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(共30张PPT)
至今商女 时时犹唱 后庭遗曲
熟读诗歌，赏析诗中所描写的金陵景色。
理解登高咏怀诗中诗人的情感。
学习赏析古诗词的方法。
理解虚实结合和用典手法。
王安石，北宋政治家、思想家、文学家。字介甫，晚号半山,临川(今属江西)人。仁宗庆历进士。他目睹时弊，曾给皇帝上万言书，提出变法主张，要求改变“积贫积弱”的局面，推行富国强兵的政策，巩固地主阶级的统治。神宗熙宁二年(1069)任参知政事,依靠神宗实行变法，前后两度为相。因保守派的顽固反对，变法并没有取得真正的胜利。晚年退居金陵（今南京），被封为荆国公，世称王荆公。卒谥“文”。
《桂枝香》的写作时间一般认为是在作者二次罢相后退居金陵时，即熙宁年间。
(1021～1086)
公元1076年（宋神宗熙宁九年）王安石罢相，后退居金陵，出任江宁知府，这首词是他在金陵的登高怀古之作。当时，宋王朝表面上太平盛世、歌舞升平。其实在繁华的背后却是隐藏着种种的危机。这首词正是在这种情形之下，作者登金陵有感而作。在金陵胜地，登高望远，便兴起了满怀愁绪：日月之迁流， 仕途之坎坷，家国之忧患，人生之苦辛，涌于笔端，通过对金陵（即南京）景物的赞美和对历史兴亡的感叹，寄托了自己对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心，遂化作了这首千古名篇。
词牌名
题目
王安石罢相，退居金陵，出任江宁知府，这首词是他在金陵的登高怀古之作。
词牌名，不能简单地看作是一名称，其实也包含着作者的思想情感。如“沁园春”“园”是恶劣的环境，“春”是希望。“念奴娇”“奴”是地位，“娇”是傲气。“桂枝香”“桂枝”是自身的修养，“香”是香味，是影响环境的一种责任、希望等。
点明地点。金陵亦称建康，今江苏省会南京。为“三国的东吴、东晋，南朝的宋、齐、梁、陈”六朝古都。
点明题材，即咏史怀古词。怀念古代遗迹、感慨兴衰。
桂枝香·金陵怀古
王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄chéng江似练，翠峰如簇cù。归帆去棹zhào残阳里，背西风，酒旗斜矗chù。彩舟云淡，星河鹭lù起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟jiē荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
诗词译文
我登高临水，极目远望，古都金陵正值晚秋时节，气候开始萧条冷落起来了。千里奔流的澄澈江水好像一条丝绢，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束向上的箭簇。在斜阳的余晖中，江面上归去的万千帆船来来往往，酒楼上悬挂着的酒旗在西风中斜斜地飘荡着。华丽的船只如同浮游在淡云中，江中的白鹭时不时飞起，这清丽、恬静、优雅的景致，只怕是图画也难以完美地展现。
遥想过去，人们竞相追逐奢侈豪华的生活。可叹的是正因这些门外楼头的寻欢作乐，才导致连续不断地出现让人悲伤遗憾的亡国现象。自古以来多少人对王朝因奢靡和荒淫接连覆灭而登高抒怀，却都徒然感叹兴亡的荣耀和耻辱。六朝的风云变化全都随着流水消逝，只有惨淡的寒烟衰草还自顾自地一直泛着绿色。直到如今，商女还不知亡国的悲恨， 一直在放声歌唱遗曲--《后庭花》。
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
我登高临水，极目远望，古都金陵正值晚秋时节，气候开始萧条冷落起来了。
写作的事件：登高抒怀
过去的朝代
萧瑟的环境。晚-迟
刚刚出现肃杀之象
①结构上，起到总领的作用，作者在上片中所看到的景物，都是由这句话引出的。
②内容上，“故国”点明地点，为下文的怀古抒情指明了对象。
③情感上，点明登临的晚秋季节及天气初肃的环境，为写景抒怀奠定感情基调。
总写
千里澄江似练，翠峰如簇。
看：千里奔流的澄澈江水好像一条丝绢，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束向上的箭簇。
