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(共49张PPT)
荒诞背后的真实
卡夫卡曾阅读过《聊斋志异》的德文译本，并给予非常高的评价。1913 年 1 月 16 日，卡夫卡在给菲莉斯的信中提到德国宗教神学家布贝尔出版的《中国鬼怪和爱情故事》，称赞其为所有相关故事中最精妙绝伦的。1914 年，由著名汉学家卫礼贤翻译的《中国民间故事集》出版，其中收录了 15 个《聊斋志异》中的故事，卡夫卡得到了这部书，并将其作为礼物送给了妹妹奥特拉。
有学者认为卡夫卡的创作，间接受到蒲松龄《聊斋志异》的影响是非常可能的。卡夫卡或许从《聊斋》故事中领悟到可以采取艺术变形的方式来写作，并真正开始自己的创作试验。通过对蒲松龄与卡夫卡作品的对比阅读，可以发现，在卡夫卡的创作构思、异化逻辑、异世界法则等方面都不同程度地受到了蒲松龄《聊斋志异》的影响与启发。
卡夫卡特别钟情于中国文化，曾说 “本质上我是中国人，我回家了”，他阅读了大量经过翻译的中国典籍、诗歌、传说故事。此外，卡夫卡还熟读过老庄哲学，在他的思想和创作中有所反映和表现。
卡夫卡与《聊斋》之缘
部编版必修下册第六单元第14课
卡夫卡
第一部分
知人论世
弗兰兹·卡夫卡Franz Kafka
(1883-1924)奥地利著名小说家。生于捷克(当时属奥匈帝国)首都布拉格。父亲是一位白手起家的犹太商人，性格暴躁，对他严酷。卡夫卡自幼体弱多病，爱好文学，无法达到父亲对他的期望。迫于父命攻读法律，取得法学博士学位。1908年起在布拉格工伤事故保险所任职直至病退，曾三次订婚，又三次退婚，终生未婚，1917年患肺病，1922年病休辞职，养病期间除继续创作外，游历欧洲各地。1924年6月3日病逝于维也纳附近的基尔林疗养院，年仅41岁。卡夫卡在布拉格生活了一辈子，一直都在做小职员，一生不得志，临终前他立的遗嘱希望把所有作品都烧掉，但执行人没有执行他的遗嘱。他的作品大都是死后由挚友马克斯·布洛德编辑出版的。
卡夫卡
【了解卡夫卡】
其作品运用的是象征式的手法,主题曲折晦涩,情节支离破碎,思路不连贯,跳跃性很大。
卡夫卡生活在奥匈帝国即将崩溃的时期，又深受尼采、柏格森哲学的影响，其作品大都用变形、荒诞的形象和象征、直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。
他描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗。
【卡夫卡作品特点】
现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。
现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。后世的许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。
【现代派文学】
层次划分
格里高尔变成了甲虫。
第一部分
第二部分
格里高尔的甲虫生活。
第三部分
甲虫格里高尔凄然死去。
《变形记》共分成三部分：
第一部分，推销员格里高尔某天早上醒来后变成了甲虫，这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响。 格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲赶回自己的卧室；
第二部分，变成甲虫的格里高尔，在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识。虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃；
第三部分，为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，艰难生存，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。格里高尔出于对妹妹小提琴音的欣赏而走出房间，吓到了在寓所的三个租客，妹妹决心将自己的亲哥哥赶出家门。父亲看着他的样子，竟然气坏了，将一个个苹果无情地掷向了格里高尔，一只苹果“打中了他的背并且还陷了进去”，从此以后腐烂的苹果就和格里高尔紧紧地结合在一起，一直到他生命的结束。格里高尔死后，一家人如释重负。父亲萨姆沙说，“让我们感谢上帝吧！”母亲竟“带着忧伤的笑容”。“卧室的门打开了。萨姆沙穿着制服走出来，一只手搀着太太，另一只手挽着女儿。
线索结构
格里高尔变形
家里亲人态度
变成甲虫
成为累赘
绝望而死
惊慌同情
逐步憎恨
把他弄走
线索：双线结构交互展开
第二部分
初读课文
探究问题
谁变形了？变形前特点？变形后特点？
故事中最荒诞的是什么？
变形前后人们对此反应？
为什么会变形？
为什么变成甲虫？
卡夫卡为什么要写人变成甲虫？
