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(共27张PPT)
公共艺术.美术篇
北京出版社
01
02
03
04
不同的美术门类
　美术作品的鉴赏方法
欣赏美术作品
美术实践活动
基础模块
05
06
07
08
中国传统工艺
摄影
中国书法
设计
拓展模块
第七章
中国书法
公共艺术.美术篇
概说
中国书法是一门古老的汉字书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变为大篆、小篆，至定型于魏晋以后的魏碑、行书、草书、隶书、楷书等，中国书法一直散发着独特的艺术魅力。中国书法具有通过一定形式来表达作者内心情绪、政治主张、陶冶情操等各种功能，使作品更具有个人属性和社会功能。另外，书法作品以抽象的形式来表达，以意写形，以形传神。书法与诗词、篆刻有机地结合到一起，相互补充，相得益彰，被誉为“无言的诗、无形的舞、无形的画、无声的乐”。欣赏书法艺术可以从以下四点入手。第一是整体与局部的统一。欣赏书法时应首先从全局入手，对艺术手法和风格有大概的印象，然后看其用笔、结字、章法、墨韵等局部是否形神兼备，生动活泼，最后再回到整体，从理性高度予以把握。第二是动静转换。应随着作者创作的过程移动视线，体会作者创作过程中用笔节奏、力度及情感的不同变化，正确把握作者的创作意图和情感变化。第三是形象具体化。欣赏书法作品时应展开联想，将书法艺术与现实生活相联系，使其具象化，从而联想到作品的审美价值，领会作品意境。第四是正确把握创作背景与文化。了解作品的创作背景，理清作品所蕴含的独特文化气息和作者的文化修养、审美情趣、创作意境。学习和欣赏中国书法作品，是本章的主要任务。我们要通过软笔书法、硬笔书法、铭文、篆刻等领略中华民族的辉煌文化瑰宝，提高艺术欣赏水平。
中国书法的主体是指软笔书法，是指用毛笔在纸、绢、帛或石碑上所作书作。中国书法的传承由碑刻、铸文、墨迹、篆刻印章等几种形式。后世形成了硬笔书法。无论哪种表现形式，中国书法都以其生动的气韵、恢弘的气度、精美的用笔用刀、独特的构成形式，记载和传承着中华文明与中国传统文化，体现了以人为主体的精神、气质、学识和修养。
第一节　软笔书法
作品欣赏《快雪时晴帖》《快雪时晴帖》是晋代大书法家王羲之的一件力作，此作是即兴而作的信札。《快雪时晴帖》（ 图7-1-1） 为纸本， 此帖纵23cm，横14.8cm，行书四行28字。《快雪时晴帖》的笔势以圆笔藏锋为主，起笔与收笔，钩、挑、波、撇、捺都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔锋，结体均整安稳，显现出气定神闲、不疾不徐的情态。明代鉴藏家詹景风以“圆劲古雅、意致悠闲逸裕，味之深不可测”来形容他的特色。《快雪时晴帖》的书风，此帖书文并茂，而书法势形密，意疏字缓，用墨清和爽朗，浓淡适宜，用笔圆净健劲，顿挫起伏的节奏与弹性感是较平和的；结体以正方形为主，平稳饱满，时敛时放，能含能拓，寓刚健于妍丽之中，寄情思于笔端之上。《快雪时晴帖》的书体，此帖虽短短二十余字，却显其和谐中妙含造化的意境，于行书中带有楷书的笔意，前后两次“顿首”，做连笔草书，第二行“果为”也做连笔。以圆笔藏锋为主，神态自若，从容不迫，转换提按，虽不外耀锋芒而精神内涵，骨力中藏。而其平和简静，从容中道而以韵胜的书风已成为晋人文书的特色。图7-1-1　《快雪时晴帖》作品欣赏《多宝塔感应碑》《多宝塔感应碑》（图7-1-2）正书34 行，每行66 字，楷书，碑高285cm，宽102cm，今存于西安碑林。《多宝塔感应碑》是颜真卿中年所书，上接二王、欧、褚余风，整篇结构严密沉雄浑厚，大气磅礴，奠定了颜楷的基本格调，此碑用笔多为中锋，顿挫有致，起笔藏锋，方圆并用；收笔用顿笔回锋较多，强调“护尾”。该碑体现出颜书的雄浑大气之韵，竖划粗壮，浑厚力强。横竖笔画粗细对比鲜明，富于变化，这种对比可谓“颜书之筋”。