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姜夔
解读小序，了解背景
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
朗读感知《扬州慢》
姜夔其人其词
姜夔（1154年-1221年）字尧章，号白石道人，南宋著名词人，音乐家和书法家。
出生于江西鄱阳的一个贫寒家庭，早年丧父，生活多舛。
在文学和音乐方面极具才华，词作讲究音律和谐，风格清雅脱俗，“骚雅词派”的代表人物。
骚雅词派
骚雅词派追求高雅、清空、骚雅的风格,语言典雅，意境清新,给人以清新、空灵的美感。
“骚”即以《离骚》为代表的楚辞传统,侧重抒发自我情感、展现个人内心世界
“雅”指《诗经》中的《大雅》《小雅》,语言庄重、典雅,艺术表现上较为含蓄、委婉。
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
时间：冬至日
环境：荒凉、沧桑、萧条、清冷
情感：怆然
评价：黍离之悲
来扬州之前，前人的那些诗词，建构起姜夔对扬州的想象。
1176年，22岁的姜夔于冬至日路过扬州。
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——李白
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧
试问江南诸伴侣，谁似我，醉扬州。——苏轼
1161年，长江的北边的扬州遭遇兵燹。
城中火光冲天，百姓悲号，繁华瞬间化作废墟。
解读小序
他没有看到记忆里的那个扬州，那样的繁华远得像“前世”。
他只是看到了……
刚停的雪，荒芜的荠麦，清冷的水，暗沉的暮色，悲吟的戍角声。
孤寂、荒凉、沧桑、凄清、清冷
【吟】
吟，呻也。——《说文》
吟，叹也。——《苍颉篇》
昼吟宵哭。——《战国策·楚策》
解读小序
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家
羌管弄晴，菱歌泛夜
荠麦弥望 四顾萧条
寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。
黍离之悲
《王风·黍离》》“彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉？”
《毛诗序》：“《黍离》，闵宗周也。至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍，闵宗周之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”
周人缅怀故都之作，故国之思和对昔盛今衰的痛惜。
炼字析句，今昔对比
淮河以东，名都是也。
谁知竹西路，歌吹是扬州。——杜牧《题扬州禅智寺》
竹西即扬州，一个有美妙歌吹的好地方。
第一次来到扬州，解下马鞍，短暂停留。
1.淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
小序里是“荠麦弥望”，此处变成“荠麦青青”，是当真长出生机勃勃的绿？
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别二首·其一》
春风拂面，十里长街，珠帘卷起，美人如云，展现了扬州的热闹与繁华。
2.过春风十里，尽荠麦青青。
青青：茂盛的样子。郁郁青青。——宋· 范仲淹《岳阳楼记》
借由这两句，你想到了什么样的画面，请描述下。
（提示词：虚实结合、今昔对比、记忆的闪回、蒙太奇手法）
入到城中，满眼是茂盛的杂草，它们在风中颤抖，发出细微的声响，旁边散落着残垣断壁，城中一片死寂。
忽而一阵风沙起，再一睁眼，是长街十里。车来车往，人声鼎沸，热闹非凡。街边店铺林立，市列珠玑，户盈罗绮。春风拂面而来，带来美酒、新茶、佳肴的香气。歌姬在楼上轻歌曼舞，雅乐歌吹不绝于耳。公子王孙们身着华服，骑着高头大马，在人群中谈笑风生。
走过那个转角，天色忽暗，华灯即上。站在二十四桥上，行人如织，桥下画舫穿梭，倒映在水中的灯光随着水波荡漾，歌吹之声回荡在月色中。
可转瞬之间，画面又回到了现实，荞麦青青，冷得凄凉。
2.过春风十里，尽荠麦青青。
名都、竹西佳处、春风十里，都是过去的扬州。
“名都”愈名，“佳处”愈佳，十里愈春风，
如今就愈荒芜。
过去全是虚笔，如今全是实景，一虚一实，一盛一衰，对比强烈。
2.过春风十里，尽荠麦青青。
文本细读的关键：善用想象，走进虚实结合，对比前世今生。
清人陈廷焯《白雨斋词话》：“‘自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。’数语写兵燹（xiǎn）后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”
窥，形声。从穴，规声。
本义：从小孔或缝里看。
窥，小视也。——《说文》
3.自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
一个 “窥” 字，将敌人的不怀好意和蓄谋已久表现得淋漓尽致。
尽显金兵觊觎江南的阴险与贪婪，饱含对金兵的厌恶与痛恨。