和《促织》对比
阅读课文，思考下列问题
本文情节的叙述是以什么作为开端的？由此开端生发出了哪些情节？划分层次。
第一部分(1-13)：格里高尔突然“化虫”，不知所措的情况下仍然想努力起床上班。
第二部分(14-23)：公司协理找上门来，询问他没上班的理由。
第三部分(24-29)：“化虫”眞相完至败露，协理和家人们惊慌失措的反应。
活动一
1.《变形记》写的是格里高尔由人变成虫的荒诞故事。查阅相关资料并从课文中筛选相关信息，为格里高尔制作一份变形前的简历。
人生短如梦，人情薄似纱
姓名 籍贯 不详 出生年月 职业
家庭成员 人物遭遇 主要经历 性格特点 答案
姓名 格里高尔·萨姆沙 籍贯 不详 出生年月 不详，约为公元1900年前后 职业 某公司旅行推销员
家庭成员 父亲、母亲、妹妹 人物遭遇 一夜之间，人变成了虫 主要经历 成年之前，生活在富裕家庭；成年后服兵役，官至少尉；退役后在自家店里做生意；五六年前父亲破产，店被抵押，为了帮助父母还债，给他人打工，推销布料；一天清晨，突然变成一只甲壳虫 性格特点 能吃苦，有担当；不满于现状，但为了一家人的生存而竭尽全力地工作 ①
格里高尔变成甲虫后，他的行为和生活上表现出哪些“甲虫式”特征？
【第1段】他躺着，感到脊背坚硬，犹如铁甲……看见自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成许多弧形硬片，被子很难盖得住，很快都会全部滑落下来。他那许多与他原来的身躯相比细得可怜的腿脚，无可奈何地在眼前舞动着。
【第9段】他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。
【第11段】他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进。
【第14段】他想到他的父亲和侍女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来。
问题探究
【第23段】不过他的下颚却非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他因此会让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。
【第29段】他抬起身体的一侧，斜躺在门框里，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕……此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。
【第7段】这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云。
【第21段】“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母。
问题探究
【小结】：甲虫丑陋、笨拙、脆弱、失语。无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大。
故事中最荒诞的是什么？
“人变成虫子”的设定？
文学传统：
中：《聊斋志异》、庄子《逍遥游》、《西游记》
西：达芙妮变成月桂树，以躲避阿波罗追求；宙斯变成大公牛以勾引公主欧罗巴……《哈利波特》、《小王子》
“无人关心他为何会变形，以及无人关心如何变回来”才是这个故事最荒诞的地方。
2.格里高尔变成甲虫之后他的家人有什么样的反应？格里高尔的家人为什么会这样？你的感受是什么？
答案　(1)家人反应：①父亲指责：“握起拳头，露出一脸敌意”“不安”“像一头发狂的野兽似的发出啾啾声，毫不留情地逼着格里高尔回房间里去”“从后面给了他真正解救性的猛力一推”。②母亲害怕：“随即倒了下去，衣裙在她四周摊了开来”“没命地往后逃离”“当她退到桌边时，神不守舍地一屁股坐了下去”。③妹妹厌弃。
(2)原因：原本格里高尔是工作机器，现在没有利用价值了，成了家庭的负担和累赘。
(3)感受：工业社会中的人们丑陋、无情、冷漠。
父亲专横暴躁，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来，甚至恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。
母亲对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，不能接受儿子变成甲虫的事实并为此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。