颜书撇轻捺重，有“蚕头雁尾”之称。图7-1-2　《多宝塔感应碑》书法作品鉴赏一、楷书——唐欧阳询《九成宫醴泉铭》《九成宫醴泉铭》为唐代书法家欧阳询的代表作，是唐代规范化书法的象征。《九成宫醴泉铭》（图7-1-3）笔笔具法则，字字应规短，点画精致多变，笔力劲挺豪健，结构严谨工整，间架平舒流朗，造型凝聚，笔势灵动，气韵高压，辩证地体现了雄奇与平正的关系，方圆的转换也相当的成熟。此碑特征：点画以方笔为主，落笔藏锋，轻重缓急，收放自如，点画间呼应气贯长虹，精到沉稳，错落有致。拓展欣赏书法作品鉴赏二、楷书——柳公权《玄秘塔碑》《玄秘塔碑》是唐代名家柳公权于64 岁时所书，柳公权是唐代最后一位大书法家，官至太子少师，所以世称“柳少师”。《玄秘塔碑》（图7-1-4）的结字特点主要是内敛外拓，这种结字容易紧密，挺劲，运笔健劲舒缓，干净利落，四面周到，有自己独特的面目。柳书《玄秘塔碑》用笔骨力居多，笔画清瘦，笔力遒劲，结体中紧外放，柳公权与颜真卿齐名，世人常用“颜筋柳骨”来评价。拓展欣赏图7-1-4《玄秘塔碑》图7-1-3《九成宫醴泉铭》书法作品鉴赏三、草书——张旭《肚痛帖》《肚痛帖》（图7-1-5）是唐代草书名家张旭所作，原文释文为“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热具有益，如何为计非临”。无款，草书六行，共30个字，此帖虽只有30 个字，却写得洋洋洒洒，一气呵成，可谓气贯长虹，饱蘸一笔翰墨，一直写到笔枯，再蘸一笔，墨色的干湿变化，非常丰富，还能控制笔画的线条，使整幅作品气韵生动，产生了“神出霄汉，夏云出嵩华”的气势。不失为一代“草圣”无意之神品。拓展欣赏图7-1-5　《肚痛帖》书法作品鉴赏四、草书——《食鱼帖》《食鱼帖》（图7-1-6）是中唐卓越的书法大家怀素晚年的作品，此帖可谓怀素晚年时期纪念碑式的作品。《食鱼帖》为水墨白麻纸本手卷，34.5cm×52.4cm，8行56 字。此帖用笔较舒缓，且带方折之意，别具一番狂放老练之态。笔法高滑圆润，放逸而不狂怪，笔走龙蛇，精彩动人，使转灵活，提按得当。狂怪外无一点不和轧范。后世认为怀素与张旭齐名，因而有“癫张狂素”之称。拓展欣赏图7-1-6　《食鱼帖》书法作品鉴赏五、隶书——《张迁碑》东汉隶书已经基本走出西汉篆意的束缚，字形渐扁，结构也简化，《张迁碑》是风格转变的中间状态，字形不合规律，时扁时长，用笔方中有圆，劲而内敛，是极具艺术魅力的艺术作品。《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张迁表颂》（图7-1-7），此碑高270cm，高115cm。其碑布局紧密，行距分明，用笔既有篆书的圆转，又有隶书的方折，及其灵动飘逸，线条劲敛，艰涩中有柔婉，线形弯曲，及其动感，而又不显突兀。拓展欣赏图7-1-7　《张迁碑》书法作品鉴赏六、行书——《黄州寒食帖》《黄州寒食帖》（图7-1-8）是苏东坡写于宋神宗元丰五年（公元1082 年），此帖墨迹素签本，横34.2cm，纵18.9cm，129 字。《黄州寒食帖》彰显动势，洋溢着起伏情绪，诗写得苍凉惆怅，书法也正是这种情绪下有感而发的。通篇跌宕起伏，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成，苏东坡将诗句心境的变化，寓于点画线条变化之中，或中锋或侧锋，转换多变，浑然天成。此帖是苏东坡作品中的上乘之作，在书法史上的影响很大，后世把他称为继王羲之《兰亭集序》和颜真卿《祭侄文稿》之后的天下第三行书。拓展欣赏图7-1-8　《黄州寒食帖》
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1. 选取一幅你喜欢的古代书法作品，并说明喜爱它的理由。
2. 请同学们利用互联网查询《兰亭序》，并写一篇300 字左右的介绍。
