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变形记
卡夫卡
了解作者
卡夫卡（1883年-1924），奥地利小说家，现代派文学的鼻祖,现代派文学的主要奠基人之一。被誉为“西方现代主义文学的先驱和大师”“二十世纪文学史上的杰出人物”“传奇英雄和圣教徒式的人物”。
开创了现代主义之一的象征手法，相当数量的短篇本质上是智慧寓言。代表作：长篇《美国》《审判》《城堡》，短篇《变形记》《判决》《饥饿艺术家》等。作品大都是死后由挚友马克斯·布洛德编辑出版的。
现代派文学
现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。
现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。
他出生在布拉格的一个犹太商人家庭，父亲粗暴
专横，母亲软弱顺从，这样的家庭环境，给他的
成长之路带来了不可估量的阴影。
长大后的他，才华横溢，却写了很多消极的故事；
爱过很多姑娘，却终身未婚。
他做过15年的保险员，因为对工人深深的同情，还发明了世界上第一个民用安全帽。
对卡夫卡来说，上班为了生存，写作为了生命。白天他是上班族，夜晚他是小说家。他只愿为内心写作，认为以写作为职业是可耻的。
1924年6月3日，卡夫卡因肺病无法吞咽食物而在饥饿中死去，结束了他短暂的41年的人生。他的死亡竟是如此的荒诞。
无人不知卡夫卡，无人说尽卡夫卡
情景导入
西方现代主义文学作品中也在塑造“化身”故事，只是，他们的“化身”和我们存在着太大的差别。谁能说说看，与我们的各种“化身”故事相比，《变形记（节选）》中的“化身”有哪些独特的地方？
中国古典文学中，有很多看似美好而实则悲惨的“化身”故事。比如女娃化身为精卫，望帝化身为杜鹃，梁祝化身为蝴蝶，成名的儿子化身为蟋蟀……这些“化身”，很大程度上来自后人对美好被毁灭的不接受，便借助神话的方式为其添加一个相对美好的结尾。
对比思考
中国古典文学
对比
西方现代主义文学
我国的神话故事中，“化身”往往赋予主要形象以超能力，使其能够完成作为人时无法完成的事；
我国的神话以观赏者视角将“化身”唯美化。
我国的神话充分表现出浪漫主义色彩；
《变形记（节选）》中的“化身”没有丝毫浪漫的成分，“变形”反而使人物丧失了人的正常能力。
《变形记（节选）》中的“化身”从当事人视角表达“化身”的各种不适应……
《变形记（节选）》中的“化身”侧重表达现实人生的沉重。
写作背景
《变形记》创作于1912，发表于1915年。第一次世界大战（1914——1918），使歌舞升平的欧洲大陆变成杀声震天的战场。许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望。十九世纪末至二十世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，纷纷著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。
《变形记》共分成三部分
第一部分：格里高尔变成了甲虫。（这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响，格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。）
第二部分：格里高尔的甲虫生活。（格里高尔在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识，虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶、嫌弃。）
第三部分：甲虫格里高尔凄然死去。（为了能够继续生存，除了格里高尔全家人只能打工挣钱，对变为甲虫的格里高尔忍无可忍。妹妹提出将自己的亲哥哥赶出家门。格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人，然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息， 带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。
【内容梗概】
第一部分（1-3）格里高尔醒来发现自己变形为甲壳虫。虽然他对推销员的辛苦和老板的苛刻有所抱怨，但仍念念不忘起床赶火车去工作。
第二部分（4-14）格里高尔挣扎起床的心理过程。他努力想离开床穿衣起身，但仍难以控制已变作甲虫的身体。
第三部分（15-29）公司协理特意上门察看情况。家人发现他变成甲壳虫既惊慌又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。
【阅读课文，梳理故事主要情节】
文本探究
心理描写。
格里高尔是一个勤勉、善良、忠厚、坚强、富有责任感的人。
1、作者主要是通过什么描写方法还刻画格里高尔的？他是一个怎样的人？
2.格里高尔初变甲虫前后，周围人什么反应？有何作用？
心理苦闷、怯懦逃避
工作压力、生活重负
人情冷漠、世态炎凉
现 代 人 的 困 境
绝望
