资源简介

（4）小说（B卷）——高二语文人教统编版暑假作业
阅读下面的文字，完成下面小题。
喊出你的灵魂来
范子平
①明朝万历年间，蒲城出了个隐士叫钟瑜，他自幼熟读经史，效仿古代孙登，苦练啸吟。听说当今世上有啸吟名士孙宏，技艺不输古人，传说是孙登后人，他顿生崇拜之心，抱着朝圣心理，多方寻觅，但一直未见到踪影。
②孙宏年长钟瑜30多岁，常年在太行山一带生活，独来独往，行踪无定，熟辨百鸟之音。高兴或悲愤时即登高长啸，啸音有长有短，声道有粗有细。长则传数十里外，短则在山谷回旋，粗能震落山石，细能引百鸟朝凤。
③这年秋，钟瑜寻觅到太行山松坡岭，隔着山谷望见有人身着长袍伫立山头，他想此人肯定就是孙宏大师。钟瑜仰起脸，啸吟一声求晤面，孙宏回应一声长啸。钟瑜飞步跑过去，余音袅袅间，已不见孙宏踪影。
④其实孙宏甚想技传后世，但不屑与世俗为伍，觉能认可者，要人品正而愿隐居，功底强又有领悟力，这就阻住了无数拜师人的脚步。孙宏忧念年纪渐老，莫非此艺要随身灭而永逝？这次隔着山谷听得钟瑜求师啸吟功底甚好，就留了心，多方打听，听人言蒲城钟氏志存高远，他决定去晤面考察一下。
⑤许是天意，孙宏下山第二天就和钟瑜不期而遇。那时两只黄鹂鸟正鸣叫着飞过头顶，他正要仰脸召唤，耳边响起了小鸟啁啾声，飞过的黄鹂折回头，轻盈地落在一个青年肩膀上。孙宏顿时明白这个人是钟瑜。钟瑜拱手道：“先生可是孙宏大师？”孙宏微微颔首。钟瑜说：“无数次进山寻师未果，今日得见，如睹仙人。”孙宏道：“我也曾听你啸吟之声，今后多交流则可。”钟瑜大惊失色道：“大师这是哪里的话！我虽生性愚钝，岂不知土丘与泰山之别？不才啸音不出百丈，只能寄意于头顶黄鹂，而大师啸声能令百鸟聚鸣，感天地泣鬼神。那天我有幸听得一声，如群乐齐奏，山谷回声不绝。如先生肯收不才为徒，我不枉度此生矣。”
⑥于是借一处宽阔厅堂，二人正式举行了拜师仪式。钟瑜讨教，孙宏道：“敛气静心，务求自然，内存磐石之念，泰山崩于前而色不变，才能铸就啸吟之基石。”钟瑜再拜道：“先生教诲，铭记于心。”
⑦黄河在这里猛然转弯折向西北，东边流水惊涛拍岸，西边却水势舒缓，水边有沼泽地和芦苇蒲草，也有开阔的黄河滩。师徒俩就在黄河滩练习。不知不觉三个月已过，钟瑜技艺大长。这天中午，忽见数不清的天鹅在他们头顶盘旋，然后一队队飞向南方。钟瑜问：“天欲降大雨乎？”孙宏沉吟道：“连阴大雨，非吉兆也。”没多久，一队队青壮年民工过来了，在河槽官员带领下登船渡河。钟瑜说：“东岸以前几次决口，每逢雨季，河道总督大人就要征召民工过河防洪。”
⑧当夜天降大雨。师徒二人迁移到黄河大堤上。一夜工夫，河滩里的水淹没了芦苇，成了湍流。雨还在没日没夜地下。第三天，对岸一艘小船艰难驶来。两个小吏跳下，说对岸连续决口，第一个决口没堵住，第二个决口又开了。民工们走无船，退无地，堤内堤外都是浊流，脚下那段河堤岌岌可危，来请老河工指教逃生之路。
⑨老河工已七十多岁，重病在家，经两个小吏连搀带背才到了大堤上。民工家属们听说了，一传十十传百，扶老携幼冒着雨纷纷爬到大堤上。老爹娘牵念儿子，女人牵念丈夫，一时间河堤上挤满了衣衫褴褛的人群。
⑩老河工观察后说：“对岸的民工们不能在残堤上苦等，残堤一塌就会被冲进河中心。东南有一处高地，但万不敢游向东南，决口后高地前必成大漩涡，人被吸到水里边就没影儿了；只有朝着正东的三棵大榆树方向游，才能保命。”
雨更大了，狂风裹挟着密密的雨柱子横扫，像千万条皮鞭狠狠地抽打大地。河堤上树木都折弯了腰，有的贴伏地上，不停有咔咔嚓嚓折断的声音。两个小吏上了小船，河面上波涛汹涌，小吏和船工拼命划船，只走出一箭距离，小船就猛烈晃荡起来，接着突然侧翻，倒扣下去，倏然不见了。
河堤上百姓齐哭起来，哭声中夹杂着老人和妻儿的喊声：“二狗，往三棵榆树跑——”“他爹，三棵榆树啊——”但对岸根本看不见，只看见水气中白花花的雨屏。风雨的喧哗压倒一切，喊声一出口就噎回，灌一嘴雨水，人都出不来气儿。
