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望
海
柳
永
潮
统编版 高中选择性必修下册第一单元
新课导入
俗话说：上有天堂，下有苏杭。杭州美，最美在西湖，南宋著名词人柳永对杭州和西湖情有独钟，写下了著名的词作《望海潮》。传说金主完颜亮读到这首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永也差点成了千古罪人。当然，这只是前人牵强附会的说法，但从另一个角度也说明柳永这首词影响非常大。今天我们就来欣赏该词，再度领略古都杭州的繁华与美丽吧。
词的基本常识
1、词的起源：词产生于隋唐，极盛于宋，在唐代就广为流传，它是宋代的“流行歌曲”。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种。
2、词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等。
3、关于词牌和标题：词的标题是词内容的集中体现，它概括词的主要内容;词牌是一首词词调的名称。
3. 词的分类
按字数多少可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）、长调（91字以上）
按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等（词的段落叫“阙”或“片”）
按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派（豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等）
风格比较
豪放派
婉约派
题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。（苏轼、辛弃疾）
题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或者男女恋情。（柳永、李清照）
词派 时期 作者 成就 代表作
豪 放 派 北宋前期 范仲淹 开启豪放派词风 《渔家傲》
北宋后期 苏轼 开拓豪放派词风 《念奴娇》
南宋前期 辛弃疾 继承——爱国词派 《永遇乐》
婉 约 派 北宋前期 柳永 发展婉约派 《雨霖铃》
北宋后期 周邦彦 婉约派集大成者 《苏幕遮》
南宋前期 李清照 婉约派大家 《声声慢》
南宋后期 姜夔 继承——格律词派 《扬州慢》
宋词发展脉络
柳永，原名三变，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年，柳永离开家乡，流寓苏杭，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。后进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。
作者简介（其人）
柳永，北宋第一个专力写词的作家。精通音律，创作了大量适合于歌唱的慢词，受到广大市民的欢迎。他的词风行一时，当时流传着“凡有井水饮处皆能歌柳词”的说法。
尝有《鹤冲天》词云：“忍把浮名，换了浅斟低唱！”宋仁宗闻而使之落榜，曰：“何要浮名，且去填词。”由是自称“奉旨填词柳三变”。改名后，方于景佑元年中进士，历余杭令、盐场大使，终于屯田员外郎，世称柳屯田。
作者简介（其人）
词作多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。
北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。
柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。
作者简介（其文）
“奉旨填词”柳三变
柳永封建时代的大多数知识分子一样，把从政作为自己人生的第一目标，哪知他的仕途充满坎坷。他于公元1017年赴京赶考，没考上。他轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了五年，第二次开科又没考上（人为因素）。他便写了一首《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”
　　　　
“奉旨填词”柳三变
　　皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永推到市民堆里去写他的歌词。柳永只好自我解嘲说：“我是奉旨填词。”从此他终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，他身上的文学才华和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦、多情婀娜的女子发生共鸣。仕途上的失意并不妨碍他艺术上的创造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人柳永，造就了独特的“俚俗词派”。
　　　　
“柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之而不得，作《望海潮》词往见名妓楚楚，曰：‘欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。” ——南宋·杨湜shí《古今词话》
孙何请柳永吃了一顿饭，就把他打发走了，也没有怎么提拔他。由此看来，这首词是一首干谒（投赠）词，目的是请求对方为自己举荐。
写作背景
干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文，展示自己的才华与抱负，以求引荐 。