3.格里高尔变异成虫的原因
压抑
孤独
文本探究
文本探究
因为作者在整体荒诞的情节中运用了细节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。
4、小说中人变形为甲虫的情节非常荒诞，为何还能让读者觉得真实可信呢？
文本探究
从本质意义上讲，格里高尔变成甲虫，意味着他人性的丧失被异化为“非人”了。甲虫的大身躯、小足显示出格里高尔不堪生活重负。甲虫行动缓慢，表明格里高尔对工作压力大生活紧张的强烈逆反。甲虫是笨、卑贱的，却又是自由的是格里高尔的自卑心理和人生理想的结合。甲虫是弱小的，任人宰割的，反映出人对自身的命运感到无法掌握、把握的恐惧。
5.格里高尔变成甲虫有何象征意义？
拓展延伸
《变形记》用的是寓真实于荒诞的隐喻手法。与传统的现实主义写实手法相比，其好处在于，它使读者在看到格里高尔由人变成甲壳虫的故事后，产生一种惊异心理，会受到深深的震撼，迫使自己深入思考，从而更加深刻地、强烈地感受到现代人的生存困境。
卡夫卡通过虚构格里高尔由人変成甲壳虫的荒诞故事，深刻揭示了现代人的生存困境问题，那么《变形记》用的是一种什么表现手法？这一表现手法的好处是什么？
明确：从本质意义上讲，格里高尔变成甲虫，意味着他人性的丧失被异化为“非人”了。甲虫的大身躯、小足显示出格里高尔不堪生活重负。甲虫行动缓慢，表明格里高尔对工作压力大生活紧张的强烈逆反。甲虫是笨拙的、卑贱的，却又是自由的，是格里高尔的自卑心理和人生理想的结合。甲虫是弱小的，任人宰割的，反映出人对自身的命运感到无法把握的恐惧。
格里高尔为什么变成的是甲虫？
如何理解题目中的“变形”？
生理的变形：格里高尔早晨起来发现自己变成了一只甲虫。
心理的变形：格里高尔是家庭和公司的赚钱机器，变成甲虫之后仍牵挂工作，担心家人，他个人的内心无人关心，他无比渴望摆脱沉重的生活。
人际关系的变形：格里高尔变成甲虫后，依赖他生活的家人如今却要抛弃他，他跟社会、家人之间的关系完全颠覆。
人变形为甲虫的情节非常荒诞，其中有没有真实性合理性？
明确：作者在整体荒诞的情节中运用了细节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。
你觉得现实生活中是否存在“异化”现象？
在应试教育下，某些地方学生变成了做题机器。
不合理的消费观念将人异化，成为金钱的奴隶。
对于权力和欲望的追逐使人异化。
战争中，人异化为战争机器。
甲虫（格里高尔）的特征：
①丑陋——那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，……穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。……1
②笨拙——他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。……9
他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进……11
他想到了他的父亲和那个使女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来……14
甲虫（格里高尔）的特征：
③脆弱——不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。 …… 23
他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕。 …… 29
此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。 …… 29
甲虫（格里高尔）的特征：
④失语——这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云……7
“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母 …… 21
【总结】：
甲虫没有自由行动的能力，行动极其不便，无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大。
1、小说里，发生在格里高尔身上的变化有哪些？
写格里高尔身体、声音的变化，即生理上的变化。
身体的变形：
（1）肚子高高隆起，并被分成许多弧形硬片
（2）许多细的可怜的腿脚
（3）腿上还有白色斑点
声音变化：
无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声——细节描写
动作变化：
（1）翻身艰难：已经无法侧卧
（2）起床艰难：
（3）开锁艰难：
（4）退回房间艰难——动作、细节描写
作用：描写了主人公变成甲虫后的生活状态，使人感受到这是一个真实却又荒诞的世界。
2、屋里其他人的变化：
父亲握起拳头，露出一脸敌意 用手捂住眼睛哭了起来。
一边跺脚，一边挥舞着手杖和报纸，把格里高尔赶回到房间去，逼着格里高尔回到房间去
大喊大叫地催着格里高尔往前走/猛力一推
父亲:
（刻画了父亲是一个残忍、没有人情味的人）
——动作描写
《变形记》中有哪几种变形？
