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雷雨
曹禺
戏剧文体特征
戏剧
戏剧语言
戏剧冲突
场面思维
个性化
动作化
舞台演绎
潜台词
戏剧
分类
戏剧文体特征
戏剧相关知识——三一律
“三一律”是一种重要的戏剧结构，是西方古典主义戏剧的主导原则，要求戏剧有时间、地点和行动的一致。具体来说，就是戏剧的故事要发生在“不超过一昼夜”的短时间内，发生于人物在这一时间段所能到达的地点，同时所有情节要有内在统一性。《雷雨》便遵循了“三一律”的结构。
曹禺（1910--1996），原名万家宝，湖北潜江人，出生于天津，剧作家。
1922年秋入南开中学读书，开始接触新兴话剧。1928年入南开大学政治学系，次年转入清华大学西洋文学系。
1933年完成了第一个剧本《雷雨》，震动当时戏剧界。
主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《王昭君》。
《雷雨》奠定了曹禺在中国话剧史上现实主义剧作家的地位，也是中国话剧艺术走向成熟的标志之一。
走近作者
人物关系
鲁贵
周朴园
繁漪
侍萍
周萍
鲁大海
周冲
四凤
夫妻
旧情人
夫妻
子女
子女
子女
亲兄弟
情敌
主仆
主仆情人
情人
四凤触电身亡；
周冲为救四凤也触电身亡；
周萍开枪自尽；
繁漪疯了；
侍萍呆痴；
从人物关系图中，你可以看出这个大家庭有几层社会关系？
血缘关系
情爱关系
阶级关系
《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾，多层矛盾酝酿，激化，在一个“天气更阴沉、更闷热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，最终这个罪恶的大家庭崩溃了。这一切都是在雷电交加的狂风暴雨之夜进行的，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
如何解读戏剧？
1、赏析戏剧的精妙语（个性化的人物语言、富有动作性的人物语言、蕴涵潜台词的人物语言）
2、把握戏剧的矛盾冲突
3、欣赏戏剧的人物形象
矛盾冲突1：恋人重逢
问题：周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突主要是主要是两个人之间的情感纠葛，请结合文本分析周朴园对侍萍的感情到底是什么样的。
品味戏剧语言，感悟戏剧冲突
叶圣陶先生在谈到“潜台词”时说：“文学作品往往不是倾筐倒箧地说出的，说出的只是一部分罢了，还有一部分所谓言外之意，弦外之音，至多只能够鉴赏一半；有时连一半也鉴赏不到，因为那没有说出来的一部分反而是极关重要的一部分。”
关注潜台词
①梅家的一个年轻小姐，很贤惠，也很规矩。
②把我樟木箱子里的那件旧雨衣拿出来。顺便把那箱子里的旧衬衣也捡出来。
③我派人到无锡打听过。
④我们想把她的坟墓修一修。
⑤你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了吗？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。
⑥你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。
周朴园保留了与鲁侍萍相关的“旧世界”。
①被周家遗弃。
②抱着刚出生的孩子，在年三十夜里投河。
③一个单身人，无亲无故，带着孩子在外乡什么事都做:讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人。
④嫁过两次，都是很下等的人。
鲁侍萍面临的“新现实”。
记忆标本与残酷现实的差异——
情感关系矛盾
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
【潜台词：你来肯定有不可告人的目的，是想来认儿子还是为了钱，十有八九是为了勒索一笔钱。】
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
【潜台词：既然你是有目的而来，是为了勒索钱而来，那肯定有同伙或指使人，这个人十有八九是鲁贵。】
鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！
