资源简介

(共45张PPT)
1、了解老舍生平及其文学成就，《茶馆》创作背景及话剧知识。
2、掌握有关戏剧冲突，并能认识主要矛盾冲突及其实质。（难点）
3、揣摩人物语言的个性化、动作性特征，概括人物形象，及本文艺术特色。（难点）
4、了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实及旧中国必然走向灭亡的客观规律。（重点）
目标
老舍（1899～1966） 现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾赴英留学，后回国任教和写作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。
他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。长篇小说代表作有《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代表作有《龙须沟》、《茶馆》。1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。
因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。
上学后，自己更名为舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍弃；予，我。含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。
这个“老”并不表示年龄大，而是含有一贯、永远的意思，合起来就是一贯、永远“忘我”。
老舍
老舍之死
原因之一：理想幻灭
老舍的自尽是在一生的理想（开明的政治、自由的艺术、平等的人格）幻灭之后无路可走
的悲壮选择。
原因之二：“义不受辱”的生命观
“我对一切人和事，都取和平的态度，把吃亏看作是当然的。但是，在作人上，我有一定宗旨和基本的法则，什么事都可将就，而不能超过自己画好的界限，正像我的母亲。”（老舍）
老舍个性带有满人文化心态中特有的自尊与清高，“满人可以舍命，不能受辱”。
1966年8月24日，中国作家老舍因不堪忍受红卫兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自尽。1978年初，老舍得到平反，恢复了“人民艺术家”的称号。
老舍之死的反思
鲁迅：“千万不要忘记驱人于自杀之途的环境！”
老舍的悲剧正是文革时代专制力量对知识分子进行压制迫害的悲剧现实的写照。
话剧常识
1.话剧：以演员的对话和动作为主要表现手段的戏剧形式。
2.特点：舞台性、直观性、综合性、对话性。
3.剧本：指戏剧艺术的文学部分，它直接规定了戏剧的题材、主题、人物、情节、语言和结构，是戏剧演出的基础和依据。它的主要组成部分有：台词（包括对话、独白、旁白和唱词）、舞台说明（包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等）。
4.幕与场：幕，是戏剧作品和演出中的段落。按剧情发展的时间、地点和事件的变化、转换而划分。幕又可按情节发展的需要划分为场和景。场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
5.戏剧冲突：指表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式。主要特征为尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变。戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突时构成戏剧的根本因素。
6.潜台词：角色台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等，演员虽未说出，但观众可以意会。
7.分类：
按题材不同：历史剧、纪实剧、儿童剧等。
按剧作长度不同：独幕剧、多幕剧、短剧。
按不同创作方法：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧等。
按矛盾冲突性质及效果不同：喜剧、悲剧和正剧（也称悲喜剧）。这也是最基本、使用最多的分类方法。
歌剧《白毛女》海报
《茶馆》结构上分三幕，每一幕写一个时代，围绕着老北京裕泰荼馆这个舞台，通过北京各阶层的三教九流人物,出入于这家大茶馆，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。
故事梗概
题目解说:
“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶,是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。
文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
清末
知识脉络
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
戊戌变法失败后清朝末年
第二幕
袁世凯去世后军阀混战时期
第三幕
抗战胜利后国民党统治行将崩溃
作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境展开。文中的“茶馆”既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
梳理情节，把握人物
作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，按照事件，梳理核心人物。
1、概括本幕主要情节和主要人物并完成表格。
序号 主要事件 核心人物
① 唐铁嘴看相，王利发送茶
② 二德子逞凶，常四爷力抗
③ 刘麻子拉纤，康六卖女
④ 刘麻子推销，常四爷骂洋货
⑤ 乡妇卖女，秦仲义谈救国
⑥ 秦庞争锋，茶客闲谈
⑦ 常四爷被捕，庞太监买妻
唐铁嘴、王利发
二德子、常四爷
刘麻子、康六
刘麻子、常四爷
乡妇、秦仲义、常四爷
秦仲义、庞太监
常四爷、宋恩子二人 、庞太监、康顺子
2、《茶馆》第一幕人物众多，试按照社会阶层给这些人物归类。
阶层 人类
王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子
秦仲义
松二爷、常四爷
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子
下层劳动人民
民族资本家
有闲阶级
帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才
社会渣滓
3、试分析人物的社会身份与形象特点。
角 色 社会身份 形象特点 角 色 社会身份 形象特点
王利发 常四爷
唐铁嘴 松二爷
马五爷 刘麻子
康 六 庞太监
康顺子 宋恩子
秦仲义 吴祥子
黄胖子 老 人
乡 妇 二德子
小 妞 ……
角 色 社会身份 形象特点
王利发 裕泰茶馆掌柜 胆小谨慎、自私精明、善于应酬
唐铁嘴 相面人 沉迷鸦片、贪小油滑
马五爷 恶霸 信奉洋教、卖国求荣、仗势欺人
康 六 京郊贫农 极度贫苦、老实懦弱
康顺子 京郊贫农之女 贫苦被卖、命运悲惨
秦仲义 成功的富商 自负、爱国、有社会责任感
黄胖子 流氓头子 见风使舵、欺软怕硬
