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【南吕】四块玉·别情
关汉卿
元曲四大家
作者 代表作
关汉卿 《窦娥冤》
马致远 《汉宫秋》
白朴 《梧桐雨》
郑光祖 《倩女离魂》
知人论世
（约1220年——1300年），元代杂剧作家，中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋（一作一斋）已斋叟，汉族，解州(今山西运城）人。元代杂剧奠基人，“元曲四大家”之首。与 。
以杂剧的成就最大，一生写了67部，今存18部，最
著名的是《窦娥冤》。关汉卿也写了不少历史剧,《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等，散曲今在小令40多首、套数10多首。他的散曲，内容丰富多彩，格调清新刚劲，具有很高的艺术价值。
关汉卿
白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”
一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈,也会下棋射猎,多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。;自称:“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”“我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。”，可见他的才艺、生活和自己绝不向黑暗妥协的顽强个性。
关汉卿
关汉卿的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争。
塑造的人物性格鲜明,结构完整，情节生动，语言朴实而精练,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
关汉卿
●元代人评价关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智,蕴藉风流，为一时之冠”。
●关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被誉为“曲家圣人”，西方称之为“东方的莎士比亚”。
●代表作主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《鲁斋郎》《调风月》等。
●1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外。
●1958年，世界和平理事会把关汉卿列为世界文化名人。
我国古代不同历史时期占主导地位的文学体裁:汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说。分别代表着一个时代文学作品的最高成就。
文史知识
元曲简介
元曲，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
唱+演
唱
元曲四大爱情剧
《拜月亭》——关汉卿
《西厢记》——王实甫
《墙头马上》——白朴
《倩女离魂》——郑光祖
元曲四大悲剧
《窦娥冤》——关汉卿
《汉宫秋》——马致远
《梧桐雨》——白朴
《赵氏孤儿》——纪君祥
关汉卿历经金亡、宋亡、元初。当时兵荒马乱，政治黑暗腐败、阶级矛盾、民族矛盾十分突出，百姓生活痛苦。元代人分十等”一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐“，知识分子身份低下，进取无门，沦为底层。
时代背景及写作特色
关汉卿的杂剧内容，既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼,剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实;又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇。既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌,乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。
【南吕】四块玉·别情
元·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝 凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也!
这是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。“南吕”是宫调名“四块玉”是曲牌名，“别情”是曲题,离情别绪。
基本解读
《四块玉·别情》这首小令描写离别情绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。
送别后，情人在女主人公心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影,但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断。
注释:
⑴绝:断。
⑵凭阑袖拂杨花雪:写主人公靠着阑干,用袖拂去如雪的飞絮，以免妨碍视线。杨花雪,如雪花般飞舞的杨花。语出苏轼《少年游》:“去年相送,余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。”
(3）斜:此处指溪流拐弯。
【南吕】四块玉·别情
元·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝（1) 凭阑袖拂杨花雪（2)。
溪又斜（3)，山又遮，人去也!
【南吕】四块玉·别情
元·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜(4)，山又遮，人去也!
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。
记得送别时我斜倚着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。
然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路,我才意识到，心上的人真的走远了。
这一句有二重意味:
“杨花雪”，杨花似雪,点明季节为暮春时候，此时节容易动人离思。
“凭阑袖拂”，点明处所系有阑干处，当是高楼,女主人公是独上高楼,在楼上站了很久，以致杨花飞满衣襟,须时时“袖拂”景中含情，情景交融。
“凭阑袖拂杨花雪。”
作者以主人公——一名与爱人分离的女子口吻，直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。“难舍”二字，情意绵绵，刻画了一个依依不舍、感情丰富且多情的女性。虽说“相思”只“一点”，但它沉重地压在心头，“几时绝 ”以女主人公自己的设问，道出她相思的无穷无尽。
“一点相思几时绝”是全篇的中心，它强调了别情的缠绵，使之成为全篇描写和抒情的基调，也使前三句显得十分形象。
“自送别，心难舍，一点相思几时绝 ”
末尾三句，是别时景象。女主人公既在“凭阑”，不免由望情人的去路而引起神伤，“人去也”是痛定思痛的口吻。
另一种是作逆挽看，可认为作者在章法上作倒叙的写法。两种解读都可以。
这三句以景衬情,以景融情,层层设障，强化了女主人公内心的孤寂与苦闷。
结尾留有余韵，言有尽而意无穷，令人回味久远。
“溪又斜，山又遮，人去也!”
