资源简介

(共19张PPT)
山水画的意境
李可染
学习目标
1、熟读课文，整体把握文章的内容，了解作者的观点。
2、明确什么是意境和获得意境的方法，提升鉴赏能力。
3、理清文章写作思路，领略文章以古诗词为例指导读者鉴赏山水画的写法。
【李可染】（1907—1989），江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人，画家齐白石的弟子。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。
作者简介
本文选自《李可染论文集》（人民美术出版社1990年版）。略有改动。李可染的山水画创作，经历了一个由“写实”到“写意”，由“写生”到“创作”，由“写境”到“造境”的发展历程。1954年，李可染开始了写生之路，为变革山水画而进行探索。他提出“可贵者胆，所要者魂”的主张，“胆”就是敢于突破传统中的陈腐框框，“魂”就是要创作具有时代精神的意境。课文节选自《漫谈山水画》一文。《漫谈山水画》是孙美兰根据李可染的讲课笔记所做的整理稿，最初发表在《美术》1959年第5期上。课文节选的是其中集中探讨意境的部分。
写作背景
【代表画作】《漓江胜境图》《万山红遍》《井冈山》等。代表画集有《李可染水墨写生画集》《李可染中国画集》《李可染画牛》等。
1966年，"文革"开始，李可染被迫停笔。通过书法磨练基本功。这段时间为李可染山水画的丰碑期(1979-1989)积蓄了雄厚精进的创造力。
背景链接
惆怅（ ） 真挚（ ）
身临其境（ ） 渲染（ ）
胸有成竹（ ）
朝朝暮暮（ ）
浮光掠影（ ）
chóu chàng
zhēn zhì
shēn lín qí jìng
xuàn rǎn
xiōng yǒu chéng zhú
zhāo zhāo mù mù
fú guāng lüè yǐng
字 音
正音释义
朝朝暮暮：
胸有成竹：
身临其境：
浮光掠影：
朝朝暮暮是指每天的早晨和黄昏，指短暂的时间。从早到晚，天天如此。
①原指画竹子要在心里有一幅竹子的形象。 ②后比喻在做事之前已经拿定主意。
亲自到了那个境地。
水面的光和掠过的影子，一晃就消逝。比喻观察不细致，学习不深入，印象不深刻。
词 义
惆怅：
因失意或失望而伤感、懊恼。
真挚：
真诚恳切，多指朋友之间的感情。
意境：
生活图景与思想情感融为一体而形成的艺术境界。
浮光掠影：
指水面上的反光和一闪而过的影子。
朝朝暮暮：
指每天的早晨和黄昏，指短暂的时间。
本文分为哪几个部分，分别讲了什么？
提出观点，即意境是山水画的灵魂。
以具体诗词为例，阐释什么是意境及为什么画山水最重要的是意境。
以作诗、画画为例，阐述要长期观察，站得高于现实，从而深刻认识对象，并融入强烈、真挚的思想感情，才能获得意境。
阐述画山水画不仅需要意境，还需要意匠。
第一部分
(1)
第二部分
(2-4)
第三部分
(5-8)
第四部分
(9、10)
课堂小结
通过对意境与意匠的解读，我们了解并领悟了山水画。原来山水画不是地理、自然环境的说明和图解，其更重要的是表现人对自然的思想感情。山水画具有其精神实质，它永远也不会为山水摄影所取代。
课堂练习
1、下列词语中划线的字，每对读音都不同的一项是 （ ）
A.灵魂/魄力 惆怅/绸缎 依依送别/神采奕奕
B.崇高/鬼祟 栈桥/践行 曲径通幽/曲高和寡
C.渲染/寒暄 遗骸/骇然 改朝换代/潮涨潮落
D.狭隘/溢出 秘鲁/秘诀 心有余悸/肆无忌惮
B
课堂练习
2.下列加点字注音全部正确的一项是（ ）。
A.惆怅（zhōu） 烟花（yān） 黄鹤楼（hè）
B. 真挚（zhì） 碧空（bì） 赋予（yú）
C. 渲染（xuān） 崇高（chóng） 遥望（yáo）
D. 暮霭（ǎi） 朴素（pǔ） 关键（jiàn）
D
课堂练习
3.下列词语书写完全正确的一项是（ ）
A.匠意 身邻其境 胸有成竹
B.峨眉 朝朝暮暮 浮光掠影
C.惨淡 缘物寄情 富丽堂黄
D. 沁园春 金壁辉煌 枝叶茂盛
B
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4、下列关于山水画意境的理解，不正确的一项是（ ）
A．意境就是景与情的结合，画家通过对自然景物的描绘表现深厚的思想情感，山水画如果没有了意境，也就没有了灵魂。
B．意境在于有情趣有画意，山水画不是地理、自然环境的说明和图解，那些追求自然的画作说不上有意境，难以打动人。
C．意境的产生有赖于思想感情，而思想感情的产生源于画家对客观事物身临其境的长期观察和全面、深刻的认识。
D．山水画创作中，画家表达自己亲身感受的愿望越是强烈，对所描绘的景物思想感情越是真挚、朴实，意境也就越是鲜明。
B
课堂练习
5.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（ ）
A．优秀的诗人和画家都很明确写景就是为了写情这一关键，因此，创作时着力夸张渲染自己的思想感情，不太追求描摹景物的真实度。
B．无论写诗还是作画，要创作出融思想性和艺术性于一体的作品，不能仅靠长期观察来反映现实，还应该站到高于现实的层面。
C．意境和意匠是山水画的两个关键，没有意境，画画时力量无处使，没有意匠，意境就会落空。因此，二者不可偏废。
D．齐白石画画很讲究手段，杜甫作诗“语不惊人死不休”，可见，表现方法、手段对艺术家创造出感人至深的作品至关重要。
A
拓展延伸
“看万山红遍、层林尽染”是毛泽东词作《沁园春·长沙》中的名句，描述了深秋时分，湘江之滨的岳麓山漫山古树皆红的壮丽奇景。“万山红遍”这一题材其实很少有画家敢尝试。一方面，“万山”之意境颇为辽阔深远，极大地考验着画家的空间驾驭能力，若非胸有千山万壑，则根本无法表现“万山”；另一方面，“红遍”给中国传统山水画出了个大难题：历来山水多以水墨描绘，仅作为点缀的红色在使用上可谓慎之又慎。然而李可染先生却迎难而上，开始大胆尝试创作“万山红遍”。
板书小结
谢谢观看

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