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武昌区2025届高三年级5月质量检测
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本试题卷共10页，共23题，满分150分，考试用时150分钟
注意事项：
1.答题前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡指定位置。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答策标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答
题卡上。写在本试卷上无效。
3.考试结束，将本试卷和答题卡一并交回。
一、现代文阅读（35分)
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)
阅读下面的文字，完成1~5题。
作为2019年现象级动画《哪吒之魔童降世》的续作，《哪吒之魔童闹海》历经五年
匠心雕琢，在2025年春节档以黑马之姿登顶票房榜首。导演饺子在央视《鲁健访谈》中，
围绕创作历程、行业差距、文化表达等话题展开深度访谈。
鲁健：我们常说中国电影工业体系与国际存在差距，这次在《哪吒2》的制作过程中
是否有类似感受？
饺子：差距确实存在。最初我们尝试与国际顶级视效团队合作，希望他们能助力完
成关键镜头。但外包后发现，即便找到好莱坞一线工作室，他们对中国项目仍带有某种
“傲慢与偏见”。他们用“接包”心态对待，而非真正的剑作心态，甚至调配三流人员
应付我们的项目。试片时，多数镜头都达不到预期效果，光影质感、动作流畅度与我们
想要的东方美学气质相差甚远。最终，我们不得不将项目收回，由国内团队重新打磨。
这个过程很痛苦，但也让我们明白：那些曾被仰望的“工业神话”，并非天生强大，而
是靠一代又一代人死磕出来的。以前我们总带着畏惧感，不敢涉足高难度技术环节，现
在发现只要沉下心来钻研，中国团队完全有能力突破瓶颈。比如片中“山河社稷图”的
水墨粒子特效，就是国内团队耗时两年自主研发的，最终呈现的飘逸感和文化韵味，远
超国际团队的初始方案。
鲁健：《哪吒1》到《哪吒2》间隔五年，比观众预期的周期长得多，为什么必须花
这么久？
饺子：做好作品，时间是省不了的“硬成本”。《哪吒1》成功后，团队对《哪吒2》
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的期待值呈几何级上升，每个环节都想做到极致。比如角色表情的细脯度，我们从最初
的200种微表情设计，不断迭代到800种，仅敖丙的眼神戏就推翻了17版方案。更关键
的是，这不是单纯的动画制作，而是一次技术研发。比如海水特效，我们想呈现“中国
风的磅礴海浪”，既要有传统水墨画的写意，又要有实拍电影的冲击力，光是流体动力
学算法就调试了上百次。原本预计3年完成，结果越做越“贪心”，团队里每个人都憋
着一股劲，觉得“既然做了，就做到当下能达到的最高水准”。在这个追求“短平快”
“挣快钱”的时代，耐心显得尤为珍贵。很多人怕错过风口，怕被时代抛下，可真正的
好作品，从来都是“慢慢来，比较快”。当别人在拼速度、拼产量时，我们选择死磕细
节，这反而成了我们的“护城河”一市场最终会奖励那些愿意花时间打磨作品的人。
鲁健：观众对《哪吒2》的高期待，是否成为你创作中的压力源？
饺子：压力从《哪吒1》路演时就开始了。记得当时观众说“饺子导演，我们等着看
《哪吒2》呢”，那种期待带来的不是喜悦，而是焦虑。但我很快意识到，压力不能成为
枷锁，反而要转化为动力。我常想，观众给了我们一次宝贵的“表达机会”，绝不能糟
蹋了。于是我尽量屏蔽外界的具体评价，回归创作本心：这个故事该怎么讲才动人？角
色的情感该如何细腻呈现？就像粥左罗说的“不追求更新频率，只追求每篇文章的质
量”，我们对待《哪吒2》也是如此一每一个镜头、每一句台词，都当作最后一次机会
来对待。压力确实逼出了团队的潜能，比如负责动作设计的小王，最初认为自己只能完
成每秒15帧的流畅打戏，后来在反复打磨中，竞做出了每秒24帧的电影级动作序列，
连他自己都不敢相信。人往往会给自己设限，而压力就像一把锤子，敲开这些“假想的
极限”。
鲁健：你曾提到看过大量中外经典作品，这些“输入”如何影响你的创作？
饺子：影响是根本性的。小时候看上海美术电影制片厂的《哪吒闹海》，敖丙的白
衣胜雪、哪吒的混天绫翻江倒海，那种浓郁的民族美学刻进了我的DNA。后来接触迪士
尼、吉卜力的作品，发现他们对角色情感的细腻刻画、对世界观的系统化构建，都值得
学习。但我始终牢记：吸收外来养分，是为了更好地表达中国故事。比如《哪吒2》中，
我们借鉴了《千与千寻》的色彩隐喻手法，却将其融入中国神话的语境一一用青金色表
现款丙的神性，用红黑色展现哪吒的魔性，这些色彩搭配既符合东方审美，又能让国际
观众感受到视觉冲击。经典作品就像一面镜子，让我们看到什么是“高级的表达”，但
镜子里的倒影终究要变成自己的面孔。在短视频碎片化信息泛滥的时代，能沉下心研究
经典的创作者，其实是在为自己的作品“筑基”一输入的质量，决定了输出的高度。
鲁健：有观，点认为，西方团队的视角能帮助中国文化“走出去”，你如何看待？
饺子：文化输出的核心，从来不是依赖外来视角，而是靠作品本身的感染力。早年
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