乡 妇 卖女的农村妇女 贫苦无 依、极度困顿
小 妞 乡妇欲卖的女儿 贫苦被卖、命运悲惨
角 色 社会身份 形象特点
常四爷 旗人 正直、爱国、有骨气、讲尊严
松二爷 旗人 善良胆小、懒散无能、游手好闲
刘麻子 纤手（买卖、租赁活动的中间人） 心狠意毒、贪婪奸诈
庞太监 宫中太监 生活糜烂、仗势欺人
宋恩子 衙门侦缉（特务） 阴险毒辣、滥用职权、欺压无辜
吴祥子 衙门侦缉（特务） 阴险毒辣、滥用职权、欺压无辜
老 人 卖杂货的小贩 无依无靠
二德子 善扑营的打手 仗势欺人、凶狠蛮横
……
分析戏剧冲突，把握时代特征
戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突时构成戏剧的根本因素。
分析第一幕的这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
1、梳理剧中主要事件，探讨其揭示的时代特征。
唐铁嘴讨茶
常四爷骂洋货
鸽子之争
马五爷施威
康六卖女
秦仲义梦想实业救国
常四爷谈国事被抓
茶客对话
秦、庞交锋
庞太监买妻
二德子打人
大烟残害百姓，迷信思想盛行
帝国主义横行
农村经济破产，农民走投无路
帝国主义对中国经济的掠夺
民族资本家兴起
民族资本家和封建势力的博弈
百姓对变法漠不关心
言论不自由，好人遭殃
封建势力的荒淫
官府残酷迫害百姓
豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子
这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。
矛盾对象 矛盾类型
常四爷出直言，二德子抖威风
庞总管买妻，康六卖女
刘麻子售卖洋表，常四爷深感忧虑
常四爷怜悯乡妇母女，秦四爷谈实业救国
秦仲义舌战庞太监，茶客谈论谭嗣同
爱国者与地痞的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
中国人民与帝国主义的矛盾
民族资本家与正义民众的矛盾
维新派与保守派的矛盾
活动四:
老舍塑造人物形象有其独特的方式。着重刻画时代的、阶级的、职业的和气质的特点以及地方色彩,通过描写他们的言行举止，塑造出反映不同社会面貌的人物形象，选取自己印象深刻的人物,概括其特征，并指出其时代意义。
人物形象分析（一）
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）乱世艰难求生的底层商贩
精明干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬、胆小怕事，不乏善良、自私自立、圆滑机灵、
人物形象分析（二）
常四爷——正义爱国的晚清旗人
忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直、倔强、有同情心,乐于助人
人物形象分析（三）
松二爷——胆小而懒散的旗人
游手好闲、懒散无能、善良却胆小怕事（缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清旗人)
人物形象分析（四）
秦仲义——裕泰茶馆房东、主张维新的民族资本家
家境殷实，主张维新、实业救国居高临下，自命不凡、缺乏同情心敢与保守势力针锋相对
人物形象分析（五）
地痞流氓——病态社会的畸形儿
唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝
刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱
宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务
品味语言
1.《茶馆》的结构
在话剧创作中，《茶馆》的结构比较独特，被人称为“卷轴式”的平面结构。它没有一个统一的情节，也没有一个不可缺少的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览进去，把一个一个情节镶嵌进去。这些人物没有明显的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。即使是起着贯穿全剧作用的茶馆主人王利发，也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，都只是大茶馆中的一个画面，把这些画面组织起来，便成了一幅画卷，随着剧情的发展逐步展开。
除了人物，这一幕也没有统一的情节。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都很单一。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。这样，一个一个小情节，一个一个小故事，像画面一样，汇集起来，便构成了《茶馆》这幅长长的画卷。
2.《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝，请结合课文，分析人物语言鲜活的特点。
①人物语言个性化。如王利发语言中透着谦恭、周到和小心翼翼；常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。人物很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。
②丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里却暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。
③语言浓浓的“京味儿”。“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻！……李三，这儿的茶钱我候啦”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
幽默讽刺的语言风格
比如唐铁嘴儿曾经说过：“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国伺候我一个人。”这话听起来极为荒诞，充分展现了这一角色对于国家荣辱和民族 命运的不屑一顾，老舍先生以此对那些愚昧麻木的百姓进行了深刻讽刺。
比如松二爷说：“我饿着，也不能让鸟儿饿着！”这句话表现出了他愚昧的思想，也暗示了松二爷的命运，既不务实也不肯接受现实，充满了讽刺意味。
丰富的潜台词
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义　 我早就知道！
　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义　 我那点财产，不值一提！③
庞太监　 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
　　　　 哈哈哈！
庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
精彩的潜台词
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
“将！你完了！”
作为裕泰茶馆掌柜的王利发,对不同人采取不同态度,反映了他鲜明的个性特征,试结合下面的语言简要分析。
①(夺回手去)算了吧,我送给你一碗茶喝……这是我的相法,比你的更灵验!
