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的刷情走向，获得独一无二的奇遇体验
语文试卷
可以看出，这样的创新演出更侧重于观众的体验感，更像是一种糁杂着悬疑惊悚、逗趣的玩
乐方式，称之为密室逃脱的高楼大度版、称沉浸其中的观众为游客也无不可。尽管制作方认为
该剧在全球范凰创造了新的观演关系，革命性地颜覆了传统演刷方式，但实则已与戏刷的本质
考生注意：
相去甚远。
1.本试卷共150分，考试时间150分钟
在今天，经典的文本内涵、舞台演出的规范性与规定性依然是戏刷审美不可或缺的因素。
2.请将各题答案填写在答题卡上
罔顾刷场的集中性和原剧规定情境的尖锐冲突，以随机的路线、偶然的遥见、惊讶乃至惊悚的感
3.本试卷主要考试内容：部编版必修下册第一、二、三、六、八单元和古诗词诵读
觉作为卖点，违背了冲突集中化、人物典型化、舞台演出规范化以及观众审美对象相对一致的戏
刷之本质属性。因此，尽管一系列结合了文旅、游戏等娱乐方式的演艺改到了良好的社会反响，
一、现代文阅读(35分)
可以视其为依托严贰戏剧经典而进行的改良与探索，但贤好不要归类于严肃戏刷，否则易招致
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)
戏剧专业人士的否定，影响发展。
阅读下面的文字，完成15题。
戏剧的特性之一，是演员演戏、观众看戏的二元共生。演员与观众一定要构成适当的审美
高科技进入戏剧舞台已成为一个客观现实，新煤介、新装置也被越夹越广泛地应用。这不
距离和空间阻隔。但是，一些泛戏刷模式试图完全消解观演之间的距离，甚至有些舞台演出重
仅改变了戏剧的舞台呈现方式，也催生出脱离传统刷场模式的新型演出形态，构建起新型的观
视环境营造，忽视剧本，特别强调观演关系的同构，体现出重场面、强互动、弱剧本或无剧本的特
演关系。花样送出的“沉浸式“走动式”演出、文旅结合的实景演出项目以及剧本杀等，这些是
征。曾有一部外国作品，演员到观众席中随意找了位年轻女孩亲吻，若非提前安排，一般女观众
戏剽吗？
很难在众目睽黪之下配合其观演合一的自然主义表演。这些演出破坏了观与演之间的审美距
：,薩着当下文旅产业的快速发展，出现了很多新型的泛戏剧形式：从小刷场戏剧到山水景观
离，从本质上是对严肃戏剧的破坏性解构，是对戏剧艺术的割席，更应被归属于社会活动和人类
戏剧，从沉漫式演出到互动式游戏，观众可以参与其中，甚至能按照白己的喜好，选择并影响剧
生活中的群体表演形态，或者是社会群体的文化实验与行为艺术。
情的发展。这些泛戏剧形式，受到观众的欢迎。但它们也打破观演分离的审美界股，将戏剧与
当然，对于新型的泛戏剧演出，我们如果不着眼于在戏刷领城进行讨论，就会看到很多成功
娱乐融为一体，模糊了戏剧的边界。
的例子。比如，2023年，面向全球开放的敦煌数字藏经洞正式上线，游客可以选择性地粉演相
从严格意义上讲，这类泛戏刷探索不属于传统意义上的严肃戏剧。戏刷属于剧场，在传统
关角色，进入随机选择的戏剧画面中，自由穿越在735个洞窟、4.5万平方米壁画、2000多身彩
会
舞台和镜框式剧场的演出环境中，剧本是圭枭、故李有冲突、人物有个性演出有规范、审美有距
塑之中，还能与洪辩等高僧大德对话。但这只是服务于游客对风景、文化漫游的目的，不属于剧
离、欣赏有节奏、观演关系有定式，这些都是戏剧不应变更的审美尺度与艺术环境。
场审美的对象，是景观庞大化叙事的一种泛戏剧形态，并菲对戏剧本质的探索。
严肃戏剧的上乘演出，必然是在剧场，或者能够形成萧穆表演场城的空间中，有形或是无形
总之，近年来文旅结合让泛戏剧的该出花祥层出不穷。但是万变不离其宗，戏剧属于舞台，
的舞台，始终保持着使观看者足以产生审视、恩考、审美头情的相应距离。不能想象《雷雨》演出
乃是严肃的艺术，含有戏剧元素的文旅项目则是多元化秀场和大众的娱乐模式。这两者可以适
时，观众跑到舞台上帮助繁浒喂药吃，那对这些经典戏剧来说岂不破坏了应有的气围？
度融合，但不能相互替代。泛戏剧演出割舍了戏剧属性，打破了观演关系，虽有所创新，但与传
当然，严肃戏刷演出时也会有观演互动，但都有著约定俗成的分寸：看京剧，舞台上的观演
统意义上严肃戏剧的创编与传承相去甚远，终归不属于戏剧艺术的常规范畴。
互动只限于专业票友恰到好处的叫好与鼓学；听昆曲，只有曲牌唱完后，观众才能鼓掌。同祥，
(摘编自谢柏梁《戏剧属于剧场边界不容模搁)
西方歌刷与变响乐，观众也要等到一场结束之后才能鼓学叫好；歌剧表演与交响乐演奏时，艺术