有人认得钟瑜，走过来说：“钟先生乃啸吟名人，代我们喊几声，让对岸的人向三棵榆树游，或许会有救——”说话间钟瑜跟前跪倒一片人。钟瑜手忙脚乱拉起大家。他懂得啸者须顺其自然，最忌高声嘶叫，喊破喉咙就再也不能啸吟了；再者，面对塌天的风雨，自己的啸声恐难到达对岸。他忽然想到，师父力道非凡，也许师父能救对岸民工，但顶风长啸，可能永废功夫，这又如何向师父开口？他不由望向师父。师父任凭风吹雨打，伫立那里闭眼不语。
忽然风雨中又传来巨大的轰隆声，是不是民工脚下那段堤防也坍塌了？钟瑜来不及细想，顶着风雨啸叫起来：“朝三棵榆树游啊——”他拼了性命，不知是啸是喊，连发几十声，声音嘶哑了。
孙宏从来与世俗格格不入，转身要走，但他看到钟瑜如此拼命，不由顿住了脚步。雨水浇灌下的妇孺老幼都眼巴巴地望着钟瑜。孙宏知道，以钟瑜之功夫，顶风嘶喊，至多能传到中流，若自己倾尽全力，啸声也许能传到对岸；但迎风一喊，平生功夫废矣！啸吟之艺永失矣！
钟瑜每喊一声，都要吐一口雨水，吐出的水渐成红色。他吐血了！喊声更为嘶哑，如破鼓被重槌敲打，呼声已传不出人群。但孙宏觉得犹如惊雷，声声震撼着他的心。他虽仍立定风雨中，只觉得灵魂似被钟瑜唤到，在胸腔中左冲右撞，像是要飞出来接受滂沱大雨的冲洗。突然，一声长啸从他胸腔里悠长地发出来：“朝三棵榆树游啊——”
声音穿云裂石，哗哗的大雨声和大河里滔滔的水声好像一时停歇了……
汛期过后，死里逃生的筑堤民工携妻带子，到处找寻钟瑜和孙宏，但杳无音讯。他们在河堤上进行了祭拜。
自此，史籍上再没了关于啸吟者的记载。
（有删改）
1.下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是( )
A.标题意蕴丰富，“你”指钟瑜，“灵魂”指他对啸吟技艺的热爱与追求，也指面对灾难时的人性光辉。
B.孙宏和钟瑜相遇后说“今后多交流则可”，表现出孙宏的谦虚与客套，也流露出对钟瑜的些许不满。
C.小说中钟瑜拜师、黄河决口等突发事件，使故事情节更富吸引力，给读者带来紧张的阅读体验。
D.小说善用文言词汇，古朴典雅，与故事的时代背景和具有深厚文化底蕴的传统技艺“啸吟”相契合。
2.关于文中黄河决口的部分，下列说法不正确的一项是( )
A.小吏划船想去对岸救援却船翻人没的情节，写出因黄河水势凶猛，无法将逃生信息当面传达给对岸民工的困境。
B.“狂风裹挟着密密的雨柱子横扫，像千万条皮鞭狠狠地抽打大地”，运用叠词、比喻等手法渲染出环境的恶劣。
C.面对民工家属的请求，钟瑜之所以犹豫，主要是因为他怕解救了对岸民工而自己大长的技艺会永远废掉。
D.老河工通过对黄河水情的观察，凭借自己丰富的经验，指出逃生方向，引出下文众人设法救助对岸民工的内容。
3.黄河决口后，孙宏的行为不断发生变化，请分析这些行为折射出的复杂心理。
4.有人认为 到 段可修改为：“在钟瑜要啸喊时，孙宏拦住了他，然后挺身而出，发出一声长啸……最终河对岸的民工死里逃生，而钟瑜继续传承着啸吟技艺。”你认为这种修改是否合理？请结合原文加以分析。
阅读下面的文字，完成下面小题。
春蚕（节选）
茅盾
老通宝坐在塘路边的一块石头上，长旱烟管斜摆在他身边。清明节后的太阳很有力量，老通宝背脊上热烘烘的，像背着一盆火。塘路上拉纤的快班船上的绍兴人只穿一件蓝布单衫，敞开大襟，弯着身子拉，额角上黄豆大的汗粒落到地上。
看着人家辛苦劳动，老通宝觉得身上更热，热得发痒。他还穿着过冬的破棉袄，夹袄还在当铺里，却没想到才清明边，天就这么热。
①“真是天也变了！”
老通宝心里说，吐出一口浓厚的唾沫。他面前的官河内，水绿油油的，来往船只不多，镜子般的水面这里那里起了几道皱纹或小小的涡漩，倒影在水里的泥岸和岸边成排的桑树，晃乱成灰暗一片。那拳头模样的丫枝顶已簇生着小手指儿大的嫩绿叶。这密密层层的桑树，沿着官河望去，好像没有尽头。田里只有干裂的泥块，这一带，是桑树的势力！老通宝背后也是大片桑林，矮矮的，静穆的，在热烘烘的太阳光下，②似乎那桑拳上的嫩绿叶过一秒钟就会大一些。
