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扬州自古以来就是旅游胜地，早在六朝时，就有“腰缠万贯，骑鹤下扬州”之说。到了唐朝，扬州更是美丽镲华，让人醉生梦死。李白就有“烟花三月下扬州”的诗句，而杜牧更是两度在扬州生活。翻开杜牧的诗集，最亮丽、最受人喜欢的是描写扬州的；可以说，杜牧传播了扬州的美名，扬州成就了杜牧的诗名。三百年后，又一文人路过此地，扬州还一如前吗？他眼中的扬州又是怎样的？今天我们来学习姜夔的《扬州慢》。
扬州慢
姜 夔
学习目标
1.理解词中的“黍离之悲”。
2.掌握情景交融、用典、虚实结合、对比等主要表现手法。
3.深入体会作者怀古伤今、感时伤事的爱国情怀
中国文学史上，宋词和前代的唐诗，后代的元曲，都分别是代表一个时代的文学样式。宋词按时代分为北宋、南宋两个时期；按流派，习惯上又分为豪放、婉约两派。豪放派的代表作家是苏轼和辛弃疾，婉约派(也称格律派)在北宋的代表是柳永，在南宋的代表，前期是女词人李清照，后期则推姜夔。《扬州慢》便是姜夔的代表作。
姜夔，字尧章，自号白石道人，鄱阳(今江西波阳)人，南宋著名词人，音乐家。少年时期流寓湘、鄂间，后移往湖州(今浙江)，漫游苏、杭、维扬等地，与范成大、杨万里、辛弃疾等人交往。这对他在诗词艺术的发展上颇有影响。
作者简介
他具有多方面的才能:
善书法，精音乐，在词坛上属婉约派。他主张严谨的格律和章法，反对油腔滑调，不写淫词秽语；在文学上刻意求工而不流于浮艳轻靡，对后世有较大影响。他屡试不中，没有做过官，一生过着清客生活。正因为他托身权贵门下，生活闲适，和当时的社会现实相脱离，以致视野不阔，情调低沉，这在他的诗词中有明显的反映。著有《白石道人诗集》。
在姜夔生活的年代里，南宋小王朝国势危弱，长江以北的淮河一带已成为荒芜的边地。但大多数的士大夫却只顾宴饮逸乐，不思恢复。在词人早期直至晚年的部分作品中，能针对这种情况，反映了一定的爱国精神和不满现实的思想，特别是晚年时，他那力主恢复，同情沦陷区人民的思想倾向较之早期作品有进一步的发展。
在南宋词坛上，姜夔、辛弃疾、吴文英鼎足而三，成为“清空”词派的代表作家，在宋词的发展史上占有重要地位。留有《白石词》，其中有十七首附有旁谱，这是宋词中仅存的乐谱。姜夔的词，常有小序，提示写作缘由和主旨，大都语言精练，文笔优美，一散一韵，值得并读。
扬州，自从隋代开凿运河之后，成为了南北运输的要道，商贾云集，珠帘十里。而南宋王朝南渡后，金人屡次渡淮，扬州变为残破不堪。绍兴三十一年 (公元1161年)，金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。虽已时隔十五年了，但作者经过扬州时依然“荠麦青青”，疮痍满目，不禁追忆丧乱，“感慨今昔”，表露出对国家衰亡的悲痛。虽然情调凄怆，但有一定的现实意义。
写作背景
题解
《扬州慢》，既是词调（词牌），又是题目，与词的内容密切相关；以后此词只被用作词谱，就与词的内容无关了。慢，慢调，词曲的一种格调，因曲调舒缓而得名。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在,波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城,则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
扬州慢 姜夔（kuí）
词前小序交待了什么内容？
写作时间 淳熙丙申至日
所见所闻 夜雪初霁，荠麦弥望。
四顾萧条，寒水自碧。
暮色渐起，戍角悲吟。
写作缘由 感慨今昔
其他人的评价 有《黍离》之悲
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
旨为悲旨：黍离之悲
情为悲情：予怀怆然
整体感知
如何理解小序中的“黍离之悲”？
周幽王残暴无道，犬戎攻破镐京，杀死周幽王。周平王东迁洛邑，是为东周。东周初年，有王朝大夫到镐京去，看到宗庙宫殿均已毁坏，长了庄稼，不胜感慨，因作此诗。
“黍离”
“黍离之悲”
表示家国残破之痛。
悲从何来
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。
这两句词人是如何写悲的吗？
对比显悲，着一“尽”字，荒凉全出。
杜牧心中的扬州
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
题扬州禅智寺
杜牧
杜牧心中的扬州
娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。
赠别二首（其一）
杜牧
悲从何来
“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”这句词人是如何写悲的吗？
拟人，物犹如此，何况于人！以物写悲，更见悲情。
“胡马窥江”指的是高宗建炎三年（1129）、绍兴四十年（1160）、四十一年（1161）和孝宗隆兴二年（1164）金兵屡次南侵之事。尤其是绍兴四十一年那一回。金人十万铁骑破扬州，大肆掳掠，“横尸二十里”，破坏极其惨重。
悲从何来
“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”这句词人是如何写悲的吗？
以声衬悲，化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，情虽含蓄，却更触痛人心。
“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，突出人为的感彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。它不仅表明号角声音在寒气中飘荡，而且还让人内心涌起一股寒流，用听觉写触觉，把所闻所感交织在一起，使“黍离之悲”更为具体。
上阕小结
今日
“荠麦青青”
“废池乔木”
“清角吹寒”
昔日
“名都”
“竹西佳处”
“春风十里”
繁华、热闹
破败、荒凉
对比
昔盛今衰的感伤
（虚写）
（实写）
“空城”
概括
情景
词句
手法
时间
虚实结合
用典
悲从何来
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
