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(共45张PPT)
“《雷雨》通过其悲剧结局，告诉我们很多‘不可以’，比如在情感欲望的追求上不可以随心所欲，在爱情的自主选择上不可以悖逆人伦，在悲剧责任的问题上不可以放弃承担，等等。”
——中国艺术研究院话剧研究所副所长宋宝珍
情境导入
雷雨方销日初出，原野葱茏北京人。
三人死亡，两人痴疯，一人逃走。
一个罪恶之家在雷电交加的风雨之夜彻底瓦解了。一场撕心裂肺的情感悲剧，一出撼人心魄的时代悲剧。这就是经典话剧《雷雨》。
话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉，再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征的舞台表演艺术形式，是戏剧的一种。
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话剧定义
话剧常识
题材：历史剧、革命历史剧、纪实剧、民间传说剧、神话剧、科幻剧、科学剧、侦探剧、儿童剧等。
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话剧分类
话剧常识
物理长度：独幕剧、短剧、多幕剧。
戏剧观念、创作方法、风格流派：古典主义戏剧、浪漫主义戏剧、现实主义戏剧、现代主义戏剧等。
剧中矛盾冲突的性质与人物命运的结局：悲剧、喜剧、正剧。
第一，舞台性。古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台利演员表演剧情，利观众从各个角度欣赏。
第二，直观性。话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
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话剧特点
话剧常识
第三，综合性。话剧是一种综合性的艺术，它综合了演员表演、观众评论、舞台效果、道具台词等一系列元素的艺术。
第四，对话性。话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时、空内完成戏剧内容。
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话剧特点
话剧常识
舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意点的有关说明的叙述和描写的语言。
戏剧冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突， 戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
人物台词：是剧中人物的语言，性格化的，富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。
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话剧要素
话剧常识
话剧常识
话剧三一律原则：
“三一律”是西方古典主义戏剧的主导原则，要求戏剧有时间、地点和行动（情节）的一致性。
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相
关
术
语
关于“幕”与“场”：
幕，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。
场，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
了解作者
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现代话剧作家
曹禺，原名万家宝，中国杰出的现代话剧剧作家。被誉为“现代戏剧之父”。
1910年生于天津一个官僚家庭。
1922年入南开中学，参加“南开新剧团”。
1928年升入南开大学政治系。
1930年转入清华大学西洋文学系，开始广泛涉猎西方戏剧名作。
1933年（23岁）完成处女作《雷雨》，震惊文坛。
1935年夏，都市生活剧《日出》发表，继而又发表了《原野》（1937），奠定了其在中国话剧史的地位被称为“中国的莎士比亚”。
曹禺出生于一个没落的封建家庭，自少年时代就目睹了中国半殖民地半封建社会的黑暗现实，产生了强烈的反抗情绪，1931年，爆发了日本侵略中国的9.18事变，曹禺在积极参与抗日宣传的同时开始思考中国社会的问题。于1933年在清华大学读四年级时，完成了他的处女作《雷雨》。
作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊”(《曹禺选集·后记》)。又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。
了解背景
《雷雨》是一部动人心魄的悲剧。剧本以二十世纪二十年代中国半封建半殖民地社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周鲁两家错综复杂的矛盾冲突，艺术地反映了反动资产阶级的腐朽、糜烂的生活，揭露了资产阶级自私、虚伪的道德性，猛烈抨击了旧中国黑暗腐朽的社会制度，展示出旧制度必然崩溃的历史命运。
《雷雨》以集中的场景（周公馆客厅）和集中的时间（同一天上午至午夜），表现了周鲁两家以爱情的、血缘的、阶级的复杂关系为内容的尖锐的戏剧冲突。《雷雨》是四幕话剧，写于1932年，一经诞生，就引起轰动，震惊剧坛，至今长演不衰。课文是其第二幕第一部分。
故事梗概
故事梗概
戏剧对情节的要求往往是：连贯的、冲突的、集中的。
剧作在一天之内集中写了周鲁两家历时三十年的生活史。
煤矿公司董事长周朴园出身封建世家，曾留学德国。三十年前作少爷的时候，为迎娶一位富家小姐，遗弃了为他生下两个儿子的婢女梅侍萍。长子周萍留在周家，而侍萍怀抱次子大海，投河遇救，后嫁与鲁贵，生下女儿四凤。周家后来从无锡迁居北方某大城市，周朴园又娶蘩漪为妻，生下儿子周冲。他们与鲁家共居一地。鲁贵与四凤在周家帮佣，大海在其生父周朴园的煤矿上当工人，但两家各不相知。
人物关系一览表
夫妻
母子
父子
同父异母
兄弟
父子
父子
同母异父
兄弟
兄妹
父女
夫妻
母女
旧情人
情节梳理
节选部分主要刻画了四个人物，其关系为：