手法
2.用典：化用诗句→余霞散成绮，澄江静如练—谢朓《晚登三山还望京邑》
1.比喻：写出了水的清澈和山的峻峭贴切、形象、逼真、明丽。
3.承上启下：“千里”二字，上承首句“登临送目”，下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫描,景象开阔高远,一幅金陵锦绣江山图展现眼前。
远眺
明丽静景
境界的阔大
丝绢，写江水之澄澈
丽词，翠绿
箭头，写出山峰之峭拔、锐利
归帆去棹(zhào) 残阳 里，背西风，酒旗斜矗。
看：在斜阳的余晖中，江面上归去的万千帆船来来往往，酒楼上悬挂着的酒旗在西风中斜斜地飘荡着。
写景手法
2.远近结合：远望长江、山峰，近观归帆、酒旗。
3.动静结合：澄江、翠峰是静景，归船、西风、酒旗
是动景。
借代船
借代船
凄凉之意象
凄凉之意象
凄凉之意象
凄凉，愁
近观
凄楚动景
1.借代：诗歌中常用手法。如，樯橹灰飞烟灭-樯橹代
船，军队，战争。“兵”兵器，代士兵，军队，
战争。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
看：华丽的船只如同浮游在淡云中，江中的白鹭时不时飞起，这清丽、恬静、优雅的景致，只怕是图画也难以完美地展现。
1.对比。“彩舟”“淡云”一彩一白，“星河”“白鹭”一暗一白，色彩对比鲜明;
2.动静结合。“淡云”“星河”为静，“彩舟”“鹭起”为动，动静相生。把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”来结束上阕。
银河，指长江。幽静的环境
画船-兰舟-彩舟。画兰彩皆为丽词，船的美称。
美
景手法
恬淡的环境
高雅的鸟
俯瞰
雅致美景
①这首词的上片着重写景，运用比喻、用典、动静结合、远近结合、色彩对比等手法（手法），
②通过对长江、翠峰、彩舟、白鹭积极的意象和归船、残阳、西风、酒旗、星河等凄楚意象的描绘。
③描绘了金陵一带江山的壮美（喜），归帆残阳、酒旗斜飘的破败（悲）以及彩舟白云、鹭鸟起舞的美景（喜）的景致。
④勾勒了一幅壮丽、幽静而又略带萧瑟的金陵晚秋图(意境)，为下片抒情做了铺垫。
上阕小结
1.以虚衬实，虚实结合。虚，忆往昔；实，六朝亡。
“念”：六朝竞相追逐繁华奢靡的感慨；
“叹”：统治者荒淫误国的讽刺和批判；
2.用典。故事，门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。引用，引杜牧诗句，“门外韩擒虎，楼头张丽华”《台城曲》。
3.直接胸臆。直接抒发了各个王朝因奢靡和荒淫而接连覆灭的痛恨与无奈。
一：统治者的穷奢极欲使得竞逐繁华的国家相继灭亡
手法
借古讽今
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
写景→抒情过渡
所见→所思
用典
感慨
竞相追逐
思：遥想过去，人们竞相追逐奢侈豪华的生活。可叹的是正因这些门外楼头的寻欢作乐，才导致连续不断地出现让人悲伤遗憾的亡国现象。
总写
国亡之因
接连不断
千古凭高对此，谩嗟荣辱。
——杜牧 《阿房宫赋》
二：后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
思：自古以来多少人对王朝因奢靡和荒淫接连覆灭而登高抒怀，却都徒然感叹兴亡的荣耀和耻辱。
直抒胸臆。凭吊古迹，追述往事，抒发对前人怀古的不满之情。
批判后世之人登高抒怀，只会空叹前世的荣耀与耻辱，而不会吸取前人的教训，告诫自己和在位者要引以为戒（变法）。
同漫徒然、枉然、白白地
自古以来
登高
嗟叹
手法
总评
哀而不鉴
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
①时光流逝之叹。繁盛的六朝已随着时间长河消失而成为了历史，亦叹自己年华的流逝。
②物是人非之叹。只剩下惨淡寒烟衰草泛着绿色，睹物思人，望物兴叹。
③自作多情之叹。叹自己地位低，却还一直在徒劳地关心国家大事
三：时光流逝、物是人非、自作多情。
只有
凝结，引申为“一直”“自顾自”
代地位低贱之人，代自己
丽词，代希望