周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
【潜台词：我早就知道你只要活着就会找上门来的，果然没有出乎我的预料，那么，你究竟想怎么样呢？】
鲁侍萍 （怨愤）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
鲁侍萍（叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你也不必说了。
周朴园　那更好了。 那么我们可以明明白白地谈一谈。
【潜台词：既然你还承认我对你的一片情意，既然不想提过去的事情，那你有什么要求，你想要多少钱，不必遮掩，可以明明白白地提出来。】
鲁侍萍　不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园　话很多。我看你的性情好像没有大改，—— 鲁贵像是个很不老实的人。
【潜台词：鲁贵看来不好对付，如果知道了你我的事情，会有很多麻烦，我不希望这件事让他知道。】
鲁侍萍　你不要怕。 他永远不会知道的。
“那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。”
“那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？”
（忽然）“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”
“也好，我们暂且不提这一层。”
“好得很，那么一切路费、用费，都归我去担负。”
“好，好，好，那么，你现在要什么？”
“很好，这是一张五千块的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。”
综观周朴园的七次说“好”，不难看出他的虚伪与薄情。他最担心的是自己的不光彩行为被人揭穿，威胁到他的地位、家庭、事业与风光。他的真情仅限于对已经逝去的梅小姐，这份真情相比他的家庭、地位、声名而言不值一提。
关注动作化语言
鲁侍萍 哦。--老爷没有事了
周朴园 (指窗)窗户谁叫打开的
鲁侍萍 哦。(很自然地走到窗户前，关上窗户，慢慢地走向中门)
原本二人的对话要结束了，却因为一句“老爷没有事了 ”将对话向前推进。再加之侍萍“很自然地”关窗的动作，引起了周朴园的好奇，才有了进一步的对话。
周朴园 (忽然立起)你是谁
鲁侍萍 我是这儿四风的妈，老爷。
在周朴园已经开始怀疑侍萍身份之时，侍萍强调了自己的是四凤的母亲，将整个戏剧冲突放缓。
鲁侍萍 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她吗 周朴园 好，你先下去。让我想一想。
鲁侍萍 老爷，没有事了 (望着朴园，眼泪要涌出)老爷，您那雨衣，我怎么说
鲁侍萍 嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她吗
周朴园 好，你先下去。让我想一想。
鲁侍萍 老爷，没有事了 (望着朴园，眼泪要涌出)老爷，您那雨衣，我怎么说
周朴园已经下了逐客令，可此时侍萍还是不愿意离开，于是又转换话题，推动对话维续下去
鲁侍萍 老爷那种绸衬衣不是一共有五件 您要哪一件
周朴园 要哪一件
鲁侍萍 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的 还有一件——
周朴园 (惊愕)梅花
鲁侍萍 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，
鲁侍萍用语言描述绸衬衣的细节，而这些细节大约只有当年与周朴园一起生活的侍萍才清楚，引导周朴园一步步认出自己
品读戏剧语言
（徐徐立起）哦，你，你，你是——
哦，侍萍！（低声）是你？
（忽然严厉地）你来干什么？谁指使你来的？
确定对方是三十几年前的爱人时厉声责问对方，恼怒，认为她是有备而来。
三十年的功夫你还是找到这儿来了
品读戏剧语言
你可以冷静点，现在你我都是有子女的人。
从前的旧恩怨何必再提？
我看过去的事不必再提起来吧
怕激动地侍萍把事情抖出去，先用缓和的语调稳住对方，不让对方提自己三十年前的过错。
你静一静，把脑子放清醒点
品读戏剧语言
家具都是你从前顶喜欢的东西
你的生日——四月十八——我总记得
你因为生萍儿，受了病，总要关窗户
这些回忆在此刻被周朴园用来控制侍萍，打感情牌软化侍萍。
