资源简介

(共23张PPT)
声声慢
李清照
壹
通过朗读与改写，准确认识作品的内容与词人的思想感情。
教学目标
贰
通过细读与鉴赏，掌握作品中叠字、意象的运用及其表达效果，把握词人是如何写“愁”的。
叁
通过知人论世，深入了解词人的生平经历与词风变化，感受词人复杂的愁绪。
任务一：初读感知，走进词境
活动1：朗读《声声慢》，找出“词眼”。
声声慢
词牌名，又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“凤求凰”等。
慢，就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材。
蒋捷《声声慢·秋声》；张炎《声声慢·别四明诸友归杭》；辛弃疾《声声慢·开元盛日》
愁
任务二：细读词作，如何写愁
活动1：赏析叠字
分析开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”叠字的表达效果。
清人陆轥在《问花楼词话·叠字》中评价说：宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：‘寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。’又云：‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。’二阕共十馀个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。
任务二：细读词作，如何写愁
活动1：赏析叠字
分析开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”叠字的表达效果。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
动作
精神状态
环境
心境
1.“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”能否调换顺序？
2.词眼“愁”。
（1）分析开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”叠字的表达效果。
①在形式上，通过七组叠字的组合，以重复的音节加强了语言的节奏感和音乐性，读起来朗朗上口，富有韵律美。
②在情感上，层层递进，由外而内，由浅入深，“寻寻觅觅”体现了词人若有所失、迷茫和不安的精神状态；“冷冷清清”描绘了词人所处的孤寂环境和内心的凄凉；“凄凄惨惨戚戚”更是将词人内心的忧愁和悲苦推向了高潮，叠词的使用深化了词人内心的悲痛和孤独，将愁情表现得淋漓尽致。
③在内容上，开篇描写“寻寻觅觅”的迷茫，“冷冷清清”的孤寂和“凄凄惨惨戚戚”的悲凉，奠定了全词“愁苦”的情感基调，营造了深沉而复杂的内心世界，流露出那种难以言说的沉重和无声的哭泣。
叠字的作用/表达效果 ★分析思路：明确角度+具体运用+表达效果
1.形式上，使语言表达韵律化。
关关雎鸠，在河之洲。——《诗经·周南·关雎》
桃之夭夭，灼灼其华。——《诗经·周南·桃夭》
2.情感上，使情感抒发丰富化。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——刘希夷《代悲白头翁》
盈盈一水间，脉脉不得语。——《古诗十九首·迢迢牵牛星》
3.内容上，使描述对象形象化。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
青青河畔草，郁郁园中柳。——《古诗十九首·青青河畔草》
思考：文中有三个重叠形式“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，说说它们和“寻觅、冷清、凄惨戚”相比，语意上各自有什么不同。
【参考答案】
①三个重叠词语“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”与“寻觅、冷清、凄惨戚”相比，语意得到了强化；
②“寻寻觅觅”具有“寻觅”的意思，但又比“寻觅”持续的时间更长、动作更频繁，更能体现诗人从一起床便百无聊赖，如有所失，东张西望的迷茫和焦虑；
③“冷冷清清”强调死气沉沉的意思，比“冷清”程度更重，不仅加深了外在环境的冷清，更反映了诗人内心的孤寂；
④“凄凄惨惨戚戚”意为极度悲惨，比“凄惨戚”更突出词人内心的悲痛和孤独，将愁情表现得淋漓尽致。