周朴园与鲁侍萍既是事实夫妻关系，又是资本家与下层人民的关系；周朴园与鲁大海既是父子关系，又是资本家与工人的雇佣关系；鲁侍萍与周萍是母子关系；鲁侍萍与鲁大海是母子关系；周萍与鲁大海是兄弟关系。
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人物关系
情节梳理
教材内容是第二幕的节选，情节背景是：蘩漪因为四凤和周萍热恋，便通知四凤的母亲——在一个很远的学堂里做用人、两年才回家一次的侍萍来周家带走四凤。在周家，侍萍意外地遇到了当年抛弃她的周朴园。课文从这里开始。
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选文背景
第一场
周朴园同鲁侍萍的冲突
第一层，周朴园认出鲁侍萍的经过
第二层，周朴园认出鲁侍萍后的态度
重逢
相遇述旧怨
相认生新恨
第二场
周朴园同鲁大海的冲突
斗争
旧情人关系
父子关系
情节梳理
梳理出课文中出现的四组矛盾冲突，并加以概括。
爱情冲突
父子冲突
母子冲突
兄弟冲突
戏剧冲突
周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。
周鲁两家的矛盾冲突的根源:
戏剧冲突
高墙大院之内监狱一般的周公馆，隐藏着阶级关系与血缘关系的错位。
周鲁两家的矛盾冲突的结果:
夫妻不相爱却相恨
父子不相安却相怨
母子不相亲却相乱
兄弟不相和却相斗
戏剧冲突
整部剧展开的环境：
“午饭后，天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁。”
舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，内容包括人物表、时间、地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、上下场等，它具有增强舞台气氛，烘托人物心情、展示人物性格、推动情节发展等多种作用。
舞台说明
①交代了故事发生的时间，渲染了沉闷压抑的舞台氛围；
②烘托了人物烦躁、郁闷不安的情绪；
③产生一种压抑感，感染读者与观众，喻示着一场雷雨般的冲突即将展开。
舞台说明的
舞台说明
周朴园的心理变化过程
你，你贵姓？
（抬起头来）你姓什么？
（忽然立起）你是谁？
（徐徐立起）哦，你，你，你是——
哦，侍萍！（低声）是你？
你来干什么？谁指使你来的？
似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静。
感到意外，疑惑。
更疑惑，有不祥之感，有点慌。
有些不知所措。
恼怒，害怕。
不愿也不敢承认这是真实的。
人物形象
第一场：相识前（相遇诉旧怨）
关窗
姓鲁
无锡口音！
熟知旧事？
姓鲁
修墓
她没有死？！
四凤的妈
熟知旧衬衣？！
侍萍，是你？
深情——疑虑——慌张——惊惧
第一场：相识后（相认生新恨）
认出侍萍之后的情态 情态 言行 手段
责问
“你来干什么？”“谁指使你来的？”
恐吓
商量
“现在你我都是有子女的人”旧事“又何必再提呢？”
稳住
表白
保留家具、熟记生日、关窗习惯
----没忘旧情
哄骗
拿出支票
用钱收买
收买
三十年来，周朴园如何对待“死去”的鲁侍萍？
多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落
一直保留着侍萍喜欢的家具
一直保留着总是关着窗户的习惯
一直记得侍萍的生日
一直保留着侍萍绣了花的衬衣
一片深情
听到侍萍还活着，感到惊愕，更是避而不愿见
得知侍萍就是眼前的鲁妈时，先是声色俱变的责问，接着企图稳住侍萍，希望用金钱平息侍萍的旧恨新仇，最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除鲁大海。
冷酷无情
三十年后，周朴园如何对待活着的鲁侍萍？
思考：周朴园对鲁侍萍有真感情吗？
曹禺：周朴园对鲁侍萍的感情“是真实的，绝对是真实的”。
周朴园是一个非常典型的封建社会伪君子。他固守所谓“仁义道德”的虚伪外衣，却行草菅人命的无耻手段。他珍视一切自己该有的形象：儒雅、深情、怀旧、体面......但是这些一旦遭到潜在的威胁，他便会无耻地撕下面具，显露出他吃人的野兽本性。
他爱侍萍、爱繁漪、爱两个儿子，但这些爱都不及他对自己的爱万分之一。而最悲哀的是，这一切的一切在他看来都是理所应当的，是自然而然的。
面对三十年未见的儿子，周朴园是什么样的态度呢？
明知故问
用钱收买
开除大海
立场坚定
斗争坚决
揭露、怒斥
阶级斗争
面对多年前遗弃的亲生儿子，却没有一点父子顾念之情，而是将现实利益摆在第一位，始终以一种傲慢、一本正经的姿态对其进行打击，手段阴险老到，资本家面目毕露，足以体现他冷酷无情、狡猾的性格特点。
第一场：从私生活角度暴露了他的虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地地道道的伪君子。
伪装者——周朴园
周朴园对过去的侍萍
周朴园对“死去”的侍萍
周朴园对面前的侍萍
始乱终弃
“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”
凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝
自私冷酷
虚伪
阴险狡猾
冷酷无情
第二场：从阶级斗争角度揭露其反动阶级本性。说明他是一个老奸巨滑而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。
伪装者——周朴园
他用钱收买罢工代表，孤立大海，瓦解了工人的罢工。
他开除自己的亲生儿子大海。
他指使警察开枪杀死罢工工人，在哈尔滨包修江桥时，故意让江堤出险，淹死2200个小工发了断子绝孙的昧心财。
阴险、毒辣、狡诈
绝情
贪婪凶残
丧尽天良
周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。
——曹 禺
人性之下的伪装者
虚伪
狡诈
阴险
自私
冷酷
封建资本家
周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家，两种不同的性格集于一身，自私、虚伪、冷酷、残忍和奸诈。
周朴园正是富有个性的活生生的资本家形象。他那矛盾的行为，是其性格复杂性、多面性、真实性的体现。
下层劳动人民
鲁侍萍是典型的旧中国劳动妇女。她勤劳、善良、有尊严、不甘心。虽然命运多舛，处境艰难，但自尊、坚强、倔强。
命运漩涡里的挣扎者
善良
自强
自尊
勤劳
倔强
天真的反抗者——鲁大海
工人阶级的真正代表