妹妹在哥哥最初变形后尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭请求父亲：“我们必须设法摆脱他”，并狡猾地辩解这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”。这实际是在暗示格里高尔。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。
人物链接
家人对格里高尔的态度是随着格里高尔对家庭作用的变化而变化的。
当格里高尔是家中的顶梁柱，唯一的经济来源时，家里人对格里高尔的反常表现（翘班）是非常关心的。
当格里高尔一直保持虫形，家里的经济每况愈下，大家都忙于生计时，格里高尔就渐渐地被家人们视为“怪物”和累赘。
当格里高尔吓跑了房客后，连最亲近他的妹妹也终于忍不住，要赶走他了。
格里高尔死后，一家人如释重负，纷纷请假出去当格里高尔吓跑了房客后，连最亲近他的妹妹也终于忍不住，要赶走他了。郊游散心。
人物链接
格里高尔变成虫子后的主观感受
失去语言能力、行动不便、食欲减少、需要人照顾
现实生活中，哪一类人具有类似的特征？
病人。
卡夫卡最突出的艺术特征是整体荒诞而细节真实，作品的中心事件是荒诞的，但是陪衬中心事件的环境是真实的，产生“虚实相照”的效果。
人变成臭虫的中心事件是荒诞的，但家人对待这个事件的反应是真实的。
【补充】荒诞手法的特征：运用象征、夸张、变形的艺术手法，表现现实生活某些带本质性的问题。
荒诞？真实？
我们绝对不会变成臭虫，可我们绝对会变成病人。
如果我们最亲近的人会如对待臭虫一样对待我们，那将多令人绝望。
卡夫卡作品及荒诞派文学的主要思想就是反映人与所处的社会环境的异化，荒诞。
卡夫卡为了揭示人与人之间关系已经异化的真相，而采取了变形这一“荒诞”的手法，将人物打出常规。
【补充】荒诞手法的特征：运用象征、夸张、变形的艺术手法，表现现实生活某些带本质性的问题。
第三部分
文本研读
3.试将格里高尔变形前后的状况进行对比，并概括分析其形象特征。
变形前后 生活状况 几方面的变形 人物特征
变形前 ① ③ ④
变形后 ② 答案　①生活沉重，工作艰辛，拼命还债，养活全家
②活动艰难，无人理解，满身创痛，亲人厌弃
③生理变形：格里高尔早晨醒来突然发现自己变成了一只甲壳虫。
心理变形：格里高尔是家和公司的挣钱机器，他个人的内心无人关注，他无比渴望摆脱沉重的生活。
各种人际关系即伦理的变形：变成甲壳虫以后，跟社会、家人之间的关系完全颠覆，让格里高尔得以看到人际关系最阴暗的一面。
④善良忠厚，孤独无助，有责任感，痛苦绝望
①发现自己变成大甲虫：冷静、顺从、压抑、无可奈何
抱怨工作，想到反抗又说服自己要顺从，忍耐，寄希望于未来。工作赚钱的念头一旦生起，他个人体验、自我意识成了无关紧要的东西。
想要“病假”，感到急迫、惶惑、压抑、无可奈何。
虫身人心
格里高尔变成甲虫之后内心活动如何？反映出他是一个怎样的人？
问题探究
②在协理的步步紧逼下: 激动、焦虑
格里高尔的挣扎，是尽力争取“暂时坐稳了奴隶”。格里高尔的焦虑不安源于他对自己价值的认定只是作为工作机器的价值，没有了工作，他就找不到自己存在的意义。他身上人的个体性被社会性不断地侵蚀、压抑，直到变形。
问题探究
③暴露虫身后 :保持镇静—恳求—战战兢兢—痛苦
他想到的依然是工作，他努力劝说，证明自己的工作才能，奉承讨好，想要重新赢得协理的心。
普通人在异化的社会的典型遭遇：丧失了作为个体的价值，又过分压抑自己而最终被物化成了一只“甲虫”。普通人生存的荒谬处境由此得到充分展示。
问题探究
格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而着急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……他工作认真、努力；他对家庭负责、担当；他对亲情渴望、忍耐；他对自己却麻木、压抑。他善良、忠厚、富有责任感，同时渴望得到别人的理解和接受，是一个善良、勤劳、正直、有责任心的小人物。
问题探究
格里高尔变形原因有哪些？
①“我挑上了一个多么累人的差事!成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己店里做生意大太多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久的来往，从来建立不起真正的友谊……(第4段)
工作的辛苦、
饮食的低劣、
心里烦恼、友情淡薄。
问题探究
② 要是我在我的老板这里也试这一把的话，我保准即刻就被解雇……假如不考虑我父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来……等我攒够了钱，还清了父母欠他的债——大概还得五六年吧——我一定办理这件事。那时就会一帆风顺。
（第5段）
受老板的气,有还债的心理压力, 生活在重压之下。
问题探究
还有其他导致格里高尔变形的原因吗？
家庭的原因
心理的原因
社会的原因
例如：
家人的冷漠
同事的猜忌与不满
生存的压力
自我施加的压力......