叠字的作用/表达效果 ★分析思路：明确角度+具体运用+表达效果
1.形式上，使语言表达韵律化。
关关雎鸠，在河之洲。——《诗经·周南·关雎》
桃之夭夭，灼灼其华。——《诗经·周南·桃夭》
2.情感上，使情感抒发丰富化。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——刘希夷《代悲白头翁》
盈盈一水间，脉脉不得语。——《古诗十九首·迢迢牵牛星》
3.内容上，使描述对象形象化。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。——杜甫《登高》
青青河畔草，郁郁园中柳。——《古诗十九首·青青河畔草》
强调
深化
任务二：细读词作，如何写愁
活动2：赏析意象
找一找词中运用了哪些意象,结合全词分析这些意象在全词中的作用。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
淡酒
以“淡酒”反衬愁情之重，传达了词人晚年的凄凉。
“淡酒”并非指酒的浓度低，而是指酒的滋味淡薄，即使喝了酒也无法缓解内心的愁绪。
急风
“风急天高猿啸哀”——萧瑟、悲凉
晚间的急风为环境描写，反映词人身心的寒冷，深化了全词悲凉的感情基调。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
①雁是北方飞往南方的秋雁，词人正是从北到南，这是以往在北方常见的动物。
②回想起当年与丈夫“鸿雁传书”的日子，如今睹物思人，雁是人非。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
思念家乡
怀念丈夫
触景生情
雁
飞过的雁触发了词人的思乡之情与对丈夫的怀念，旧时的幸福与当下的孤独形成鲜明对比，加深了词人的哀愁。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
黄花
从前“有暗香盈袖”——雅致
以凋零满地的黄花自比，体现出自己的憔悴衰老；黄花无人采摘，进一步强调了词人孤苦无依、心灰意冷的境况。
守着窗儿，独自怎生得黑！
窗儿
守着窗儿独自等待，深化了词人的孤独感；窗外由白天变黑夜，体现了时间的漫长与难熬。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
梧桐细雨
梧桐叶落，细雨连绵反映了环境的凄清，也如同词人心中无尽的愁绪，深化全词凄苦的气氛与词人的哀愁。
黄昏
黄昏是白天的结束，加深了词人内心的孤独和对往昔美好的怀念。
雁
1.代指书信：因“鸿雁传书”典故，后用“鸿雁”“雁书”“雁足”“鱼雁”等指书信、音讯。
惟有平安信，随雁到南州。——范成大《水调歌头》
2.思乡怀亲：雁的迁徙路线让诗人联想到了漂泊在外的游子，从而产生了强烈的乡愁。
戍鼓断人行，边秋一雁声。——杜甫《月夜忆舍弟》
3.爱情忠贞：雁是“执子之手，与子偕老”的爱情典范。
问世间，情是何物？直教生死相许？——元好问《雁丘词》
4.季节更替：雁的季节性迁徙，成为了季节变换的自然标志。
新雁声中，夕阳影里，千崖秋气。——叶小鸾《别蕙绸姊·其二》
岭海鱼书渺，湖天雁字长。春风回首处，梅柳又苍苍。——陶益《寄答大郡博雷曹山先生兼令侄礼部郎润溪先生》
古诗词中的经典意象
黄花
黄花就是菊花。史正志《菊谱》：“菊草本也，以黄为正，所以概称黄花。”
1.隐士的象征：自从被陶潜先生垂青之后，菊花就成了“花之隐逸者也”。
芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。——陶渊明《和郭主簿》
2.斗士的象征：唐末农民起义领袖黄巢赋予菊花以英雄风貌，把菊花作为广大被压迫人民的象征。
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。——黄巢《不第后赋菊》
3.伤感的象征：菊花在李清照笔下成了抒发情思的对象。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
4.高洁品格的象征：花中四君子，菊花有代表高洁品格的象征意义。
秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》
古诗词中的经典意象
梧桐
古诗词中的经典意象
1.高洁品格：梧桐是凤凰栖息之树，象征高洁美好品格。
凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳。——《诗经·大雅·卷阿》