硬笔书法是书法艺术百花园的一朵奇葩，书法艺术就其工具分类可分为软笔书法和硬笔书法。软笔书法以其恢弘的气度矗立在书法艺术之林，而硬笔书法却以其小巧精致、实用性强等特点在书法艺术之林独树一帜。
第二节　硬笔书法
作品欣赏卢中南作品卢中南，男，1950 年生于湖北武汉，祖籍河南，中国著名书法家，享受国务院特殊津贴，现为中国书法家协会理事、会员，中国书法家协会硬笔书法委员会副主任，楷书委员会委员。第十届、十一届全国政协委员，中国人民革命军事博物馆设计处处长，研究馆员，中国人民革命军事博物馆研究馆员，中国博物馆学会会员，中华书画名家研究会顾问。此作品是卢中南硬笔书法（图7-2-1）中比较有代表性的，属于艺术性比较强烈的一幅作品，通篇作品法度严谨，气贯长虹，用笔干净利落，无半点拖泥带水，横划轻起重收，竖划刚直不阿，收放有度，深得欧体字精华，如“时”“有”等字。尤其用硬笔能体现出这些欧体字的用笔，如“许”“芦”等字，就更是难能可贵了。图7-2-1　卢中南作品作品欣赏庞中华作品庞中华，重庆人，著名书法家、教育家。当代硬笔书法事业的奠基人，现任文化部中国硬笔书法家学会主席，庞中华书法艺术研究中心院长等职务。庞中华作品（图7-2-2）强调书法在日常生活中的实用性、推广性，本作品在借助古人行书的基础上，显示出庞先生个人对章法的理解，并加以艺术上的提炼和升华。在用笔上把软笔书法丰富的用笔进行概括和有效的取舍，既不失软笔书法的艺术性，又体现了硬笔书法的规律性和可操作性，让人们能够快速理解，大大提高了普通学习者入门的速度。图7-2-2　庞中华作品硬笔书法鉴赏硬笔书法同软笔书法一样，分为楷书、草书、行书、隶书、篆书，但由于使用功能的不同，篆书渐渐淡出人们的视线，而其他书体却以崭新的面貌进入大家的眼睑，在书法艺术花园里大放异彩。拓展欣赏硬笔书法鉴赏一、楷书范林庆，1930 年出生，浙江人，从小酷爱书法，从颜楷入手，遍临欧阳询、颜真卿、赵孟套各家书帖，其硬笔书法（图7-2-3）脱胎于软笔书法，有很强的唐楷风范，笔力刚健，力透纸背，结字内紧外抒，雍容大气。在一笔一划之间足见其精到，比如小横的起笔处，都见其精微。可谓“收放有度，妙笔生花”。拓展欣赏图7-2-3　范林庆楷书作品硬笔书法鉴赏二、行书白砥，1965 年出生，山阴人，中国美术学院教授，博士生导师。师从著名书法大家沙孟海先生，他对硬笔书法的理解并不停留在“把字写好看”这点上，而是通过硬笔这一工具把中国人对自然、对人生的理解和感悟体现出来。把硬笔书法的艺术性在传承前辈的基础上，向着更深更远的方向推进。此作品体现了白砥先生对行书（图7-2-4）的理解，笔划在行云流水之间不失内敛，轻重节奏也把握得很好，以硬笔能写出软笔的粗细对比，实属难能可贵。拓展欣赏图7-2-4　白砥行书作品硬笔书法鉴赏三、隶书高甬春，男，号默绿斋主，1972 年生于杭州，毕业于中国美术学院美术专业。此作品为楷书与隶书的有机结合，其中又深含着一些行书笔法，是把多年所学融会贯通。别出心裁地把几种书体交汇并用，从而让隶书又拥有了更强的时代属性（图7-2-5）。拓展欣赏图7-2-5　高甬春隶书作品硬笔书法鉴赏四、草书此作品为草书，洒脱、奔放，挥洒自如，又不失章法，让人感觉映入眼帘中的并不是一幅书法作品，而更像一幅韵律有秩的抽象画。在艺术欣赏的角度上，文字的可读性不那么重要了，给人更多感受的是线条的美感和整幅作品的艺术品味（图7-2-6）。拓展欣赏图7-2-6　高甬春草书作品
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1. 选取一幅你喜欢的硬笔书法作品，并说明喜欢它的理由。
2. 庞中华被誉为“中华书法第一人”，请同学们利用互联网查询一下他的字帖，并写一篇300字左右的介绍。
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公共艺术.美术篇

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