1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是(3分)
家们如听到不合时宜的鼓噪，也只能礼貌地停下歌唱和演奏，等观众宣泄完毕之后再进行演出」
A.高科技进入戏别舞台后，戏剧界的戏剧审美不再秉持文本内涵领经典、舞台演出须规范与
在沉浸式演出，剧本杀与演艺式密室逃脱等泛戏剧的多元化场域中，其演出大多是追求娱
规定的特点。
乐化的商业行为，与戏剧的艺术性无关。
B.在沉浸式演出等泛戏剧化的多元场域中，演出都追求娱乐化，都是商业行为；从而诚弱了
《麦克白》是莎士比亚的四大悲刷之一，莎士比亚的戏剧展现了他对所生活的时代、所观察
戏剧的艺术性。
体味的人生的深刻思芳，兼具思想深度与现实主义厚度，剧作作为文本也体现出极高的文学性。
C,《不眠之夜的演出依托了莎士比亚的经典之作，为大众喜闻乐见，这种创新演出比传统严
沉浸式戏剧《不眠之夜》改编自《麦克白》，把演出地和故事发生地合二为一，放在上海的麦金依
肃戏剧更好。
酒店中。创作者在这一固定的楼宇环境中设计出手术室、神秘树林、墓地等多个适真场紊，与观
D.含有戏剧元素的文旅项目有别于严肃的戏剧艺术，但二者适度的结合是有助于文旅业的
众进行隔然性和随意性的观演互动：每一位观众进场后都随机选择不同的通道，从而产生不同
创新性发展的。
【高一语文第1页{共8页)】
【高一语文第2页（共8页）】语文试卷参考答案
1.D(A项，由“在今天，经典的文本内涵、舞台演出的规范性与规定性依然是戏剧审美不可或缺
的因素”可知，戏剧界的戏剧审美仍然秉持文本内涵须经典、舞台演出须规范与规定的特点。
B项，“演出都追求娱乐化，都是商业行为”错，原文是“大多”；由“在沉浸式演出…演出大多
是追求娱乐化的商业行为，与戏剧的艺术性无关”可知，并非“减弱了戏剧的艺术性”。C项，
“这种创新演出比传统严肃戏剧更好”错，二者各有所长，文章只是对二者进行了区分，并没有
分析谁更好之意)
2.B(“全文从表演场合、艺术性两方面”分析不全面，不止这两个方面，还有观演关系等)
3.C(“《不眠之夜》在全球范围内创造了新型观演关系”错，根据原文“尽管制作方认为该剧在全
球范围创造了新的观演关系，革命性地颠覆了传统演剧方式，但实则已与戏剧的本质相去甚
远”可知，这一观点只是制作方这样认为的，文章作者并不认同：“是对戏剧本质的探索”也不
符合原文观点，原文是“但实则已与戏剧的本质相去甚远”)
4.泛戏剧形式是一种脱离传统剧场模式，因追求表演空间灵活、重互动、强体验而打破观演关系
审美界限、脱离戏艺术性的新型演出形态。(4分，其他答案言之有理即可)
5.①作者使用《不眠之夜》的例子是为了论证泛戏剧化演出因过于关注观众的体验感而与戏剧
的本质相去甚远这一结论。②使用敦煌数字藏经洞上线的例子是为了论证新型的泛戏剧演
出若不在戏剧领域进行讨论，就会看到很多成功的例子这一观点。（每点3分，意思对即可；
其他答案言之有理即可)
6.C(医生们虽然进行了专业的判断，但他们并未对催眠术的效果持否定态度，而是被表象迷惑)
7.C(对“我”除进行了大量的心理描写以外，还有其他的描写；并不只是因为当时表演的场景不
允许，也因为心理描写更有利于表达人物真实的心理感受，增强表现力)
8.示例一：①小说的主人公是“我”。小说的主要内容以“我”的视角来叙述催眠事件，这也正是
小说的高潮情节。②小说以“我”代表了所有被催眠的人，借此讽刺了当时社会上人们的贪欲
和无节操。（每点2分，意思对即可；其他答案言之有理即可）
示例二：①小说的主人公是催眠术家。整场表演中，催眠术家才是表演的主角。②小说以催
眠术家的表演为轴心，辐射了被催眠者、观众、医生等一系列社会群像来表达对现实中那些虚
伪、无能、贪婪的人的讽刺。（每点2分，意思对即可：其他答案言之有理即可）
9.①形容催眠术家做出的事是“奇迹”，太太小姐们遇到他的目光都“魂飞魄散”等，看似大力称
赞，实则充满讽刺意味。②观众的态度善变，当催眠术家不能催眠“我”时，就立刻确定他是
“骗人的把戏”，见催眠“有效”，又立刻赞叹“真行啊”，态度不断变化，讽刺了他们的虚伪自大。
③“我”摸出钞票，就立刻假装睡着了，并称摸出钞票是一种“从我父亲那里”继承的“可爱”的
本领，充分讽刺了“我”的贪财和无节操。④医生在“我”假装被催眠后，居然判断出“我”真的
睡着了，并说“我”脉搏弱、体温大大下降等，讽刺了他们的虚荣和无知。（每点2分，答出三点
即可；其他答案言之有理即可)
【高一语文·参考答案第1页（共4页）】

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