思：六朝的风云变化全都随着流水消逝，只有惨淡的寒烟衰草还自顾自地一直泛着绿色。
总评
自作多情
手法
借景抒情
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
用典：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”（杜牧《泊秦淮》）
用典：指《玉树后庭花》，被看作亡国之音，是荒淫误国的代名词。
四：悲叹王朝更迭的悲剧。希望统治者吸取
历史的教训，避免重蹈覆辙。
运用典故，表面写歌女至今时时唱《玉树后庭花》，而实际上是说面对内忧外患，当权者仍过着荒淫的生活。是对北宋当局统治者的警告。也反映了词人对国家民族命运前途的关注和忧虑之情。
作者强调“至今”和“时时”这两个时间副词是为了让统治者对这种导致六朝覆亡的那种奢靡、荒淫的生活有所改变，提醒统治者不要让悲剧重演。
用典，代在位者
一直
用典，代荒淫生活
思：直到如今，商女还不知亡国的悲恨，
一直在放声歌唱遗曲--《后庭花》。
总评
警示当局
手法
用典
一：统治者的穷奢极欲使得竞逐繁
华的国家相继灭亡
二：后人哀之而不鉴之，亦使后人
而复哀后人也。
三：时光流逝、物是人非、自作
多情。
四：悲叹王朝更迭的悲剧。希望统
治者吸取历史的教训，避免重
蹈覆辙。
下阕小结
这首词的下阕怀古抒情，运用典故（化用历史故事、化用诗句）的手法，对六朝统治者因竞逐豪奢而导致相继败亡的历史，发出了深深的感叹，借古讽今。
词人对宋朝君臣不思自强、上下偷安的政治局面和社会弊端有深刻的了解，对北宋王朝的前途更是感到一种深深的忧虑。
下阕小结
登临送目
澄江
翠峰
征帆
酒旗
彩舟
白鹭
画图难足
念往昔
繁华竞逐
谩嗟荣辱
门外楼头（古）
（今）悲恨相继
旧事流水（古）
（今）商女唱曲
静
动
俯
主旨：借六朝事，讽当朝人，壮自己志
远近交错 动静结合 色彩鲜明 俯仰结合
用典 借古讽今 虚实结合
结构
远
近
远
仰
（今）烟草凝绿
对比
下片抒发的悲情与上片描写的景色之间的关系
①上片秋景（“正故国…初肃”），营造了凄凉萧瑟的氛围，是社会大环境的暗喻。
②上片秋景（“千里澄江…如簇”），流露出诗人对江山的热爱之情，也有报效国家的激情，属于乐景，不忍心这样的美丽的国家有朝一日像六朝繁华流尽，属于哀情，所以景和情之间构成了反衬，是以乐景衬哀情，为下片抒发悲愤之情做了铺垫。
③上片秋景（“归帆…斜矗”），营造了凄凉萧瑟的氛围，流露出诗人对国家前途命运的担忧，为下片抒发悲愤之情做了铺垫。
④上片秋景（“彩舟…难足”），流露出诗人对田园生活的向往，属于乐景，为下片抒发自作多情做了铺垫。
本词上阕写登高远望之景，虽为深秋，但“天气初肃”，色彩绚丽，风光秀美，画面开阔，气势恢宏；下阕追古思今，叙议结合，运用典故，写出了六朝衰亡的缘由，借古讽今，表达了诗人对国家命运的担忧，透露出居安思危的忧患意识，警示统治者不要重蹈覆辙。
①形式上：标题中一般有古迹、古人名，或在古迹、古人前冠以“咏”，或在古迹、古人后加“怀古”、“咏怀”等。
②结构内容：临古地—思古人—忆古事—抒情今志。上片写景，下片抒情。
③表现手法：用典、对比、衬托、借古讽今、吊古伤今、虚实结合等。
常识
咏史怀古诗
是诗人有感于时局或自己身世的题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹以达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。
①感慨壮志难酬或怀才不遇，面对古人功业的流逝，抒发时光不再，年华易老，而自己功业无成的感慨。
②追慕古贤（缅怀先贤）的成就，表达敬仰之情；表达自己渴望像古人那样建功立业的心情或功业无成的感慨。
③抒发爱国情怀，揭露统治者昏庸腐朽、奢侈淫逸，警告统治者吸取历史教训，借古讽今，批判现实，劝诫今人不要一味贪图享乐/过度奢侈/穷兵黩武，以免重蹈覆辙。
④感慨国运衰微，感慨盛衰无常，感叹昔盛今衰、物是人非，喟叹古今朝代兴亡变化。
⑤对历史作冷静的理性思考，发表自己的见解，归纳历史规律等。
情感
咏史怀古诗
相同点：
