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二十世纪三十年代，曹禺创作的话剧《雷雨》，像惊雷一般震撼了当时整个剧坛，我们在这部剧里深刻感受到了遵循“三一律”话剧的矛盾的集中性特点。二十世纪六十年代，又一部反映社会现实的经典话剧诞生，这就是老舍先生的《茶馆》。
2.话剧知识
（5）基本特点：
话剧是演员在舞台上表演的艺术，受到舞台的限制，要适合表演，因此一般呈现出以下三个特点：
第一，空间和时间比较集中，如《雷雨》的故事就发生在周公馆内；
第二，反映现实生活的矛盾要突出，如《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突出的；
第三，语言要表现人物个性，如周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸道，不容反抗的性格。
三一律
时间
地点
情节
一场戏，讲述的故事在一天内发生，同一地点发生，故事情节属于同一主题
茶馆
“一个小茶馆，反映一个大社会的人情世故”
作者作品
壹
知人论世
1.作者作品
老舍（1899～1966），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜jié青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”。上学后，自己更名为舒舍予，含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。北京满族正红旗人。中国现代作家、语言大师、北京人艺编剧，是我国五四以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。
知人论世
1.作者作品
一生写了约计800万字的作品，代表作有长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者的喜爱。
知人论世
1.作者作品
老舍是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。
知人论世
老舍自传
舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。
生于北平。3岁失怙，可谓无父；
志学之年，帝王不存，可谓无君。
无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚（小资产的阶级、中下社会阶层）之仁未能一扫空也。
幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。
及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。
知人论世
老舍自传
27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。
34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。
闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。
书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。
如此而已，再活40年也许能有点出息。
“舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术家气质，能够孤独的人。”——胡风
“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家也就只有从文和老舍。”——朱光潜
“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊
“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”（墓志铭）
3.写作背景
1949年10月，在美国讲学已逾三载的老舍，带着对祖国的热爱和对新生活的向往，在党和人民政府的召唤下搭上了归国的航船，回国后以积极热情的创作为人民大众服务。
1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。老舍先生积极响应号召，同年完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》。这部作品的第一幕的场景就是清末民初的一家大茶馆，曹禺等艺术家认为，第一幕茶馆的戏非常生动精彩，而后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏。这为老舍先生创作茶馆提供了契机。
3.写作背景
老舍说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治，只认识一些小人物，这些人是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
4.解题
“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶，是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。
剧中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
5.《茶馆》剧情简介
《茶馆》分三幕，以老北京裕泰茶馆的衰败为背景，以茶馆掌柜王利发为线索，展现了戊戌变法后、军阀混战时期和中华人民共和国成立前夕三个时代的社会变化，用老舍自己的话说，要表达“葬送三个时代的目的”。
全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。
5.《茶馆》剧情简介
全剧情节
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
5.《茶馆》剧情简介
第一幕：写戊戌变法失败后的黑暗年代。
1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
5.《茶馆》剧情简介
第二幕：写民国初年的军阀混战时期。
这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
5.《茶馆》剧情简介
第三幕：写抗日战争胜利后国民党统治时期。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
认识人物
人物 身份 人物 身份
王利发 马五爷
唐铁嘴 宋恩子、吴祥子
刘麻子 秦仲义
常四爷 庞太监
松二爷 妇人
黄胖子 康六
二德子 李三
《茶馆》第一幕人物众多,试理清这些人物的身份。
“裕泰”茶馆的掌柜
相面术士，喜抽大烟
靠说媒拉纤、拐卖人口挣线的地痞无赖
满族旗人，松二爷好友
满族旗人，常四爷好友
黑社会头面人物，专管官府管不了的民事纠纷
善扑营的打手
地方绅士，专与洋人打交道
北衙门办案人员(侦辑)
地主乡绅，茶馆地契的拥有者，讲维新，想实业救国
总管太监，伺候皇族
失业农妇，打算卖孩子小妞
失业农民，进北京卖女儿康顺子
“裕泰”茶馆的跑堂
阶层 人类
王利发、李三、康六、老人、
乡妇、小妞、康顺子
秦仲义
松二爷,常四爷
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、
流氓黄胖子
下层劳动人民
民族资本家
有闲阶级
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
社会渣滓
《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类。
补充资料
1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
上述事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。
（1）二德子和常四爷之间的矛盾冲突
梳理情节，把握冲突
起因
经过
结果
社会现实
二德子听到了常四爷议论茶馆因争一只鸽子而要打架的话“要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干嘛？”而找常四爷的碴儿。
常四爷和二德子发生争论,二德子要动手打人（甭说打洋人不打,我先管教管教你！）,常四爷不甘示弱（要抖威风,跟洋人干去,洋人厉害！）。