品读戏剧语言
鲁贵像是个很不老实的人
好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？
最终还是想要用钱收买一切，话里话外都叫侍萍守口如瓶，周朴园的资本家本性暴露无遗。
这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用
矛盾冲突1：
问题：请概括周朴园这一人物形象的特点。
品味戏剧语言，分析人物形象
周朴园 (眼翻上来)你知道社会是什么 你读过几本关于社会经济的书 我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思想要彻底得多！
周朴园与周冲对话
鲁侍萍 哭 哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受过的苦，你大概已经忘了你做的事了!三十年前过年三十的晚上，我生下你的第二个儿子才三天,你为了要赶紧娶那位有钱有门弟的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。
“这屋子排的样子，我愿意总是三十年前的老样子”
鲁侍萍控诉中人称的变化
鲁大海27岁 时间上的错位
矛盾冲突1：
问题：请概括周朴园这一人物形象的特点。
周朴园本质上是一个自私虚伪、冷酷无情、重利狠辣、老谋深算的资本家形象，但也不能否认但他在某些情境之中，流露出一丝温情和些许善良。
品味戏剧语言，分析人物形象
一个留洋归来、意气风发的青年变成了一个冷酷无情的资本家、封建大家长。
1979年，北京人艺复排话剧《雷雨》。周朴园的扮演者还是郑榕先生，在此之前，他扮演这个角色参加演出超过四百场。当掌声响起时，郑榕先生却说：到了这次演出，我才刚刚弄明白周朴园是怎样一个人。
“周朴园基本上不是一个太胡闹的人；侍萍知书达礼，聪明伶俐，年轻漂亮，贤慧体贴。周朴园不是诱奸她，而是对她产生了真正的爱情。一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后又因为被他遗弃而投河自尽。特别是他以后的婚姻并不美满，这更加深了他对侍萍的怀念。”
“我老觉得侍萍被赶走，周朴园不是完全同意的。他的家教很严，父母之命、媒妁之言不能违抗，他没有办法。新夫人是非常有钱的大官的小姐，绝对不会允许她的前头还有夫人。周朴园的母亲为了依靠这方面的势力，非把侍萍逼走不可。”
“作者”如是说
周朴园对侍萍的怀念之情，不好说全是假的，似乎也不好说成是“绝对真实的”，说他半真半假，亦真亦假比较吻合周朴园性格的本来面目。
——李计谋《漫议<雷雨>人物》
“大家”如是说
小结： 周朴园这一艺术形象内涵极其复杂，是因为在他身上杂合着各种复杂的矛盾因素：他既是“大家庭罪恶”的制造者，又是周、鲁两家悲剧的直接受害者；他既是剥削者、压迫者的化身，又是丈夫、父亲的实体。从某种程度上来说，他和其他人物一样，也是那个畸形社会的受害者，同样承受着命运的无常愚弄与摆布。他既有真情，也有冷酷，他在命运面前同别人一样无助、苦闷。曹禺也说：“周朴园也是一个人，不能认为资本家就没有人性。”周朴园的形象所呈现出来的复杂状态，让我们很难给他贴上一个单一的标签。他性格的复杂性在一定程度上增加了《雷雨》的艺术张力，这个角色身上意味深长的艺术韵味，也为《雷雨》增加了艺术生命力。
矛盾冲突1：
问题：这场冲突中的另一主人公——鲁侍萍，又是一个怎样的形象？
鲁侍萍是一个典型的旧中国劳动妇女形象。虽然命途多舛、处境艰难，但她善良、自尊、坚强、倔强。
品味戏剧语言，分析人物形象
如果周朴园重逢侍萍时说的不是“谁指使你来的”而是抱头痛哭说明想念求原谅的话，侍萍是否会原谅？
命，不公平的命指使我来的。
30年的悲惨遭遇和痛苦的经历已经让她对残酷的现实有了清醒认知，鲁侍萍想让周朴园认出自己，想要诉说这么多年来的不公。
从这里可以看出鲁侍萍顽强、坚韧、自尊、清醒的形象。
矛盾冲突2：
问题：周朴园和鲁大海之间的矛盾冲突，既是父子冲突，也是劳资冲突。请同学们分析鲁大海这一人物形象的特点，并思考周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大海是什么态度 冲突背后隐含着怎样的社会意义？
（1）鲁大海是觉醒了的年轻工人，是工人斗争中的工人代表。他直爽、质朴、勇敢、嫉恶如仇，具有反抗精神，但斗争经验不足。