第一层:写女子藕断丝连、难以割舍的相思之苦,用直抒胸臆的方法。
第二层:写女子惆怅痴立、极目远送的眷恋之愁。用以景托情的方法，言尽而意无穷。
品读鉴赏
这首小令可分为几层 在表达思想感情上各有什么作用
作用:
第一层:不用静止的叙述来表现人物的内心世界，而是用语言、行动来表现人物的相思之深、相思之苦。
第二层:不用静态的景来衬情,而是不断地变换景物来表现人物的相思之愁。
这首小令描写离情别绪，表现了多情女主人公送别情人凭栏望远、依依不舍的相思之情。送别后，情人在女主人公心中仍驻留难忘，令人痛苦欲绝。想登高眺望他离去的背影，但终被关山阻隔，这更使她肝肠寸断。全曲以景衬情，以景融情,抒发了人物缠绵俳恻的离别之情。
主题
1.景中含情,情景交融。借不断变换的景物，以景衬情、化情入景，生动地抒发了人物的离别之情。
2.通过层层设障委婉细腻的抒写了女子心中哀婉凄绝、缠绵悱恻的离情别绪;
3.用准确、凝练的文字写已别、刚别的相思之情,入木三分地写出一位深情女子送别心上人时的情态和意绪，给人以言有尽而意无穷的艺术感受。
艺术手法
1.这首元曲的作者是 ，主要表现的是
,曲中“杨花雪”的意思是 。
小试身手
元朝关汉卿
女子送别远行爱人依依不舍之情
如雪花股飞舞的杨花
2.下列对这首元曲的内容理解,不正确一项是( )
A.“—点相思几时绝”表现出相思之苦。
B.“袖拂”是为了避免杨花妨碍视线。
C.“溪又斜”中的“斜”指溪流拐弯。
D. 对离别情绪的描写贯穿了整首曲子。
D
3.下列选项对此曲理解恰当的一项是( )
A.“自送别,心难舍,一点相思几时绝 ”写出了女子与爱人在分别之时，难舍难分,哀婉凄苦之情。
B.“凭阑袖拂杨花雪。”作者凭栏远佑，凝望爱人远去的背影，伤心欲绝，眼前美景却衬托的是离别的悲情。
C.此曲的结尾,把相思之苦推向高潮。写出了与爱人别离的伤痛,以及难以见到恋人的绝望。
D.全曲围绕“送别”，在写出女子与爱人别离后的痛苦的同时，也形象地写出了女子不顾山水之隔，要去与恋人团聚的迫切心情。
小试身手
C
4.阅读下面两首元曲，然后回答问题。
[南吕]四块玉·别情（关汉卿)
自送别，心难舍，一点相思几时绝。凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。
[商调]梧叶儿·别情（关汉卿)
别离易,相见难,何处锁雕鞍 春将去,人未还，这其间，殃及煞愁眉泪眼。
前一首通过写景点明，“杨花雪”说明季节是春天;后一首先是化用李商隐“相见时难别亦难，东风无力百花残”的诗句，点明季节是春天，紧接着“春将去”又直接点明是春天。严
(1）两首曲子都写“别情”，所写别情以及表达的方式有何不同
前一首写送别情人之后不久，女主人公的相思别离之情;后一首写情人久别未归，女主人公的相思别离之情。前一首主要借景物描写和人物动作来表现女主人公的别情，后一首主要借人物的心理来写女主人公的别情。
(2）两首曲子是如何点明季节时间的
拓展阅读
一枝花·不伏老
元·关汉卿
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,惩子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头
我玩的是梁园月,饮的是东京酒,赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候,尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府,七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!
《一枝花·不伏老》译文
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆,凭子弟每谁教你钻入他锄不断、斫[zhu6] 不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头
译文:
【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆。那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢
《一枝花·不伏老》译文
我玩的是梁园月,饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
译文:
我赏玩的是梁国之月,饮的是东京美酒,观赏的是洛阳名花，作伴的是章台美女。我也会围棋、蹴鞠、狩猎、插科打诨,还会唱歌跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。
《一枝花·不伏老》译文
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手,天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休!则除是阎王亲自唤,神鬼自来勾。三魂归地府,七魄丧冥幽。天哪!那其间才不向烟花路儿上走!
译文:
你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄丧入黄泉，苍天啊，到那个时候
，才有可能不往那妓女出没的场所去。
小结
这套曲子是关汉卿散曲的代表作。全曲以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华,具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。
“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。”这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇的伟大作品。
本曲直抒胸臆,极其鲜明地表现出关汉卿离经叛道、刚烈不屈的精神。显示出作者多才多艺、风流倜傥、绝不与黑暗社会妥协的个性!
阅读下文，完成1～4题。
1.下列关于《[南吕]一枝花·不伏老·尾》的曲词理解不正确的一项是( )
A．“铜豌豆”在元代隐喻狎客。
B.“梁园月、东京酒、洛阳花、章台柳”都是元代戏剧艺术家们经常赏玩的。
C．围棋等游戏是风月场中子弟擅长的。
D.“尚兀自不肯休”意思是“还是不肯放弃”。
B
2.下列关于《[南吕]一枝花·不伏老·尾》主题理解不正确的是（ )
A．作者以“铜豌豆”自喻，以玩世的口吻抒发愤世的情愫，表现了不与统治阶级妥协的精神。
B.作者以狂放不羁、泼辣淋漓的风致和惊世骇俗之语，表达了作者对于世人非议其混迹市井的鄙视态度，反映出作者不向世俗低眉折腰的傲骨。
C．元代知识分子地位低下,有“七优八娼、九儒十丐”之说，作者以“专向烟花路儿上走”的玩笑之语，表达了与江湖艺人们水乳交融的情感。
D．关汉卿为了畅达地表达自己的豪情壮志,在“铜豌豆”之前加上了39个衬字和排比句，虽不顾曲律，但豪放中别有韵味。
D
3.你在上文中读出了一个什么样的关汉卿 请用自己的话来说说你对关汉卿的一点理解。
多才多艺、风流倜傥、浪漫不羁、无所顾忌、离经叛道。
4.关汉卿重视戏剧表演效果，读了上面的语段，你知道他成功的原因吗 请用简洁的话说说你的理解。
关汉卿作为知识分子而生活于社会底层，关注民生,所以真实地描摹世情民风,桨击黑暗现实，深刻形象而生动鲜明。同时他与出身优娼的艺术家们融为一体，熟知舞台艺术的技巧，因而剧作重视演出效果，被人们誉为“出色当行”。

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