题材与主旨：都是怀古诗词，借古讽今或借古抒怀。《桂枝香 金陵怀古》通过对金陵历史兴亡的感喟，寄托对国家现实的担忧。《念奴娇 赤壁怀古》借周瑜在赤壁之战中的英雄事迹，抒发自己怀才不遇的感慨而又能淡然处之的傲气。
景物描写：都有对壮丽景色的描绘。《桂枝香 金陵怀古》中 “千里澄江似练，翠峰如簇”，描绘了金陵的江山胜景。《念奴娇 赤壁怀古》里 “乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，展现了赤壁的雄伟壮阔。
不同点：
情感侧重：《桂枝香 金陵怀古》侧重于对六朝兴亡的历史反思，以及对现实社会的忧虑，空怀壮志的愤慨，风格沉郁悲壮。《念奴娇 赤壁怀古》在感慨历史的同时，更多地是抒发个人的人生感慨，虽有惆怅但不失旷达。
表现手法：《桂枝香 金陵怀古》用典较多，如 “门外楼头”“后庭遗曲” 等，使词的内容更深厚。《念奴娇 赤壁怀古》则主要通过描写赤壁古战场的景色和对周瑜形象的塑造，来表达情感，手法更为直接。才能在成长的道路上书写属于自己的胜利篇章。
本词与苏轼《念奴娇 赤壁怀古》的异同
相同点：
创作意图：均为借古讽今之作。《桂枝香 金陵怀古》借六朝旧事，警告北宋统治者要居安思危。《永遇乐 京口北固亭怀古》借刘裕北伐和刘义隆草率北伐的典故，讽谏南宋朝廷不要偏安一隅，要积极准备北伐，收复失地。
风格特点：都属于豪放派词作，风格雄浑豪放、沉郁悲壮。语言上都具有较强的表现力和感染力，用词精准有力。
不同点：
时代背景与情感：《桂枝香 金陵怀古》创作于北宋中期，王安石主要忧虑的是北宋王朝因循守旧、积贫积弱的现状。《永遇乐 京口北固亭怀古》创作于南宋时期，辛弃疾面临的是国家分裂，南宋朝廷偏安江南的局面，其词中饱含着对收复失地的渴望以及对朝廷不思进取的悲愤。
结构安排：《桂枝香 金陵怀古》上阕写景，下阕怀古抒情，层次清晰。《永遇乐 京口北固亭怀古》则是将历史典故与现实感慨交织在一起，结构更为复杂，情感表达也更为跌宕起伏。
本词与辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》的异同
1.《桂枝香·金陵怀古》中化用诗句“余霞散成绮，澄江静如练”的词句是：_____________，__________。”
2.《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人关注到江上的归帆和江边的酒家等人文景观的句子是： ，_______，_________。”
3.《桂枝香·金陵怀古》中，词人感叹六朝的历史像流水一样流逝，未曾给当朝的人留下教训和反思的句子是：“_________________，_________________。”
4.《桂枝香·金陵怀古》中“__________，__________，________”三句化用了杜牧《泊秦淮》中的诗句。
情景式默写
情景式默写
千里澄江似练 翠峰如簇
归帆去棹残阳里
酒旗斜矗
但寒烟衰草凝绿
六朝旧事随流水
后庭遗曲
至今商女
时时犹唱
背西风
5.“ ， ”点明了地点和季节，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围。
6.“ ”写水，“ ”写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。
7.由对美丽江山的描写转入对金陵人文的刻画，远近动静结合的诗句是：“ ， ， ”。
8.“ ， ”写长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡，与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比，浓烈与俊爽之差别则显而易见。
9.“ ， ”色彩对比鲜明，动静相生，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓了观察的视野。
正故国晚秋 天气初肃
千里澄江似练
翠峰如簇
归帆去棹残阳里 背西风 酒旗斜矗
背西风 酒旗斜矗
彩舟云淡 星河鹭起

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