离老通宝坐处不远，一所灰白色楼房蹲在塘路边，那是茧厂，十多天前驻扎过军队，现在田里还留着几条短短的战壕。那时都说东洋兵要打进来，镇上有钱人都逃光了；现在兵队开走了，茧厂依旧空关着，等候春茧上市再热闹。老通宝听镇上小陈老爷的儿子陈大少爷说，今年上海不太平，丝厂都关门了，恐怕这里的茧厂也不能开；但老通宝不肯相信。他活了六十岁，反乱年头经过好几个，从没见过绿油油的桑叶白养在树上等到成了枯叶去喂羊吃。
“才得清明边，天就那么热！”
老通宝看着桑拳上怒茁的小绿叶儿，心里又这么想，同时有几分惊异，几分快活。他记得自己二十多岁少壮时，有一年也是清明边就得穿夹，后来就是“蚕花二十四分”，自己也在这一年成了家。那时，他家正在“发”：父亲像老牛，什么都懂，什么都做得；祖父虽说在长毛窝里吃过苦头，也愈老愈硬朗。那时，老陈老爷去世不久，小陈老爷还没抽上鸦片烟，陈老爷家也不是现在这样。老通宝相信自家和陈老爷家虽贫富不同，命运却像一条线儿牵着。“长毛造反”时，老通宝的祖父和陈老爷同被长毛掳去，在长毛窝里混了六七年，又同时逃出来，还偷得长毛许多金元宝——人家都这么说；老陈老爷做丝生意“发”起来时，老通宝家养蚕也年年都好，十年挣得二十亩稻田、十多亩桑地，还有三开间两进的平屋。那时，老通宝家在东村庄上被人妒美，陈老爷家在镇上是数一数二的大户。可是以后，两家都不行了。老通宝没了自己的田地，还欠出三百多块钱的债，而陈老爷家早已完结。
老通宝死也想不明白，陈老爷家的败为何会牵动自家。老通宝记得父亲勤俭忠厚，自己也是规矩人，儿子阿四、儿媳四大娘都勤俭，小儿子阿多年纪轻，有些“不知苦辣”，但毛头小伙子大都如此，算不得败家相！
老通宝抬起焦黄的皱脸，苦恼地望着面前的河、河里的船，以及两岸的桑。一切和他二十多岁时相差不大，然而世界到底是变了。他家常把杂粮当饭吃，还欠出三百多块钱的债。
呜，呜，呜，呜——
汽笛叫声从远处河身的弯曲地方传来。那边蹲着另一个茧厂，远望去隐约可见整齐的石帮岸。一条柴油引擎的小轮船很威严地从茧厂后驶出来，拖着三条大船，迎面向老通宝来了。满河平静的水立刻激起泼刺刺的波浪，一齐向两旁的泥岸卷过来。一条乡下赤膊船赶快拢岸，船上人揪住泥岸上的树根，船和人都像在打秋千。③“轧轧轧”的轮机声和洋油臭，飞散在这和平的绿的田野。老通宝满脸恨意，看着小轮船来，看着它过去，直到又转一个弯，“呜呜呜”地又叫几声，就看不见了。老通宝向来仇恨小轮船这一类洋鬼子的东西！他没见过洋鬼子，可是他从父亲嘴里知道老陈老爷见过洋鬼子：红眉毛，绿眼睛，走路时两条腿是直的。并且老陈老爷也是很恨洋鬼子，常说“铜钿”都被洋鬼子骗去了。
洋鬼子怎样就骗了钱去，老通宝不是很明白。但他很相信老陈老爷，他的话一定不错。并且他自己也明明看到自从镇上有了洋纱、洋布、洋油这一类洋货，而且河里有了小火轮船以后，他自己田里生出来的东西就一天一天不值钱，而镇上的东西却一天一天贵起来。他父亲留下来的一份家产就这么变小，变作没有，而且现在还负了债。老通宝恨洋鬼子不是没有理由的！他这坚定的主张在村坊上很有名。
然而更使老通宝去年几乎气成病的，是茧子也是洋种的可以卖得好价钱：洋种的茧子，一担要贵上十多块钱。素来和儿媳总还和睦的老通宝，在这件事上可就吵了架。儿媳四大娘去年就要养洋种的蚕。小儿子跟他嫂嫂是一路，那阿四虽然嘴里不多说，心里也是要洋种的。老通宝拗不过他们，末了只好让步。现在他家里有的五张蚕种，就是土种四张，洋种一张。
“世界真是越变越坏！过几年他们连桑叶都要洋种了！我活得厌了！”
老通宝看着那些桑树，心里说，拿起身边的长旱烟管恨恨地敲着脚边的泥块。太阳现在正当他头顶，④他的影子落在泥地上，短短的像一段乌焦木头，还穿着破棉袄的他，觉得浑身燥热起来了。他解开了大襟上的纽扣，又抓着衣角扇了几下，站起来回家去。
1932年
（有删改）
5.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是( )