2.忠贞爱情：古代传说梧是雄树，桐是雌树，梧桐同长同老，同生同死，且梧桐枝干挺拔，根深叶茂，在诗人的笔下，成了忠贞爱情的象征。
东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。——《孔雀东南飞》
3.孤独忧愁：风吹落叶，雨滴梧桐，凄清景象，梧桐成了文人笔下孤独忧愁的意象。
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。——李煜《相见欢》
4.离情别绪：梧桐叶很快落下，让人联想到离别的情景。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子》
如何写愁？
1.开篇使用叠字直接渲染愁情。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连用七组叠字，不仅音韵和谐，而且极具表现力，将词人的愁绪层层叠加，形成强烈的视觉冲击，直观地写出了内心的愁苦和哀伤。
2.通过一系列的意象，营造凄凉愁苦的意境。词中“淡酒”、“急风”、“雁”、等大量意象的描绘使愁的形象清晰化、愁的内容丰富化、愁的表达审美化，构成了一种凄清、萧瑟的意境，传递出孤寂愁苦的心情。
任务二：细读词作，如何写愁
任务三：走进词人，愁从何来
活动1：请结合词人生平与创作背景，思考词人的“愁”从何而来，包含哪些“愁”？
1084
出身名门
1101
嫁于赵明诚琴瑟和谐
1127
北宋破灭
随夫南渡
赵明诚亡
丧夫
1129
1132
身患重疾
再嫁张汝舟
讼而离
1151-1155
独居终老
《声声慢》作于南渡以后。多数学者认为是晚年时期的作品。
“愁”从何而来，包含哪些“愁”？
1.亡国之恨：靖康之变，北宋灭亡，词人亲身经历国破家亡，对南宋苟安一隅表示失望。
2.故土之思：由于战乱，词人不得不离开承载了美好回忆的北方家乡。南渡后，对失陷的故土有深深的怀恋。
3.丧夫之痛：丈夫去世后，词人独自面对生活的艰辛和精神的孤独，常常萌生对逝去亲人的哀思。
4.流离之苦：在战乱中，词人经历了颠沛流离的生活，这种不稳定也加重了愁绪。
5.孀居之悲：作为一名女性，词人面临着当时社会对孀居妇女的压力与歧视，这种生活困境也造成了她愁绪的一部分。
如何写愁——抒情方式
叠字
词眼
意象
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
这次第，怎一个愁字了得！
淡酒、急风、过雁、黄花、
窗儿、梧桐细雨、黄昏
直接抒情
间接抒情
亡国之恨
故土之思
丧夫之痛
流离之苦
孀居之悲
难以排解的愁
拓展补充：李清照词风变化
南渡
前期词风：清新自然，活泼明快
主要表达对自然美景和闺阁生活的热爱，以及夫妇之间的离别相思之情。词作内容主要是游玩、饮酒、赏花等闺情题材，这与她生活幸福美满，思想积极向上有关。
代表作：《如梦令·常记溪亭日暮》
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
后期词风：凄婉深沉，浓哀苦愁
主要表达对国破家亡的悲痛和对亲人的思念，内容更广泛，思想更深刻。词作内容主要是晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，这与她经历了诸多不幸，开始关注社会现实有关。
代表作：《声声慢·寻寻觅觅》
《永遇乐·落日熔金》
拓展补充：婉约派与豪放派
豪放派
豪放派强调豪情壮志，以豪放、奔放、激昂为特点。这一派别的词人关注社会现实，提倡词风朴素、自然，敢于表达自己的豪情壮志。代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
情感表达：敢于直接表达自己的豪情壮志，关注国家民族大义。
用词风格：提倡用词朴素、自然，追求真实的表达。
意境创设：注重现实生活的反映，以激昂的情感烘托出鲜明的画面。
婉约派
婉约派，以委婉、细腻、柔情著称的词派。这一派别的词人注重情感的表达，用词华丽、意境深远，善于通过细腻的描绘来表现女性的柔美和内心的情感。代表人物：秦观、李清照、柳永。
情感表达：注重情感的细腻表达，善于通过景物、意象来寄托自己的感情。
用词风格：用词华丽、典雅，注重修辞手法的运用。
意境创设：创设优美的意境，使读者在阅读过程中产生共鸣。

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