生理变形：格里高尔早晨醒来突然发现自己变成了一只臭虫。
心理变形：格里高尔是家和公司的挣钱机器，他个人的内心无人关心，他无比渴望摆脱沉重的生活。
人际关系变形：变成臭虫以后，跟社会、家人之间的关系完全颠覆，让格里高尔得以看到人际关系最阴暗的一面。
有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界”，怎样理解“真实”与“荒诞”？
“真实”是因为作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前具体的生活细节和变形后逼真的心理状态。使人感到他所处的始终是一个真实的人的世界。
作者在整体荒诞的情节中运用了细节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。
小说中人变形为甲虫的情节非常荒诞，为何还能让读者觉得真实可信呢？
明确：因为作者在整体荒诞的情节中运用了细节真实和心理真实的手法。写甲虫的行动，是符合甲虫的习性的；写甲虫的思想感情，是符合格里高尔这个人的言行逻辑的；写亲人的变化，也是符合社会生活的。这种荒诞、变形的艺术构思和写实的叙述方法的结合，具有强烈的象征意味，使作品荒诞得令人震惊和信服。
卡夫卡通过虚构格里高尔由人変成甲壳虫的荒诞故事，深刻揭示了现代人的生存困境问题，那么《变形记》用的是一种什么表现手法？这一表现手法的好处是什么？
拓展探究
明确：《变形记》用的是寓真实于荒诞的隐喻手法。与传统的现实主义写实手法相比，其好处在于，它使读者在看到格里高尔由人变成甲壳虫的故事后，产生一种惊异心理，会受到深深的震撼，迫使自己深入思考，从而更加深刻地、强烈地感受到现代人的生存困境。
格里高尔变成甲虫有何象征意义？
明确：从本质意义上讲，格里高尔变成甲虫，意味着他人性的丧失被异化为“非人”了。甲虫的大身躯、小足显示出格里高尔不堪生活重负。甲虫行动缓慢，表明格里高尔对工作压力大生活紧张的强烈逆反。甲虫是笨、卑贱的，却又是自由的是格里高尔的自卑心理和人生理想的结合。甲虫是弱小的，任人宰割的，反映出人对自身的命运感到无法掌握、把握的恐惧。
格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。
他为不能按时上班而着急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……
他工作认真、努力；他对家庭负责、担当；
他对亲情渴望、忍耐；他对自己却麻木、压抑。
他善良、忠厚、富有责任感，同时渴望得到别人的理解和接受，是一个善良、勤劳、正直、有责任心的小人物。
不知格里高尔变形之前 格里高尔变形后
母亲态度
父亲态度
妹妹态度
协理态度
于家于公司而言，格里高尔只是一个有用的赚钱工具。
利益至上、虚伪冷漠的社会关系，客观上造成了格里高尔变虫。
温柔
合着双手看着父亲，倒了下去，尖叫
敲门轻，但握着拳头；不耐烦地又敲起门来
敌意，气哭，愤怒驱赶，跺脚，大喊大叫地催促，猛力一推
悄悄传话；轻轻抱怨；抽泣
像一阵风似地穿过前厅，飞快跑去找锁匠，未归
有一定的关怀，质疑、不满、威胁
耸着肩，嘴巴张得大大的，挪动脚步，双手紧紧抓住门前阶梯的栏杆
周围人态度
周围的人：人形虫心
格里高尔 的“变形”是外在不可知甚至无法抗拒的力量所致，虽变形为甲虫，但他内心依然美好，记挂工作，为家庭分忧。由此我们深感“人”的弱小与无助，无法支配自己的命运。可以说格里高尔是虫形而人心。
他的家人“变形”是内在的，形未变心却变是由“人”的本性决定的，反映“人”的自私、冷漠与残忍，反映了当时人们是人形而“虫”心。
《变形记》尖锐触及现代资本主义社会几个方面：“异化”现象，人的灾难感，人的孤独感。揭示了势利而冷漠的社会，脆弱而虚伪的亲情。
变形的仅是格里高尔吗？“异化 ”的深刻性反映了怎样的社会现实？
相同点
人被物牢牢统治
《促织》：人原是万物的灵，蟋蟀原是玩物，而现在人成了可怜虫，而蟋蟀则成了命运的主宰，人被蟋蟀牢牢地统治着。
《变形记》：格里高尔·萨姆沙感觉不舒服还得去上班，是无处不在的“物”——金钱牢牢控制住了格里高尔·萨姆沙，主宰着他及家人的命运。
人彻底变成了物
《促织》中，人不仅被蟋蟀牢牢地控制着，更进一步，人彻底变成了蟋蟀。
《变形记》：他变成了非人后不具价值，在饥饿和孤独中死去了。
个人与其家人之间的关系变成了物的关系
《促织》中，成名与其子之间的关系已转变为物的关系，即蟋蟀关系。
《变形记》中，格里高尔与家人一直是物的关系，也就是金钱关系。
《促织》与《变形记》“变形”的异同
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《促织》与《变形记》“变形”的异同
《促织》认为冥冥之中老实忠厚的人自有神灵护佑，即所谓“天将酬长厚者”
《变形记》则在灰蒙蒙的色调中呼唤着人的自由
不同点
写作背景不同
《促织》诞生于17世纪——封建时代
《变形记》诞生于20世纪——资本主义时代
反映图景不同
《促织》展现了一幅农村的生活图景
《变形记》展现了一幅都市的生活图景
民族意识不同
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