这两句词人是如何写悲的吗？
虚实显悲，用假设杜牧“重到须惊”、“难赋深情”来衬托扬州的荒凉。又暗含作者自况的意味。
杜牧心中的扬州
娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。
赠别二首（其一）
杜牧
杜牧心中的扬州
落魄江南载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。
遣 怀
杜牧
悲从何来
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”这句词人是如何写悲的吗？
在与不在，变与不变，感慨今昔，虚实显悲。
此句化用杜牧名句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧”，以昔日热闹场景，来反衬如今“桥”“月”仍在，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了，从而倍增今日之凄清。
月亮原本就“无声”，也无冷暖之别，但词人移情于物，似乎明月也有情，为昔盛今衰之扬州而伤感、沉默。作者借月这一意象营造凄清、感伤气氛，寄托悲怆之情。
杜牧心中的扬州
青山隐隐水迢迢，
秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，
玉人何处教吹箫？
寄扬州韩绰判官
杜牧
悲从何来
“念桥边红药，年年知为谁生？”这句词人是如何写悲的吗？
以景结情，以乐景写哀情，虚拟设想显悲，在无理一问中，更见问者的一片真情，意蕴至深、悲痛已极。
想那桥边的红芍药花年年开放，可曾知道为谁开放为谁生！桥边红芍药年年盛开是乐景，如今却已无人欣赏，或无心欣赏了是哀情。花开依旧，人事已非，这里用昔日繁华的痕迹，来增强物是人非，山河变异的悲伤感情。
与岑参在《山房春事》中的咏叹：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”有异曲同工之妙。
下阕小结
虚拟设想1：杜郎俊赏,难赋深情
虚拟设想2：桥月仍在，玉人已无
虚拟设想3：花开依旧，人事全非
虚实结合
想象
昔日：名都、佳处
今日：荠麦青青
比
对
黄昏、清角
正面渲染
废池乔木、犹厌言兵
杜郎重到须惊
冷月无声
侧面烘托
扬 州
春风十里
劫后萧
条景象
红药为谁生
空城
《黍离》之悲
艺术手法
1
移情入景，乐景写哀
巧于用典，活于用典
3
今昔对比、虚实结合
2
评价本词
这首怀古词通过写作者自己因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，寄托了对昔日繁华的怀念和对今日山河残破的哀思，表达了词人因祖国山河的残破、人民的不幸而极其沉痛的心情，既有内心的郁愤，也有爱国的深情。
阅读古典诗词，要把握作品中意象的特点，揣摩其组合方式，体会独特的意境。反复诵读品味《望海潮》和《扬州慢》两首词，比较二者在意象选取和意境营造上的不同。
《望海潮》
（1）意象选取：
①词人选取了“烟柳”“画桥”“风帘”“翠幕”“云树”“堤沙”“怒涛”“天堑”“珠玑”“重湖”“叠”“桂子”“荷花”“羌管”“菱歌”“钓莲娃”“千骑”“高牙”等意象，色彩或明丽或浓艳，或芬芳或富贵，或优美或繁华，描摹出钱塘景观之优美、百姓之富庶、市井之繁华，营造出百姓生活安居乐业的祥和局面。
②意象的组合:词人以钱塘的自然景观为背景，以人文景观为主体，动静结合，以静衬动，描绘出一幅色彩缤纷，花香芬芳管乐之声缭绕，歌吟之声不断，繁华富庶的江南生活图画。
（2）意境营造:词人选取具有相近特点的意象，通过组合，营造出浓艳瑰丽、秀美繁华、富庶奢华的意境，以乐景抒乐情，充分表达了对杭州风物的惊叹、赞美与艳美之情。
对比阅读
《扬州慢》
（1）意象选取:
①与《望海潮》多有不同。无论是序文中的“夜雪“荠麦”“寒水”“暮色”“戍角”，还是词中的“废池乔木”“清角”，荡在“波心”的“冷月”，要么色彩昏暗，要么色调阴冷，要么声音悲凉，呈现出一幅萧条、荒凉、清冷的画面。
②意象组合:背景、主题与《望海潮》恰恰相反，该词以寥落、空寂的扬州城为背景，主体为具有自然属性的意象，以在凄清戍角悲鸣背景下的夜雪、荠麦、寒水、暮色、乔木等意象，烘托出战后扬州城人迹杳然、街巷空寂的凄凉景象。
（2）意境营造:与《望海潮》相比，有两点不同。 ①营造的主体意境不同，该词用清冷意象营造出的是萧条、荒凉、空寂，令人伤感的意境。 ②词人在主体意境之外，还运用了移情入景、以乐景抒哀情的写法:词人以往昔的乐景如“名都”“佳处”、二十四桥等，衬托哀情。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒凉景象“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”“豆蔻词工”“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散和深情难赋；以昔时“二十四桥明月夜”的乐景，反衬今日“波心荡，冷月无声”的哀景。令人伤感的画面和意境与令人回味无穷的繁华昨天，形成鲜明的对比，令人椎心泣血。
姜夔名句
1.今何许？凭栏怀古，残柳参差舞 ----《点绛唇》
2.巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。 ----《凄凉犯·绿杨巷陌秋风起》
3.万里青山无处隐，可怜投老客长安。 ----《临安旅邸答苏虞叟》
4.花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。
5.人间别久不成悲，两处沉吟各自知。 ----《鹧鸪天》
6.今何许，凭阑怀古，残留参差舞。 ----《点绛唇·丁未冬过吴松作》
7.淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
——《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》
素材积累

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