②(向宋恩子、吴祥子那边稍一歪头,低声地)说话请留点神!(大声地)李三 , 再给这儿沏一碗来!(拾起地上的碎瓷片)
③哎哟!秦二爷,您怎么这样闲在,会想起下茶馆来了 也没带个底下人
二爷,您说得对,太对了!可是,这点小事用不着您分心,您派管事的来一趟,我跟他商量 , 该长多少租钱 , 我一定照办 ! 是 ! 嗻 !
④是 ! 出去吧 , 这里坐不住 !
作为裕泰茶馆掌柜的王利发,对不同人采取不同态度,反映了他鲜明的个性特征,试结合下面的语言简要分析。
①(夺回手去)算了吧,我送给你一碗茶喝……这是我的相法,比你的更灵验!
②(向宋恩子、吴祥子那边稍一歪头,低声地)说话请留点神!(大声地)李三,再给这儿沏一碗来!(拾起地上的碎瓷片)
①对唐铁嘴之流,厌恶仍笑脸相迎,精于处世。
②对地痞特务,讨好,巧应付,怕得罪,圆滑世故。
作为裕泰茶馆掌柜的王利发,对不同人采取不同态度,反映了他鲜明的个性特征,试结合下面的语言简要分析。
③哎哟!秦二爷,您怎么这样闲在,会想起下茶馆来了 也没带个底下人 二爷,您说得对,太对了!可是,这点小事用不着您分心,您派管事的来一趟,我跟他商量,该长多少租钱,我一定照办!是!嗻!
④是!出去吧,这里坐不住!
精明、干练、善于应酬
④对难民,同情,但无能为力,只好表现出强硬的一面。
②丰富的潜台词。
老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往寥寥几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。

1.词语的锤炼。
首先看词性,尤其是动词,其次是形容词再次是名词、量词、叠音词、拟声词等,看其是否准确、简练、生动形象。
2.句式的选用。
长短句的交错运用,整句(对偶句、排比句等)、散句(句子参差不齐、长短不一)的运用常式变式句,甚至是正反句式的选用,看其是否灵活多变,用得有特点。
3.手法的运用。
①修辞手法的运用。修辞手法有比喻、比拟、借代、夸张、引用、对偶、排比、设问、反问反复、反语、顶真、互文等。
②表达方式的运用。表达方式有叙述、议论、描写(多角度描写、色彩方面、动静方面、点面结合、细描和白描等)。
技法攻略——鉴赏语言表达特色的六大角度
4.语言的个性化角度。
个性化的人物语言,能彰显人物独特的性格,让人如闻其声,如见其人。
5.语言的地域色彩语体色彩
有的作家的作品具有鲜明的地域色彩,如老舍的小说语言多用口语,有北京的地方色彩,沈从文的作品主要描写湘西的风景,形成了清新优美的语言风格
6.整体的语言风格
如平实、清新、典雅、华丽、幽默诙谐、辛辣讽刺、亲切自然、简洁明快、含蓄深沉、寓庄于谐、生动形象、富有情趣等。
技法攻略——鉴赏语言表达特色的六大角度
戏剧的语言特色：
1、高度个性化-- 指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
2、丰富的潜台词--即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词充分体现了语言的魅力，且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
3、富于动作性--动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。
《茶馆》的语言特色：
《茶馆》的人物语言充分显示老舍这位语言大师的造诣。老舍说:“没有生活，即没有活的语言。我有些旧社会的生活经验，我认识茶馆里那些小人物。我知道他们做什么，所以也知道他们说什么。以此为基础，我再给这里夸大一些，那里润色一下，人物的台词成为他们自己的，而又是我的。”试结合课文分析《茶馆》的语言特点。
《茶馆》的第一幕真实地反映了封建专制制度腐朽吃人的本质,揭示了民族资产阶级进步人士欲通过改良运动拯救中国的梦想的破灭。中国梦是国家的梦、民族的梦,也是每一个中国人的梦。
历史告诉我们,每个人的前途命运都与国家和民族的前途命运紧密相连。国家好,民族好。大家才会好。中国梦归根到底是人民的梦。人民是中国梦的主体,是中国梦的创造者和享有者。中国梦必须紧紧依靠人民来实现,必须不断为人民造福。
写作主题解读——国强与民安

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