马五爷呵斥二德子（二德子，你威风啊！）。二德子迫于马五爷吃洋饭的淫威，对马五爷卑躬屈膝，并结束对常四爷的挑衅。
爱国者与地痞之间的冲突。
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
（2）刘麻子和康六之间的冲突
梳理情节，把握冲突
起因
经过
结果
社会现实
刘麻子帮助庞太监找女孩做“妻子”，康六在农村生存艰难，要卖女求生。
刘麻子欲花十两银子买康六的女儿，康六虽嫌弃价格过低，百般不愿意，但又因生存而无奈同意。
康六将女儿卖给刘麻子。
地痞与贫苦百姓之间的矛盾。
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
（3）庞太监和康六、康顺子父女之间的冲突
梳理情节，把握冲突
起因
经过
结果
社会现实
庞太监欲娶妻，找刘麻子拉纤。康六因生存艰难卖女。
刘麻子花十两银子买了康顺子，又以二百两银子卖与庞太监。
康顺子无奈被卖，庞太监强调“要活的”。
权贵与贫苦百姓之间的矛盾。
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
（4）秦仲义与王利发之间的冲突
梳理情节，把握冲突
起因
经过
结果
社会现实
秦仲义来茶馆要涨茶馆租金。
秦仲义欲涨租金，王利发极力恭维奉承，希望不得罪人，能维持茶馆营生。
秦仲义满意王利发的回答与接待，涨了租金。
封建小商户与民族资产阶级的矛盾。
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
（5）庞太监与秦仲义之间的冲突
梳理情节，把握冲突
起因
经过
结果
社会现实
庞太监来茶馆与刘麻子交易买妻之事，秦仲义用言语讽刺庞太监（庞老爷！这两天您心里安顿了吧？）
秦仲义不满谭嗣同问斩，拿话讽刺庞太监，庞太监不甘示弱，二人分别代表“维新派” 与“守旧派”进行舌战。
王利发打圆场，二人结束舌战。
民族资产阶级（维新派）和封建势力（守旧派）的冲突
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
（6）宋恩子、吴祥子和常四爷之间的冲突。
起因
经过
结果
社会现实
常四爷看到刘麻子卖洋货，乡妇卖女求生存等现象，感慨“大清国要完！”
宋恩子、吴祥子因常四爷感慨“大清国要完”就认为常四爷是谭嗣同一伙，要抓走常四爷。
常四爷被抓。
人民与政府的矛盾。
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
梳理情节，把握冲突
人物之间的冲突 折射的社会本质
二德子和常四爷之间的冲突 （常四爷出直言，二德子抖威风） 爱国者与地痞之间的冲突
刘麻子和康六之间的冲突 （刘麻子拉纤，康六卖女） 地痞与贫苦百姓之间的矛盾
庞太监和康六、康顺子妇女之间的冲突 （庞太监娶妻、康六卖女） 权贵与贫苦百姓之间的矛盾
秦仲义与王利发之间的冲突 （秦仲义作势涨房租，王利发谦卑求情） 封建小商户与民族资产阶级的矛盾
庞太监与秦仲义之间的冲突 （秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同） 民族资产阶级（维新派）和封建势力（守旧派）
宋恩子、吴祥子和常四爷之间的冲突 （宋恩子、吴祥子抓常四爷入狱） 人民与政府的矛盾：反动统治者暴政手段预示清政府将被历史埋葬的命运
矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
小结
探讨2：写这些事这些人，这些冲突，都有什么意义？
梳理情节，把握冲突
这些事件涉及戊戌变法、实业救国、洋教势力强大、民族资本家崛起、洋货倾销中国等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊生，这揭示了腐朽的旧时代必然被埋葬，黑暗的旧中国必将走向灭亡的历史趋势。
环节3：矛盾冲突分析——品悟折射的”大社会“
人物形象
肆
分析人物形象
根据几个主要情节，概括人物的主要经历并分析各个人物形象的形象特征；
王利发、常四爷、松二爷、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子
人物形象分析
“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”
我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！我告诉你，你要是戒不了大烟，就永远交不了好运。
圆滑机灵
善于应酬
王利发
裕泰茶馆的掌柜 旧中国广大市民生活命运的真实写照
心存善意
清醒自知
人物形象分析
“诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧”“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”
胆小自私
人物与社会：
这样个精于处世小商人，最终没能逃脱破产命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。
王利发
圆滑机灵、善于应酬、精明干练、
谨小慎微、胆小自私，不乏善良、
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
乱世艰难求生的底层商贩
他用尽心思维持茶馆的经营,在各种势力的夹缝中艰难地生活。精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。
小结：
人物形象分析
“花钱喝茶，难道还叫人管着吗？”
“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”
“哼，我就不佩服吃洋饭的！”
“我老觉乎，咱们的大缎子，川绸，更体面。”
爱憎分明
正义爱国的晚清旗人
常四爷
硬气刚正
“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”
“李三，要两个烂肉面，带他们到门外吃去。”
正直善良
人物形象分析
“唉，连鼻烟也得从外洋来！这得往外流多少银子啊！”
“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”
刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清国灭亡结局。
忧国忧民
人物与社会:
反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
常四爷
敢作敢当
“我，我爱大清国，怕它完了！”
“甭锁，我跑不了！”
常四爷——正义爱国的晚清旗人
忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直倔强、有同情心，乐于助人。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
小结：
：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
：前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”
。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。
人物分析：松二爷
懒散无能
善良却胆小
心眼好，却胆小
人物与社会：
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
懒散无能
善良却
胆小怯懦
松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清旗人
“轰出去”
“完不完，并不在乎有人给穷人一碗面吃没有。”
缺乏同情心
秦仲义
“看你这年轻小伙子会不会做生意”
“你这小子，比你爸爸还滑
！哼，等着吧，迟早我把房子收回去！”
居高临下
咄咄逼人
“那才能救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”
“只有那么办，国家才能富强。”
爱国救国
自命不凡
志向远大
“庞姥爷，这两天您心里安顿了吧？”
“不能这么说，我那点威风在您跟前儿可就施展不出来了。”
不卑不亢
敢于反抗
家境殷实，主张维新、实业救国
居高临下，自命不凡、缺乏同情心
敢于反抗
这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。
小结：
裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
人物形象分析
唐
铁
嘴
麻农相士
算命骗人
混吃混喝
社会渣滓
刘
麻
子
说媒拉纤
拐卖人口
赚昧心钱
特
务
坑害别人
顺风倒的
奸邪小人
钻营偷生
人物与社会：
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态
茶客甲：谭嗣同是谁？
茶客乙：好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！
茶客丙：这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣什么鬼呀！
茶客丁：得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！
茶客丙：一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！
茶客丁：那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可？
分析人物形象
反映了民众对维新变革或者浑然不知，或者认为是胡闹腾，或者坚决反对的社会现实。可以看出这些有闲的市民对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明哲保身，玩物丧志，无聊麻木——大清国的确气数已尽，日薄西山，走到了它“要完”的时候了。
小结 分析人物形象
探究人物
人物 人物形象 时代意义
王利发 圆滑机灵、善于应酬、精明干练、 胆小自私、偶有善意 旧中国广大市民生活命运的真实写照；揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。
常四爷 忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、 硬气仗义、有正义感 反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
松二爷 懒散无能，善良却胆小怯懦 没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
刘麻子 奸诈狠毒 病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。
唐铁嘴 厚颜无耻 秦仲义 胸怀实业救国理想、敢于反抗、 缺同情心 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。
“小茶馆，大社会”
作者借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。
陆
品味语言
品味语言
1.个性化的语言
2.精彩的潜台词
3.浓浓的“京味儿”
二，品味语言
1.个性化的语言
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
（1）如王利发的“滑”
“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”
——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。
“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
——善于奉承、巧妙周旋。
（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。
例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：
常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”
一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”
（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。
①轰出去！
②是！出去吧，这里坐不住！
③李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。
王利发
常四爷
秦二爷
（4）由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如：
王利发的语言谦恭、周到，善于与各种人物打交道，对不同的人使用不同的语言，与他的掌柜生涯非常吻合。
常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；
二德子的语言显露出无赖与无礼；
刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无礼，具有老牌特务的特点。
①人物语言个性化
老舍善于从人物的身份、思想、性格出发，
让他们说出符合自己个性的语言。
潜台词：
①指台词中的言外之意。
②比喻话里的言外之意。
2.精彩的潜台词
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，
谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义　 我早就知道！
　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义　 我那点财产，不值一提！③
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
丰富的潜台词
庞太监　太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的
还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
　　　　 哈哈哈！
庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
丰富的潜台词
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
“将！你完了！”
1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。
3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。
5.我可眼拙，没看见您！ 6.这位爷，您圣明，您给评评理！
7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。
8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。
9.您怎么这样闲在。 10.嗻。
11.这路事儿太多了，太多了。 12.改天过去给您请安。
13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！
15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！
3.浓浓的“京味儿”
3.浓浓的“京味儿”
“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；
“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
品 味 语 言
1.个性化的语言
2.精彩的潜台词
3.浓浓的“京味儿”
《茶馆（节选）》描写了裕泰茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，透视了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行霸道、农民生活痛苦不堪、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。
主旨
明确：《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；
而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
思考：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？
再 见

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