A.文中描绘的河水、桑树、拉纤的快班船、乡下赤膊船等生活场景，暗示了本地以养蚕和运输为主的经济模式。
B.文中多次描写老通宝对洋货的态度，侧面反映出当时农村经济在帝国主义经济的冲击下逐渐衰败的社会现实。
C.与老通宝的顽固守旧不同，四大娘对现实有着清醒的认识，积极主张养洋种的蚕，以应对市场的新变化和需求。
D.小说全篇以老通宝的第三人称限知视角叙事，通过其见闻感受，展现了他的身世、家庭及面临的艰难处境。
6.下列对文中画线句子的分析和鉴赏，不正确的一项是( )
A.①句是老通宝的内心独白，表面是对天气异常炎热的感慨，实则也暗含了他对世道变化的无奈与愤懑。
B.②句运用夸张手法，生动地表现出老通宝看到桑叶生长时的急切心情，他渴望蚕茧丰收以改变家境。
C.③句描写小轮船“很威严地”驶来，与上文茧厂“蹲着”的情态形成鲜明对比，折射出社会现实并引出下文。
D.④句写影子用笔细腻：“落”字赋影以重量，写出老通宝心情的沉重；“乌焦”则写出老通宝的焦虑不安。
7.文中多处将现实描写和往事回忆相穿插，请从情节和结构角度分析其妙处。
8.瞿秋白曾评价《春蚕》：用显微镜般的笔触，照见了帝国主义经济侵略下中国农村的细胞坏死过程。请结合文本，谈谈你对这句话的理解。
阅读下面的文字，完成下题。
光景
阎连科
有一方空院，很大，除了院墙的几个豁口，另外都还完整。院墙是用玉蜀黍秆苫着，日久天长，秆都枯朽，雨水在墙上挖出许多小溪。然墙又总是不塌，路过的人都说，这墙要倒了。墙却默默听着，直挺了一年又一年。
院里住了一个老人。那年给她过生日，为着老人是六十七还是六十八，孩娃和媳妇吵红脖子。她自己也说不清。可她喂了几只鸡，哪只鸡一天生蛋，哪只鸡隔日生蛋，哪只鸡三日两蛋或两日三蛋，她心里都写得明白。两日生三蛋的鸡不多，她这辈子仅喂过一个，时间还是十年前。眼下她喂了九只鸡，其中一只是公鸡，有时收六个蛋，甚至七个，间或三个四个。主要是有只芦花母鸡野极，早上出窝，摸摸有蛋，咕咕叫着，啄几个虫子，从残墙的水道钻出，回时天近傍黑，肚已空了，蛋不知丢进谁家。老人将那水道堵了，它又蹬腿从豁口飞出，无论如何，不肯将蛋生在家里。
老人去找孩娃，要他把院墙豁口垒了。孩娃一嘴承诺，说闲下将院墙换成砖墙。
说到是能够做到的，孩娃家的日子已经很富裕。几年前孩娃盖了三间楼屋，搬去住了，把娘留在老宅守院。这几年孩娃又买了一盘电磨，从电磨中磨出一墙青砖，并不为难。老人每三日五日去孩娃家送一次鸡蛋，每次都和孩娃说那丢蛋的芦花鸡。说多了，孩娃就说：“把那芦花鸡杀掉算啦。”老人一愣，再不说了，便每天放鸡迟一两个时辰，待自己烧了饭，吃了饭，洗了锅碗，扫了门前院子，才去开那鸡窝的门扇，以为鸡们出窝便吃，饱了懒得出门，也就不会丢蛋。可那芦花鸡却依然，饱了，扬扬翅膀，飞走生蛋了。也曾几次，老人放鸡时，将芦花鸡抓在手里，关入蛋窝，可它至天黑都不生蛋。放它出来，它在院里打个转儿，便旋出门外，将蛋急急生在路上。路面铁硬，它是跑着生的。未及卧下，蛋就落将下来，壳破了，一地蛋黄，如新生的太阳坠在地上。
这是两年前的事。
如今芦花鸡已极少丢蛋。老人不再关它，而是放它出来，开圆大门，随它去哪儿，老人都紧紧跟着，看它卧到哪儿，静坐死等，把蛋收回来。这芦花鸡丢蛋，并无一定地方，有时在东，有时在西，有时在草间，有时在田边。每一处不过三日，它便烦了，必换一新室。老人每天都为这鸡忙着，开了鸡窝门，撒了粮食，站在一边，盯着芦花鸡，等它吃饱，从门缝挤出，摇头走去。老人便跟出门来，它快她快，它慢她慢，走胡同，拐墙角，到麦场上的麦秸垛下，芦花鸡刨一窝儿，卧下了。老人就坐在麦场边上，昏黄的日光晒着身子，直晒得她眼前金星飞舞，那芦花鸡才从麦秸窝里出来，并不咕咕声张，悄悄走了。
老人过来，拿了那暖手的鸡蛋，也走了。
鸡极有灵性，它第二天再到那麦秸窝里，不见了头天的蛋，四下里瞅瞅，便又换了地方。或是野地的一蓬草棵，或是山坡下的庄稼地里，再或是村头没人住的看菜蔬的草庵，几乎一天换一场地。有时，找不到隐处，它就在村外转来转去，直转得老人肚饿头晕，走不动了，它才忽然钻进垛着的玉蜀黍秆下，匆匆生下蛋来，悠悠去了。