废池，状写战争蹂躏之深。
乔木，寄托故国家园之思。
犹：还，仍然。
将废池、乔木人格化，连“废池乔木”都厌恶谈及那年的扬州烽火，木犹如此，人何以堪。
百姓对这战争的痛恨与诅咒，自然千百倍于“废池乔木”。
3.自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
战争带来的创伤无法恢复，过去十五年了，
一切都摧毁了，满城废的废，荒的荒，没有一点生机。
移情
移情：将人的主观的感情移到客观的事物上，反过来又用被感染了的客观事物衬托主观情绪，使物人一体，更集中地表达强烈感情。
王国维所谓“皆著我之色彩”。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》
露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
仍怜故乡水，万里送行舟、——李白《渡荆门送别》
黄昏：冷色调，落寞、凄凉。
渐：伫立时间之久，震惊、哀恸。
清：戍角在寒气中吹着，凄清、清冷的氛围笼罩着劫后的空城。
吹：动词，仿若听到一声号角响起，打破死寂，但一声之后，是更清冷的死寂。
寒：是夜雪初霁之寒，更是角声之寒。
4.渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
凄寒之声，吹得心寒，是为通感。
空：空荡、寂寥、荒败。
因何而空？兵燹！人去城空，人亡城空！
城愈空，凄凉的角声愈是惊心。
“谁”都在空城？
青青荠麦、废池、乔木、黄昏、清角、寒气……所有的颓败与凄凉，都在空城。
4.渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
以动衬静，空寂、凄凉倍增
名都、佳处、春风十里，也曾经，“都在此城”。
字字锥心，句句泣血。此景清冷凄凉，此情沉痛哀恸。
淮左名都，竹西佳处。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。
昔
废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒。
尽荠麦青青。
都在空城。
今
《扬州慢》上阙小结
杜牧当年，快意游赏扬州。但如今再来，定会震惊。
从虚处落笔，以虚衬实，以杜牧之惊，衬白石之悲。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
——杜牧《遣怀》
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
——杜牧《赠别二首·其一》
“娉娉袅袅” 描绘少女轻盈柔美的姿态，灵动鲜活；
把少女比作二月初枝头含苞待放的豆蔻花，娇美稚嫩、青春动人。
假若杜牧当真来了……
“欲说还休”“竟无语凝噎”
“物是人非事事休，欲语泪先流”
兵燹之劫让人震惊、哀恸！是杜牧更是姜夔的无语凝噎。
而今，是冷月，是清冷的。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
——杜牧《寄扬州韩绰判官》
那年，明月高悬，银辉洒落在二十四桥上。
从前，是明月，是暖的，是风月旖旎。
【手法赏析示范】用典
“二十四桥”典出杜牧 “二十四桥明月夜”句，借 “二十四桥” 这一意象，唤起人们对扬州昔日繁华的记忆，与眼前的荒凉形成对比，更添昔盛今衰之悲。
请找出这些词中使用的手法并赏析。
【手法赏析】移情
月本无声，也无冷意，将自己的主观情感 “冷”“无声” 赋予了月亮，强化了这种冷寂景象的感染力；月也似在为扬州的衰败而沉默、清冷，借月抒情，委婉地表达出词人内心的凄凉与伤感。
【手法赏析】动静结合
“冷月”为静，“波心”在荡，一动一静，写出了诗人内心的不平和凄凉。
眼前的扬州，无声的冷月之下，波心微荡，荡起的是凄楚与伤心。
曾经的扬州，“风乍起，吹皱一池春水”，荡起的是春心。
【手法赏析】俯仰结合
“波心荡”俯视之景，波心中有冷月，亦俯视之景。
水中冷月被吹皱，于是抬头，仰望空中冷月。
一俯一仰，将空中的月与水中的波交织在一起，使画面更具层次感，诗人那无尽的哀恸也再俯仰之间流转，犹如悲吟，久久不散。
明月，依旧是当年的月。
扬州已不是当年的扬州。
明月，永远如是，人间更迭不尽。
他乡、战场、黄泉？无处话凄凉。
赏析这两句，角度不限，以你的感受为要。
红药如此美丽，它在为谁生，那个谁如今又在何处？
红药如此美丽，无论是“二十四桥明月夜”还是“冷月无声”时，它永远美丽。在永恒的自然面前，人类的悲欢如此无常、无奈、无力，真实渺小、悲凉。
遥想慨叹，画面再现
课后作业
诗词是最精巧的的艺术，正所谓“言有尽而意无穷”，经典诗词的美妙往往在于短短几句，便能勾起读者的无限想象和感慨。读完《扬州慢》，你经由哪些诗句，生发出怎样的想象与慨叹，请写下来。
建议：可参考课上由“过春风十里，尽荠麦青青”所生发的那段联想画面，也可对《扬州慢》进行赏析，可以写写你心里的扬州，还可以写写你知道的“黍离”……类别不限，以我手写我心，即可。
繁华落尽，前世今生

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