他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利，同资本家展开针锋相对的斗争。尽管在这场斗争中他是失败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的大公无私和英勇顽强的反抗精神。当然，他有斗争经验不足，幼稚而又鲁莽等弱点。
英勇、顽强的斗争精神和决心
斗争经验不足，鲁莽、幼稚
雷雨般活着的沉郁者——蘩漪
蘩漪便是“雷雨”。蘩，多也，漪，水之纹也。
蘩漪具有鲜明的“雷雨”性格，极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。繁漪推动戏剧情节的发展，处在冲突的中心，是她引出了侍萍，又是因为她使周萍、四凤走上绝路。
繁漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍。她最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎，无力拯救自己，这就增加了悲剧的层次感与意蕴深度。
诚然，繁漪决非真善美的化身，然而对于命运大胆无畏的挑战张扬着个体生命存在的价值。 　
雷雨般活着的沉郁者——蘩漪
主题揭示
关于《雷雨》的主题，曹禺说，他写的是一首诗，一首叙述诗，而决非是社会问题剧。《雷雨》所显示的并不是因果，并不是报应，而是天地间的残忍。这种自然的冷酷，四凤和周冲的遭际足以代表，他们的死亡，自己并无过错。“《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。”
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主题揭示
《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动的展开了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭的腐朽、没落的内幕做了深刻而细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗，以及它必然灭亡的命运。
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语言揣摩
个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。
比如，周朴园→盛气凌人；鲁侍萍→抑郁平缓；鲁大海→直截了当。
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个性化语言
语言揣摩
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍： 不是我要来的。
周朴园： 谁指使你来的？
鲁侍萍：（悲愤）命，不公平的命指使我来的！
周朴园： 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
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个性化语言
语言揣摩
鲁侍萍：我希望这一生不要再见你。
周朴园：(由内衣取出支票，签好) 很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
周朴园: 侍萍。
鲁侍萍: 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。
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个性化语言
语言揣摩
动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
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动作性语言
语言揣摩
鲁侍萍：哦，——老爷没有事了？( 暗示)
周朴园：( 指窗 ）窗户谁叫打开的？( 推动 )
周朴园：哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍：说不定，也许记得的。( 推动 )
周朴园：哦。
鲁侍萍：我到认识一个姑娘姓梅的。( 推动 )
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动作性语言
语言揣摩
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
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潜台词
语言揣摩
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潜台词
①“三十年的功夫你还是找到这儿来了！”
潜台词：为了敲诈我，你可真费尽了心机啊！
②“现在你我都是有子女的人。”
潜台词：说出我们过去的丑事，不仅会让外人笑话，也会让你我的子女笑话的，如果我这一张脸没有地方摆的话，你那一张老脸就更没有地方可摆了，因为我毕竟是男人，你毕竟是女人啊！
语言揣摩
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③“我们可以明明白白地谈一谈”
潜台词：你大不了想敲诈我几个钱，好吧，你开个价吧！
④“鲁贵像是个很不老实的人”
潜台词：你我以前的事，千万别让他知道；否则，大家的日子都不好过。
⑤“不过是——（顿）他很大了，并且他以为他母亲死了的。”
潜台词：你千万别让他认你为母亲，这会影响他前途的。
结语
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《雷雨》这出惊心动魄的悲剧，恰似一面照透人性的棱镜。封建家庭的阴翳虽已消散，但周朴园式的精神专制、繁漪式的灵魂桎梏，仍在当代社会投下暗影——当资本成为新式家长制，流量异化为无形牢笼，我们是否也在重复着扭曲的生存？曹禺笔下的雷暴，不仅是旧时代的丧钟，更是对现代人的叩问：如何在物欲横流中守住良知的底线？在关系网中保持独立人格？这是值得我们深度思考的问题！愿这出戏成为长鸣的警钟，始终提醒我们：唯有直面真相的勇气，才能无惧生活中激荡的“雷雨”，守得云开，让生命真正向阳生长。

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