老人终日忙在这丢蛋的鸡上。
可到今年开春，这鸡忽然不走大门了，任你把门开得怎样宽敞，它也要从院墙的豁口飞出，待老人从门里出来，它已不知去了哪儿。
老人去找孩娃，要他把豁口垒上。孩娃说老墙不值一垒，真塌了就垒砖墙。
老人没提芦花鸡又开始丢蛋的事，孩娃也没说杀鸡的话。如此，芦花鸡又丢了半个月的鸡蛋，老人就又找到了它。把鸡从鸡窝放出来，撒几把粮食，她就走出院子，远远立在院墙豁口的别处，过不多久，芦花鸡准从豁口飞出，脚一落地，从从容容，走出村街，到村头站上一阵，四顾无人，径直到田间机井的房里。里面满地柴草，是生蛋的上好去处。
老人第一次跟进房里收蛋，一下就收了十一个，然第二天迟了一步，那鸡从门里进去，迅即从窗里飞出，钻进麦田不见了。
再往后，老人又找到了它的去踪，不是哪家的猪窝，就是村口旧磨盘的下面。八月间，下了一场连阴雨，院墙终于塌了。
雨过天晴，孩娃果真拉了一车的青砖过来，五日时间，高高的青砖院墙垒了起来，这老宅严严实实，风雨不进。院墙垒起那日，芦花鸡试着飞了几次，终是没能飞过；来日又飞，仍是不过；七日之后，它便不再飞了，和别的鸡一样，老老实实将蛋生在土坯垒的蛋窝。
芦花鸡不再丢蛋，老人先是一阵欣喜，腾出空儿来，立在门口，看看行人，看看田地，看看山坡，看看天空。看了几日，渐觉一切都是看了几十年的，并无啥好看。不看了，又闲着手脚，觉得手脚都是多余的东西。反不如每天跟在鸡后尾随着的好。
鸡不丢蛋了，她心里忽就空荡了。
可每日把院门打开，芦花鸡也不再外去，也许是老了，它总是慢慢随着鸡群觅食，随着鸡群咕叫，随着鸡群生蛋。只是鸡蛋生得日渐少了，丢蛋时一日一个，不丢了三日两个，后来两日一个，再后，竟三日五日一个，甚或七日八日一个，且蛋也愈加小了，最大的也才鸽蛋一般。
秋罢时，芦花鸡老死了，无疾而终。早上开窝，别的都陆续跳出，唯它稳着不动，老人伸手一摸，鸡身都冰了。
至年底，老人得了一场说不清的病，几服中药未及熬完，就去了那边世上。留下空空一套院落，垒着高高的砖墙。
（有删节）
9.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是( )
A.老人不清楚自己的年龄是六十七还是六十八，却清楚每只鸡下蛋的情况，表明鸡是老人的独居生活的重心。
B.孩娃迟迟没有垒墙，因为觉得老墙不值一垒；但老墙塌后他很快兑现诺言。小说有意突出其人务实而讲信用。
C.老人不停地与芦花鸡进行周旋，在这一过程中，两个生命产生了互动，影响了彼此，最终形成奇妙的共振。
D.标题“光景”兼有“光阴”与“风景”之意，通过文中多次出现的时间词和富有乡土气息的场景得以具体化。
10.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A.跌落的鸡蛋“如新生的太阳坠在地上”，这个带有夸张意味的比喻既体现了形似，也巧妙写出人物内心的震动。
B.小说使用大量排比句、短句，做到整散结合、长短错落，灵动活泼的风格与芦花鸡表现出来的“野”相得益彰。
C.小说以鸡写人，描写曾经桀骜不驯的它，老的时候只能选择随鸡群觅食，以此唤起社会对老年人境遇的关注。
D.小说结尾“空空一套院落”“高高的砖墙”分别与开头“一方空院”、豁口的院墙呼应，但悲哀的意味更浓。
11.小说用正侧结合、层层推进的写法表现芦花鸡的“野”。请结合文本分析。
12.“反不如每天跟在鸡后尾随着的好”是理解小说人物与主题的一个关键。请谈谈你的理解。
阅读下面的文字，完成下面小题。
小酒桶
【法】莫泊桑
埃佩维尔镇开客栈的希科老板，在玛格鲁瓦尔大妈的农庄门前停下他的双轮轻便马车。这是个四十岁左右的高大的汉子，满面红光，大腹便便；他为人狡猾，在当地是出了名的。
他有一份产业紧挨着这位老太婆的地，他对这块地垂涎已久。他曾经十次二十次地想方设法要把这块地买下来，可是玛格鲁瓦尔大妈总是执拗地拒绝。