现代人的生存困境
有
问题探究
“ungeheueren Ungeziefer”
没有听过品种的害虫
《变形记》的初始版本是卡夫卡用德语写就，从古登堡计划获得了《变形记》在公共领域的德文版本。
Kafka
为何变成“甲虫”？
德文Ungeziefer：害虫、臭虫、蟑螂、肮脏的动物。
英译vermin [ v (r)m n]：害兽（尤指体小的）、害虫、害鸟、体外寄生虫（虱子等）；引申为令人讨厌的家伙、歹徒、坏蛋、害人虫。
法译insecte：虫，昆虫；引申为卑鄙的人；微贱的人，小人。
日本学者平野嘉彦认为将甲虫翻译成“毒虫”更确切。
中译本“甲虫”其实把贬义的色彩减弱了
为何变成“甲虫”？而不是别的动物？
如果不是变成一种令人无法直视之物，而是变成小猫小狗、花花草草之类，就不会吓到秘书主任和房客，其家人的异化就不足以暴露出来。
我们到底是通过肉体还是精神来认知一个人？
《白蛇传》
《大话西游》
忒修斯之船
格雷特·伊根《祈祷之海·学习成为我》
格里高尔的家人是如何认知格里高尔的？
为什么会这样？
为何变成“甲虫”？
甲虫的生理特征（甲虫坚硬的外壳与脆弱的肢体、笨拙的肢体、语言与沟通能力的丧失）
甲虫的文化象征（罪与罚、甲虫的“害虫”属性——资本主义社会中人的工具性本质，价值由生产力决定）
“被嫌弃却未被即刻消灭”的尴尬处境
……
造成格里高尔这类人“异化”的社会原因是什么？
卡夫卡曾说过：“不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方，至于拖向哪里，我们自己是不得而知的。我们就像物品，物件，而不像活人。”
拓展探究
《变形记》的深刻性在于它深刻地揭示了现代资本社会中“人的异化”现象，马克思对“异化”的解释是:物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。
《变形记》主题：
小说深刻地揭示了现代人的生存困境，即：
1.人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活，人异化成了非人的问题。
(由格里高尔变形后的孤独无助、焦虑痛苦的心理和他对自己变形前生活及工作的有关回忆可见)
2.人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。
(由格里高尔变形及死后家人及周围人的反应可见)
卡夫卡个体生命所遭遇的处境
“我承认我俩互相斗争着，不过斗争也分两种，一种是骑士的斗争，另一种是甲虫的斗争。”
瓦尔特·H·索克尔《反抗与惩罚—析卡夫卡的<变形记>》：“变形便把反抗与惩罚两层意思联系了起来。因为，可怕的形象使格里高尔能吓跑秘书主任，但面对愤怒的父亲却失了效，使他变得软弱无助。变形更深刻的含义与其说是反抗，勿宁说是受罚。须知，父亲转眼间便把格里高尔对秘书主任的胜利变成了可悲的失败。”
《促织》和《变形记》比较
相同点 不同点
变形的人物
变形的原因
变形的情节
变形的结局
都是忠厚善良之人，不愿意伤害别人
成名的善良表现在不伤害别人，导致儿子被迫化虫；
格里高尔表现在对家人无怨无悔的责任与爱，受压化虫；
都是在压力之下变成“非人”
成名的儿子化虫是为了弥补自己的过错，救赎家人；
格里高尔的变形则是没有任何预兆、不受控制的；
都采用了荒诞和现实相结合的方法
《促织》情节完整，曲折跌宕，扣人心弦；《变形记》淡化情节动作，双线结构，格里高尔的心理变化和家人的反应，构成强烈对比，有助于小说主题的表达
都表现了小人物命运的悲惨
《促织》以喜剧结束，属于浪漫主义的笔法，以乐衬哀；
《变形记》悲剧结局，直接表现了人性的冷漠。
手法
两篇小说在使用了哪些手法？
手法 促织 变形记
反讽
对比
荒诞
象征
指表现嘲弄或狡诈的双重意义的叙述；在反讽中，一个词汇或一种语调在语境中获得了一种与文字意义相反的、否定的或产生怀疑的意义。
荒诞指事物表象和本质的分裂，是动机与结果的背离，由此产生了荒谬、啼笑皆非的结果。
手法 促织 变形记
反讽
对比
荒诞 象征
情境反讽：以成名付出代价之重，矛盾解决办法的举重若轻，喜剧结局进行讽刺。
语言情境反讽：“解救性的猛力一推”；母亲的尖叫逃避昏厥；父亲的哭泣等
成名前后职业、命运状况的对比；诸多官吏严厉的追责和奖励成名之厚；喜剧结局和悲剧之情
格里高尔对家庭之爱和亲人对格里高尔之憎；格里高尔和其亲人的变与不变。
现实与荒诞相融合，情节荒诞之中却包含真实的细节。《变形记》是荒诞--真实--荒诞；《促织》是真实--荒诞--真实。真实中写荒诞，荒诞中写真实，反映了时代悲剧和批判效果。
甲壳虫象征被资本社会异化的人，家人象征冷漠疏离的人际关系
从小促织到大甲虫，变化的是形体，不变的是荒诞与悲凉。从蒲松龄到卡夫卡，变化的是时代、国籍、流派，不变的是对人性的探寻。《变形记》以象征手法为主又暗含了真实细节，《促织》以写实主义为主又融合了传奇色彩，两篇小说同中有异，但都展现了人的异化变形，表现了荒诞与悲凉，表达了在时代困境中人性遭受摧残的控诉。
总结
异化指的是人被异化成非人，使人作为人的价值被否定了，我们现在的生活中还有哪些“异化”的现象？思考并举例。

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