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20世纪中国画的创新与继承
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中国成了东亚病夫
1896年10月17日，上海英文报纸《字林西报》，登载了某位英国记者所撰写的一篇批评大清国不思进取的文章，原文中含有如下的英语词句：
“……There are four sick people of the world--Turkey，Persia，China，Morocco……China……Sick Man of the East……”
1895年严复在《直报》发表《原强》一文：
……盖一国之事，同于人身……今之中国，非犹是
病夫耶？且夫中国知西法之当师，不自甲午东事败衄
之后始也……
历史原因
1、20世纪初中国封建社会解体，2、新文化运动，新旧文化的冲突
绘画的变革是历史的必然
1917年，陈独秀就曾提出：“我国美术之弊，盖莫甚於今日。诚不可极加革命也。”“若想把中国画改良，断不能不采用洋画写实的精神。”
康有为也提出：“中国近
世之画，衰败极矣！他说：
今工商百器皆籍于画，画不
改进，工商无可言。
一、中西融合
主张写实改造中国画
徐悲鸿
蒋兆和
林风眠
徐悲鸿 1895--1953
中西融合型：一代宗师
中国公派留学美术第一人，1917留学
日本，1919-1927 留学法国，他擅长
素描、油画、中国画。他把西方艺术
手法融入到中国画中，创造了新颖而
独特的风格。他的素描和油画则渗入
了中国画的笔墨韵味。
徐悲鸿绘画的特点：
写实与水墨技法结合，形神兼备
《愚公移山》
欣赏讨论，说出两幅作品在造型、空间、色彩等方面的不同（提示：观察背景、神情、眼睛 鼻子 颧骨 耳垂 胡子等部位）
《李白行吟图》
《 泰戈尔像》
蒋兆和被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗
师，中国现代画坛独领风骚的艺术巨匠。蒋兆和学
贯中西的代表作《流民图》，以其前所未有的宏大、
悲壮，以浑厚有力的笔触揭示了大师至真至善的人性，
倾泄着对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤，
为现代中国水墨人物画在世界艺坛上确立了光荣的地位。
蒋兆和 1904—1986
蒋兆和 《流民图》
比较鉴赏
《自画像》：平面、神情茫然，主要是以线造型；
《阿Q像》：立体真实，黑白灰的素描明暗法和线面结合
金农的《自画像》
蒋兆和的《阿Q像》
中西融合型：
林风眠 1900-1991
借洋兴中改造中国画
林风眠《秋艳》
《溪山秋霁图》
A、墨色交融、雄浑艳丽
B、长卷形式
C、用变化丰富的线条表现物象
D、强调面而不强调线
E、方形构图
F、意境空灵浩淼、清冷萧瑟
A D E
B
C
F
北宋 王詵
披麻皴
斧劈皴
林风眠《山村》
中西融合型中国画：
继承：
笔墨 以线造型 形神兼备
借鉴：
写实 光影 明暗 结构
构图 色彩等
传统型中国画派——借古开今
20世纪中国画的特点
齐白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，世界文化名人。以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。
1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。
《长寿》
《福寿无疆》
质朴通俗 雅俗共赏
黄宾虹(1865 年1月27日--1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。
《黄山汤口》
白宾虹
黑宾虹
明 董其昌作品
借古开今画家的绘画特色
生活气息浓厚，具有民间美术的特点
黑宾虹，黑密的笔触，墨隐丹青 ，
丹青隐墨
他们都是在继承了传统化绘画的笔墨意境和以线造
型的基础上，又融入了新的要素，形成了各自新的绘画特点。
齐白石
黄宾虹
新中国诞生以后，新一代的画家风格特点是什么？
方增先 说红书
刘文西 祖孙四代
石鲁 转战陕北
把亲身体验的现实生活作为创作的源泉，使具有千年传统的中国水墨人物画焕发出了时代新风采
周思聪《旷工遗孤》
姜宝林
《旭》
火山今始见，突兀蒲昌东。
　　 赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空。
　　 不知阴阳炭，何独烧此中？
　　 我来严冬时，山下多炎风。
人马尽汗流，孰知造化工！

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