“我是在这块地上生的，我死也要死在这块地上。”她每一回都这么说。
他走进去，见她正在屋门前削土豆。她七十二岁高龄了，长得精瘦，满脸皱纹，佝偻着腰，可是她就跟年轻姑娘似的不知道什么叫累。希科亲切地拍拍她的肩膀，就在她身旁的一个小矮凳上坐下。
“喂！大妈，这身子骨，总那么硬朗吧？”
“还行；您呐，希科老板？”
“嘿嘿！就是偶尔头疼脑热，要不就心满意足了。”
“这农庄，您还是不愿意卖给我吗？”
“这个嘛，没门。您就别指望啦。已经说过的，就说过了，别又来啰唆了。”
“可是我找到一个办法，让我们这笔交易对双方都合算。”
“什么办法？”
他接着说：“我就明说吧。我每月给您一百五十法郎。您听清楚：每个月。您照旧住在您家里，您只管拿我的钱。您看行吗？”
他又说下去：“您活多久，您就在这儿住多久。这儿就是您的家。只不过，您得跟我去公证人那儿立个小小的字据，就说您百年以后这产业归我。您看这样行吗？”
老太婆还是感到不可思议，回答：“您下星期再过来。我到时就给您一个准信儿。”
希科老板走了，高兴得像一个国王刚刚征服了一个帝国。
玛格鲁瓦尔大妈却久久地百思不解。她于是去找公证人，一五一十跟他说了这件事。他劝她接受希科的建议，但是要提出给五十枚银币，因为她的农庄少说也值六万法郎。
老太婆一想到每个月能白拿五十枚一百苏的银币，激动得直打哆嗦。
他们第二天就签了字据。玛格鲁瓦尔大妈还要了十个银币的红包。
三年过去了。老太婆像有魔法保护似的身强力壮。她好像一天也不见老。希科简直绝望了。他觉着自己付这笔钱仿佛已经有半世纪之久，受骗了，上当了，破产了。他三天两头儿去农庄看望老太婆，就如同人们七月里常到田间看麦子是否熟透可以开镰一样。她每次接待他都带着狡黠的眼神，好像能把他作弄得这么利落，她正在自鸣得意。
他一筹莫展。一见到她，就恨不得把她掐死。他恨她，那是一种凶狠而又阴险的恨。
于是他琢磨起办法来。
终于有一天，他又像头一次跟她提出交易时那样，兴高采烈地搓着手，来看老太婆。
闲聊了几分钟以后，他说：“我说，大妈，您来埃佩维尔的时候，干吗总不上我店里吃饭呢？有人嚼舌头了，说咱们闹翻了，我听了很难受。您知道，您上我那儿吃饭，一个子儿也不用花。我不是那种计较一两顿饭的人。您啥时想来，只管来，别客气；我反倒高兴。”
第三天，她就毫无顾忌地把马牵进希科老板的马棚，自己还要了店主许下的午饭。
客栈老板笑容满面，拿她当贵妇人一样款待，给她端上子鸡、灌肠、鳗鱼、羊腿和肥肉片儿加白菜。可是她几乎什么也没吃。
他说：“您总得喝一小杯吧？”
“哦？这倒行。我不拒绝。”
于是他使足气力向客栈另一头大喊：“罗萨丽，来一瓶好白酒，上等的，最浓的。”
他斟了两小杯。
“大妈，尝尝，这可是好酒。”
她喝完杯里的酒，还把剩底儿一滴一滴控到嘴里。然后赞道：“不错，当真是好酒。”
她话音还没落地，希科又给她满上第二杯。她想推辞也来不及了，索性像第一杯那样，慢慢品尝。
希科又想请她接受第三巡，她拒不从命。他非要她喝不可：“您看呀，这，这简直就像牛奶一样；我一口气喝十杯，十二杯，都面不改色。没有比这酒对健康更有益的了。”
她其实也很想喝，不过只喝了半杯。
这时，希科突然变得大方起来，大声说：“嗨，既然您喜欢，我就送您一小桶，为的就是让您看看，咱们始终是一对好朋友。”
第二天，客栈老板进了玛格鲁瓦尔大妈的院子，就从车里取出一个有铁箍的小木桶。他想请她品尝桶里的酒，见证一下确实是同样的上等白酒。他们每人又喝了三杯。临走时，他表示：“喂，您听着，喝完了，我那儿还有，您千万别见外。”
说罢他就跳上他的两轮轻便马车。
不久地方上就风言风语，说玛格鲁瓦尔大妈经常独自一人喝得烂醉如泥。有时见她倒在厨房里，有时见她倒在院子里，有时见她倒在附近的路上，跟死尸一样一动不动，只好抬着把她送回去。
希科不再去她家。有人跟他谈起这位乡下女人，他总是一脸惋惜地说：“在她这把年纪，沾上这种嗜好，不是遭罪吗？您瞧，人老了，真是没办法。这么着，早晚要让她吃个大亏。”
果然，这让她吃了个大亏。第二年冬天，临近圣诞节的时候，她喝得烂醉，倒在雪地里死了。