风格类型 ①温婉含蓄，如朱庆馀的《近试上张水部》；
②真诚恳切，如孟浩然的《望洞庭湖赠张丞相》；
③自负豪迈，如李白的《上李邕》；
④不卑不亢，如杜甫的《奉赠韦左丞丈二十二韵》
常用手法 ①比喻。登龙门、折桂喻登第，落羽比喻落第，飞鸟、良马比喻知己。
②对比。孤鸿燕雀相比，衬托高洁之志；凤凰与蚂蚁之比，显示双方地位悬殊。
③双关。表层意思常取自比喻性的意象或描述性的意象；而里层意蕴则取自象征性的意象。
④借景抒情。借四海升平之景表达对显贵的赞美。
⑤用典。“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”诗人自比大鹏，字里行间豪气激荡。（“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。”庄子《逍遥游》）
干谒言志诗
参差 绕堤沙
天堑 珠玑
罗绮 竞豪奢
重湖叠巘 羌管 千骑
诵读诗歌
注意以下字的读音
(cēn cī)
(qiàn)
(qǐ)
(chóng yǎn)
(jì)
(dī)
(jī)
(shē)
(qiāng)
诵读诗歌 把握节奏
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
理解诗歌大意
上阙
杭州地处东南，形势优越（美好），湖山优美，三吴的都市，钱塘（杭州）自古以来十分繁华。
　 如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。
高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，雄壮的钱塘江广阔无边。
市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。
烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。
云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。
市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
东南形胜，
三吴都会，
钱塘自古繁华。
地理位置重要
社会条件优越
长期繁盛历史
街巷河桥美丽
居民住宅雅致
都市人口众多
美景气势非凡
繁华富有奢侈
总纲
城内
城外
市井
总
分
风
景
优
美
都
市
繁
华
烟柳画桥，
风帘翠幕，
参差十万人家。
云树绕堤沙，
怒涛卷霜雪，
天堑无涯。
市列珠玑，
户盈罗绮，
竞豪奢。
梳理层次
思考：首三句“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”
有何特色？
起笔便开阔，直起直落。两个四字对句，气势宏大。
“东南”“三吴”交代地理位置优越，空间浩瀚、面积广大，给人以开阔之感，社会条件优越。
“自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。
以鸟瞰式镜头摄下杭州全貌。概括了杭州的两大特点：形胜、繁华
总写 ， 统摄全篇，揭示主题。
杭州：传说在夏禹治水时，大会诸侯于会稽（今绍兴），曾乘舟航行经过这里，并舍其杭（“杭”是方舟）于此，故名“余杭”。还名临安、钱塘、武林、杭城等。
思考：词人是怎样体现杭州的“繁华”的？
人烟阜盛： 参差十万人家
“参差”二字，写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象；十万极言人家数量之多。
商品精美：市列珠玑
生活富足：户盈罗绮
“珠玑”形容商品精美，市场繁荣；
罗绮即丝绸，家家户户穿罗着锦，生活富庶，一个“盈”一个“竞”字，说明家给人足。
烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。
市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
名句鉴赏：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
①运用了多种修辞手法，极力刻画钱塘江雄伟壮丽之景。
比喻：云树，也可理解远远望去，沿堤的树林枝繁叶茂，浓密如云，也可理解成高耸入云。“绕”字尽显古树成行长堤迤逦之态。
霜雪：比喻浪花洁白如雪
天堑无涯：把钱塘江比作天堑，形容其波涛汹涌，不可逾越，无涯极言其无边无际（夸张）
拟人：怒涛：一“怒”字赋予人的形态，使人联想到须发俱张，横眉立目的狂暴之态，更形象生动。“峰峦如聚，波涛如怒”
②、用字精炼，生动传神
思考：
若把“怒涛卷霜雪”“卷”改为“推”“溅”“激”“冲”好不好，为什么？
“卷”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用其它字则显得比较平板，力度与气势均没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真。
因景明情
东南形胜
云树绕堤沙
怒涛卷霜雪
天堑无涯
三吴都会
烟柳画桥
风帘翠幕
参差十万人家
钱塘自古繁华
市列珠玑
户盈罗绮
竞豪奢
生活富足
都市繁盛
景色壮观
上片小结
总写
分写
地理位置优越
社会条件优越
历史悠久，繁华富庶
里湖、外湖与重重叠叠的山岭清秀美丽，有秋天的桂子遍地飘香，十里的荷花争奇斗艳。
晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着长官，乘醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱山水烟霞的秀美风光。
他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。
