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(共41张PPT)
中国山水画与西方风景画
高中 美术鉴赏 授课教师：丁婧
《千里江山图》 宋代 王希孟
中国山水画赏析
《飞瀑奇峰图》 清代 石涛
《雪景图》 宋代 巨然
《溪山行旅图》北宋 范宽
《早春图》 宋代 郭熙
《清明上河图》 北宋 张择端
《渔庄秋霁图 》 元代 倪瓒
《富春山居图》 元代 黄公望
《杜甫诗意图册系列欣赏》 清代 王时敏
《搜尽奇峰打草稿图》 清代 石涛
《静墨山水图》 清代 石涛
《黄山图轴》 清朝 梅清
西方风景画赏析
《乡间村道》 荷兰 霍贝玛
水彩画 德国 丢勒
《德尔夫城景色》 荷兰 维米尔
《干草车》 英国 康斯太布尔
英国 康斯太布尔油画欣赏一
康斯太布尔油画欣赏二
《麦田》 荷兰 雷斯达尔
《平静的伏尔加河 》 俄国 列维坦
《松树林》 俄国 希施金
《加扎达一瞥》 意大利 贝洛托
《千里江山图》宋代 王希孟
《乡间村道》 荷兰 霍贝玛
一、起源及发展
中 国 山 水 画
魏晋南北朝独立 顾恺之《洛神赋图》卷
隋唐时期完全成熟 展子虔《游春图》
西 方 风 景 画
15世纪独立 阿尔特多费尔《多瑙河风景 》
17世纪成熟 霍贝玛 《乡间村道》

《 洛神赋图》卷 东晋 顾恺之
以浪漫主义手法，描写曹植与洛水女神之间的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。从画面中可以看出山水仍然在充当人物的背景，以至于出现了“人大于山”的不太协调的景象。
《游春图》 隋朝 展子虔
描绘自然景色为主的青绿山水画卷，表现人们春天出游的情景。图中山清水秀，水天弥漫，在波光粼粼的湖面上，一艘游船随波荡漾。湖边游人或骑马或漫步于山间小道，或仁立岸边，流连忘返。
多瑙河画派的领导人。从他的作品中可以看出他对风景画特别感兴趣，当时纯粹的风景画仍是一种新颖的绘画形式。
《多瑙河风景》 阿尔特多费尔
《乡间村道》 荷兰 霍贝玛
《乡间村道》展现了一种乡野景色的透视美。画家用诗的语言再现了这种具有强烈透视感的田园景色，给观者心灵以舒畅的美感。极目远望使人心旷神怡，两边是那样地对称，显得很平稳，可是那细微的、有节奏的、多样又统一的各种细节，却象钢琴上发出的跳跃的强弱略有变化的音符，丝毫也不平板单调，相反，显得轻松愉快。严格的透视消失点，把观众的心情也带向远处。
二、表现手法和表现形式
1、造型手段
线
中国山水画
西方风景画
面
2、造型特点
中国山水画 西方风景画
注重：
注重：
作品赏析
作品赏析
意境（诗画结合）
写实
造型因素：色彩、明暗、质感、光感、肌理、笔触、空间、构图等。
请根据此画联想一首古诗：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元《江雪》
画面只画了一叶孤舟漂泊在无垠的水迹，一个渔翁独自在船上垂钓。画面四周除了寥寥几笔的微波，几乎全为空白。这大面积的空白给人以想象的空间，像水天相连，像茫茫白雪，充分表现了寒冷的感觉，从而更加衬托出渔翁凝神贯注于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种富有诗意的意境。
《寒江独钓》 宋代 马远
城市风景画 意大利 贝洛托
色彩
光影
空间
3、空间
中国山水画 散点透视 (心视） 西方风景画 焦点透视（特定角度 ）
三远法
山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远； 透视原理：近大远小
自山前而窥山后，谓之深远 ； 近实远虚
自近山而望远山，谓之平远。
宋代 郭熙《林泉高致》
请指出下面三幅作品属于三远中的什么？ 焦点透视图
请思考作品《乡间村道》的透视图？
作品比较
《千里江山图》宋代 王希孟
《乡间村道》 荷兰 霍贝玛
《溪山行旅图》 宋代 范宽
《早春图》 宋代 郭熙
《渔庄秋霁图》 元代 倪瓒
高 远 深 远 平 远
视平线
消失点
宽
长
高
大
小
视平线
视点
中国山水画 西方风景画
意境（诗画结合）
目识心记
线条
散点透视（多角度）
三远
写实
对景写生
色彩、光影、体积（面）
焦点透视（特定角度）
三、总结
从中西绘画不同的表现手法可以看出，西方画家善于从特定角度描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉美景；中国画家则通过“读万卷书，行万里路”而获得对生活、对自然山水的感受体验。
四、思考（作业）
根据画面联想古诗并描述其意境的表达

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