品味戏剧语言，分析人物形象
（2）周朴园对鲁大海的态度同样是复杂的。
——冷漠、傲慢、居高临下的口吻
资本家的老谋深算、冷酷无情
——含有痛心与内疚之情
周朴园的“人性”还没有完全泯灭，他的灵魂在经受着良心和道义的拷问。
品味戏剧语言，分析人物形象
（3）冲突背后的深刻含义：周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突不只是父子之间的矛盾冲突，更是资本家和工人阶级之间的矛盾冲突。在资本家和工人之间有着不可调和的矛盾，他们的敌对是彻底的，是剧烈的。以鲁大海为代表的工人阶级已经觉醒，他们已经有勇气、有决心与资本家作斗争，我们可以看到，一场暴风骤雨式的变革已经迫在眉睫，这正应了“雷雨”这一标题。
品味戏剧语言，分析人物形象
结合全剧思考，戏剧取名为“雷雨”有什么深刻含义？
（1）《雷雨》整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷雨交加的狂风暴雨之夜。可以这样说，“雷雨”是整个作品的自然环境。
（2）“雷雨”又代表了作品的社会环境，在中国这个半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里，一场改变现实的大雷雨即将来临。作者正是通过一个封建、资产阶级家庭内错综复杂的矛盾，深刻地揭示了封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突，反映了正在酝酿大雷雨般大变动的20年代的中国社会现实。
探究戏剧主题
结合全剧思考，戏剧取名为“雷雨”有什么深刻含义？
（3）“雷雨”同样也是一种冥冥之中操控一切的超自然力量。就像曹禺所说：“我并没有显明地意识着我是要匡正、讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。……《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’……在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖。这主宰，希腊的戏剧家们称它为‘命运’”里面的人物像是落入了一口残酷的井，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑；里面的人物都被卷入“不是恨便是爱，不是爱便是恨，一切都走向极端”的“残忍”和“冷酷”的斗争的漩涡之中。每个人都被一双无形的手推着走向自己也不愿走向的结局。但“人毕竟是要活着的，并且应该幸福的活着”。所以曹禺说：“我用一种悲悯的心怀来写剧中人物的争执。我诚恳地祁望着看戏的人们也以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们。”
传说俄狄浦斯出生后，其生父忒拜王拉伊奥斯从神谕中得知他长大后将会杀父娶母，因而用铁丝穿其脚踵，令一个仆人把婴儿抛到荒郊野外。仆人怜惜这个无辜的孩子，把他送给科林斯的一个牧羊人。科林斯国王因为没有儿子，于是就收养了他。成年后，当俄狄浦斯从神那里得知自己命中注定要杀父娶母时，他为了躲避神示的厄运降临，就逃离了科林斯，因为他以为科林斯国王和王后是自己的亲生父母。
他离开养父母，朝忒拜城走去，在逃离的路上俄狄浦斯受到了一伙路人的凌辱，一怒之下杀了四个人，其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的忒拜国国王拉伊奥斯。
不久之后，俄狄浦斯以其非凡的聪明才智除掉了危害忒拜民众的人面狮身女妖斯芬克斯，被忒拜人民拥戴为王，并且娶了前国王的王后——他的生母为妻，还和她生育了两个孩子。 俄狄浦斯就这样成为了杀父娶母的罪人，可他自己对此却毫不知情。
为了平息忒拜国内流行的瘟疫，按照神的指示，俄狄浦斯寻找杀害前王拉伊奥斯的凶手，结果发现要找的凶手就是自己，而杀父娶母的命运还是降临到了他的身上。俄狄浦斯的母亲伊俄卡斯特在悲痛中自尽来洗净自己的罪孽。俄狄浦斯在百感交集中刺瞎了自己的双眼，然后自我放逐，与他的两个女儿远离了忒拜城，到处流浪，来惩罚自己的弥天大罪，以求忏悔。
古希腊悲剧《俄狄浦斯王》——《雷雨》——人类在命运面前的无力——超自然力量下的命运悲剧

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