于是希科老板继承了她的农庄。他还断言：“这个老大妈，她要是不贪杯，肯定还有十年的活头。”
（有删改）
13.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是( )
A.希科提出“活多久住多久”的承诺，是为了掩盖其利用玛格鲁瓦尔的寿命长短，谋取利益的本质。
B.玛格鲁瓦尔拒绝出售农庄是因对土地的情感依赖，而公证人的介入动摇了她的信念，最终促成契约签订。
C.玛格鲁瓦尔在白花花银币的蛊惑下，如飞蛾扑火般追逐眼前的利益，却未察觉身后契约的阴影已悄然织成囚笼。
D.她将生命的沙漏倒置于希科的赌盘之上，每一口酒精的摄入都在缩短着放纵与死亡的距离，直到走向悲剧。
14.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A.小说通过“削土豆”与“酗酒”的细节对比，暗示玛格鲁瓦尔从勤劳到堕落的过程，强化人物悲剧性。
B.希科“看麦子是否熟透”的比喻，以农业生产经验隐喻其贪婪算计，体现莫泊桑对乡村题材的深刻把握。
C.“雪地死亡”的场景以冰冷环境烘托绝望，与《老人与海》中“拖回鱼骨”的悲壮结局同属英雄主义书写。
D.酒桶作为核心意象，象征资本主义对人性的腐蚀，与《变形记》中“甲虫”的异化形成主题呼应。
15.潜台词是指某一话语的背后所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思。小说中的画横线句子就有丰富的潜台词，请结合文本分析。
16.请结合文本指出玛格鲁瓦尔的人物性格发生了哪些变化，带给我们什么启示。
答案以及解析
1.答案：D
解析：A.“‘你’指钟瑜”“‘灵魂’指他对啸吟技艺的热爱与追求，也指面对灾难时的人性光辉”不全面，“你”不仅指钟瑜，也可指孙宏，“灵魂”也指孙宏被钟瑜唤起的人性光辉；
B.“表现出孙宏的谦虚与客套，也流露出对钟瑜的些许不满”错，孙宏说“今后多交流则可”主要是因为他还在考察钟瑜，并非谦虚客套和对钟瑜不满；
C.“小说中钟瑜拜师……等突发事件”错，钟瑜拜师不是突发事件，是故事发展的正常情节。小说从最开始就写钟瑜渴望拜孙宏为师，后来得以拜师是情节自然发展的结果。
故选D。
2.答案：C
解析：C.“主要是因为他怕解救了对岸民工而自己大长的技艺会永远废掉”错，原文“他懂得啸者须顺其自然，最忌高声嘶叫，喊破喉咙就再也不能啸吟了；再者，面对塌天的风雨，自己的啸声恐难到达对岸。他忽然想到，师父力道非凡，也许师父能救对岸民工，但顶风长啸，可能永废功夫，这又如何向师父开口？”，钟瑜犹豫的原因有多个，看不出哪个是主要原因。
故选C。
3.答案：①伫立那里闭眼不语，无动于衷，不想参与。
②转身要走，漠然置之，想要避开。
③顿住脚步，内心有所触动，犹豫挣扎。
④放声长啸，看到钟瑜吐血仍坚持，内心受到强烈冲击，下定决心废功救人。
4.答案：示例一：不合理，理由如下：
①违背人物性格设定。孙宏原本“与世俗格格不入”，是在钟瑜感召下才突破自我，若主动阻拦徒弟，会削弱其性格的复杂性。钟瑜的“吐血嘶喊”是其舍己为人的重要表现，修改后弱化了这一人物形象。
②削弱主题深度。原结尾通过“杳无音讯”的留白，突出“为救人而牺牲技艺”的崇高抉择，彰显了生命价值高于一切的主题。
③降低艺术感染力。原文双重牺牲（孙宏废功、钟瑜呕血）的悲剧美更震撼，修改后的“圆满传承”失去原文“灵魂呐喊”的冲击力。
示例二：合理，理由如下：
①人物塑造完整。修改后的结尾更突出孙宏作为“啸吟大家”的主导地位，更能体现其作为顶尖啸吟者的实力担当。
②情节完整顺畅。钟瑜传承技艺，与前文孙宏“忧念技艺失传”的心理形成闭环，让故事整体更连贯，结局更圆满。
③主题表达深化。新结尾使主题从个体精神升华到文化传承与社会责任的双重层面。
5.答案：B
