合理。
如长期不弹琴弦应适当放松。
伍
古琴保养
（4）古琴的携带
古琴一般都配有琴囊，有的琴还配有硬质琴盒，短途携带装入琴囊即可，抱琴时应琴头朝上，琴尾朝下，注意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰。
长途旅行应将琴先装入软质琴囊，再装入硬质有缓冲层的专用琴盒。
如果坐飞机，有的航班允许直接放在座位上的行李架，有的航班则要求走飞机底仓托运，托运的琴应将弦适当放松，配套琴盒琴是正好卡在盒内的，非配套琴盒要将空隙全部用软布塞紧。
古琴不要放在受日晒的汽车内，秋冬季节更不能放在汽车里过夜。
古琴最忌在秋冬干燥季节，坐飞机直接从湿润的南方带到北方，如不得已，则要请教老师，可以采用特殊防护措施，防止琴体因突然干燥而变形开裂。
而北方琴带到南方，一般没什么问题，我国南方地区很多古琴爱好者经常从北方知名斫琴师处订琴，未见明显的气候影响。而南方制作的琴到北方，很容易出现变形开裂等问题。
琴材的特性是怕干，空气湿润则更适宜乐器保养。
陆
传承保护
陆
传承保护
2003年11月——联合国教科文组织正式批准中国的古琴艺术为“人类口头和非物质遗产代表作”，作为需要重点扶持和抢救的世界优秀文化遗产之一。
2006年5月——古琴艺术经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
2008年6月——古琴艺术扩展项目经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。
2014年7月——古琴艺术扩展项目经国务院批准列入第四批国家级非物质文化遗产名录。
2019年11月——《国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单》公布，蔡昌寿及蔡昌寿斲琴学会、中国艺术研究院、北京钧天坊古琴文化艺术传播有限公司获得“古琴艺术”项目保护单位资格。
2021年5月24日——陕西省申报的古琴艺术经国务院批准列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录。
古琴艺术文化
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