重湖/叠巘/清嘉，
有/三秋/桂子，
十里/荷花。
羌管/弄晴，
菱歌/泛夜，
嬉嬉/钓叟/莲娃。
千骑/拥/高牙，
乘醉/听/箫鼓，
吟赏/烟霞。
异日/图将/好景，
归去/凤池/夸。
理解诗歌大意
下阙
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，
十里荷花。
景
人
歌
舞
升
平
民
生
安
乐
羌管弄晴，
菱歌泛夜，
嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，
乘醉听箫鼓，
吟赏烟霞。
异日图将好景，
归去凤池夸。
西湖湖山之美丽
百姓生活之愉悦
长官生活之悠闲
孙何政绩之显著
梳理层次
名句赏析：
重湖叠巘(yǎn )清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
巘：yǎn，山。此处指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。
清嘉：美好。三秋：三秋：①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。②三年。《诗经》有“一日不见，如三秋兮！”
①对仗工整，气势宏大。
“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；
“十里”是说湖中植荷广，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。
②远近结合，层次分明。
首先是远望湖山相连，再是近观桂子飘香，然后又把视线拉到远景，画面富有层次美。
③意象典型，视、嗅结合。
“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。”（谢驿《杭州》）“桂子月中落，天香云外飘。”（宋之问《灵隐寺》）
白居易《忆江南》：江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
下阕中，词人从哪两个角度表现了百姓安居乐业的？
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
①、百姓生活富足 怡然自得
“泛夜”“弄晴”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。莲娃：白居易《忆江南》“吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉”．吴娃指吴地的女子，莲娃则是采莲的美女。
千骑/拥/高牙，
乘醉/听/箫鼓，
吟赏/烟霞。
下阕中，词人从哪两个角度表现了百姓安居乐业的？
②、长官生活休闲
千骑（仪仗队的气派、威风）
乘醉
吟赏
（宴酣之乐）
（山水之乐）
因景明情
西湖湖山之美
重湖、叠巘（水碧山青）
三秋桂子（山上）
十里荷花（水中）
百姓生活富足怡然自得
羌管弄晴
菱歌泛夜
嬉嬉
长官生活休闲
千骑（仪仗队的气派、威风）
乘醉
吟赏
互文
（宴酣之乐）
（山水之乐）
下片小结
讨论：清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点染”，说的是词的一种表现手法“点染”，本词《望海潮》就运用了“点染”的手法，请加以说明。
赏“点染”艺术
由“法”而入
本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。
“点”：抽象的评点（总写）
“染”：具体的描述（分述）
“点染”艺术
“点染”艺术
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
点
染
点
染
东南形胜
—云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
（江边的自然景观 ）
三吴都会
—烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家
（城市的市井风貌—桥美，居雅，繁庶）
钱塘自古繁华
—市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
（商业的繁荣、市民的殷富）
点（总写）
染（分述）
—秀美+壮丽
上阕：
下阕：
1. “清嘉”
点
染
1.有三秋桂子，十里荷花
（西湖之美：桂子、荷花）
2.羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃（怡然自得、欢乐祥和、和谐诗意）
3.千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞（官员情趣之高雅，政治之清明）
2.“好景”
本词中所有的自然景观和人文景观：
（烟柳画桥、云树堤沙、珠玑罗绮、桂子荷花、羌管菱歌、乘醉听箫、吟赏烟霞）
小 结
词中有点，等于词中有眼，它点出全诗的主题，或定下全词的感情基调，起到画龙点睛的作用。词中有染，有了景物对情感的渲染烘托，就会拓展词境，深化词心，使读者更加具体、形象的把握。点染结合，产生情景交融的艺术效果。在《望海潮》中点染写尽杭州繁华、富庶、安宁。被宋代评论家称之为“承平气象，形容曲尽”
柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样“男儿到死心如铁”，不像陆游那样“自许封侯在万里”，时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。
——梁衡《读柳永》

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