解析：A.“暗示了本地以养蚕和运输为主的经济模式”分析有误，文中描绘的河水、桑树、拉纤的快班船、乡下赤膊船等生活场景只是当时自然和社会环境的真实反映，由文中内容并不能推出本地“以……为主”的经济模式。
C.“老通宝的顽固守旧”“四大娘对现实有着清醒的认识”人物形象分析有误，文中塑造老通宝并非展现其顽固守旧，四大娘对现实也未必有清醒的认识，只是为了挣钱跟着大家一起养洋种蚕。
D.“小说全篇以老通宝的第三人称限知视角叙事”错误，全文并非都是老通宝的第三人称限知视角，其中的环境描写部分是全知视角。
故选B。
6.答案：C
解析：C.“形成鲜明对比”手法理解错误，茧厂“蹲着”只是一段描述，没有和小轮船的“很威严”形成对比。
故选C。
7.答案：①情节上，使对比鲜明，内容丰富：现实描写展现老通宝当下的生活困境，往事回忆则呈现过去家庭的兴旺，今昔形成鲜明对比，展现了老通宝一家的兴衰历程，丰富了小说的情节内容。
②结构上，灵活多变，富有层次感：这种穿插打破了传统叙事一般以时间为序的线性结构，避免了平铺直叙，让小说的情节结构更具层次感和立体感。
8.答案：①文本抓取细节来展现社会环境，借老通宝养蚕用洋种还是土种，借洋货进入农村，丝厂、茧厂关门等细节，反映出当时帝国主义的经济侵略对传统农业经济的冲击。
②文本以小见大，通过老通宝的心理活动及其家庭日益艰难的生活境况，体现了当时农村经济凋敝萧条的社会现状，写出了“农村经济细胞”在帝国主义经济冲击下逐渐失去活力的过程。
9.答案：B
解析：“小说有意突出其人务实而讲信用”说法错误。
10.答案：C
解析：B项，“以此唤起社会对老年人境遇的关注”说法错误。
11.答案：①正侧结合：正面描写芦花鸡的行踪不定，以及与人周旋时的从容淡定；侧面描写老人跟随之苦、寻觅之难，衬托出芦花鸡的野。
②层层推进：描写芦花鸡的出行方式从钻下水道、走大门，变成非从豁口飞出去不可，而活动范围也变得越来越大，表现芦花鸡越来越野。
12.答案：①这句话写出老人的失落心理，她发现，如今生活比拣蛋的时候更安逸了，手脚却失去活力，内心也变得无聊和空虚。由此可见，老人虽然老了，却希望保持身体的活跃与精神的充实(或：却是一个闲不住、希望心灵有所寄托的人)。
②老人感到失落，主要原因是有豁口的老墙被高高的砖墙代替，这使得芦花鸡失去原本的野性，也导致她失去追随的乐趣。由此可见，适度宽松的约束(或：相对自由的空间)有利于生命保持活力，而过于严苛的限制只会扼杀生命的活力。
13.答案：B
解析：B.“而公证人的介入动摇了她的信念”错。根据“我是在这块地上生的，我死也要死在这块地上”体现了她的固执和对土地的坚守。但她最终答应签订契约主要是因为每个月能拿到一百五十法郎，而不是公证人的介入直接动摇了她的信念。
故选B。
14.答案：C
解析：C.“同属英雄主义书写”错。《老人与海》中“拖回鱼骨”的悲壮结局属于英雄主义书写，圣地亚哥是一位勇敢、坚韧的英雄，他在与大海和大鱼的搏斗中展现出了非凡的毅力和勇气。而《小酒桶》中玛格鲁瓦尔大妈是因为贪图小利，被希科老板算计，最终因酗酒死在雪地里，她不是英雄人物，“雪地死亡”的场景不能算是英雄主义书写。
故选C。
15.答案：①炫耀与诱惑：强调“好白酒”“上等的”“最浓的”，是在向玛格鲁瓦尔炫耀这酒的品质好，用好酒来诱惑让她沾上酒瘾。
②诡计与阴谋：像款待贵妇人般款待老太婆，看似热情好客，实则掩盖自己想要让老太婆因酗酒而身体垮掉，快速霸占她农庄的诡计与阴谋。
③兴奋与喜悦：阴谋即将得逞。
16.答案：性格变化：①勤劳质朴(或谨慎)。“削土豆不知疲倦”(或面对希科的契约提议，她并未立即答应，是表示“下星期再过来”，体现决策的审慎。)
②贪婪堕落(或放纵)。希科提出“每月支付50枚银币”的契约后，玛格鲁瓦尔因“白拿银币”的贪欲而动摇。(或原本“滴酒不沾”节俭的她，在希科反复劝酒下，从“推辞”到“品尝”，最终“烂醉如泥”，在诱惑下异化为放纵欲望的奴隶。)
(2)启示：保持勤劳自律(或谨慎)的传统(或克制贪欲；或警惕引诱异化）。

展开更多......

收起↑