资源简介

(共14张PPT)
《包身工》
内容及层次解读
贰
目
录
壹
悲惨图景的勾勒
井然有序的层次
壹
悲惨图景的勾勒
已经是旧历四月中旬了，上午四点过一刻，晓星才从慢慢地推移着的淡云里面消去……
描写包身工从早晨“四点一刻，天还没亮”被吆喝着起床，到“晚上六点钟”由带工老板领回工房整整一天的悲惨生活。
作品对包身工一天生活的描述，也不是有闻必录，而是选取了“起床”、“吃粥”、“劳动”三个场面，这三个场面构成了包身工悲惨生活的全貌。
一、悲惨图景的勾勒
解读
1.时间线索
七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个“猪猡”。跟着这种有威势的喊声……
先用包身工起床似“蜂窝骚动”作比喻，形象地揭示出包身工从睡梦中睁开双眼，就处于奴役之下；
继则通过描写包身工的动作、肖象、心理状态，勾勒出了第一幅包身工悲惨生活的图景。
一、悲惨图景的勾勒
解读
2.“起床”场面
在充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里面，她们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来……
包身工夜间挤在窄小的工房里，起床时“打呵欠，叹气，叫喊，找衣服，胡乱地踏在别人身上……”乱作一团；洗脸时，则是“用手捧些水来浇在脸上”，如生活在野人时代。
几个简单的动作描写，一幅悲惨画面的轮廓就显现出来了。这是一幅带有奴隶社会时代气息的绘画。
一、悲惨图景的勾勒
解读
3.住宿环境
女性所有的那种害羞的感觉，在这些被叫做‘猪猡’的人们中间似乎已经很迟钝了。
对包身工心理状态的描写，为这幅悲惨的画面涂抹了一层更加惨淡的色采。
一、悲惨图景的勾勒
解读
4.精神折磨
她们一窝蜂地抢着，每人盛了一碗，歪着头舔着淋漓在碗边外的粥汁。
所谓“粥”，是用喂猪的豆腐渣之类煮成的。
细节让读者领略到包身工终日食不果腹、饥不择食的悲惨的情景。
一、悲惨图景的勾勒
解读
5.饮食情况
一手抓住了头发，狠命地往上一摔，芦柴棒手脚着地，很像一只在肢体上附有吸盘的乌贼。一脚踢在她的腿上，照例第二、第三脚是不会少的
日本资本家、带工老板、老板娘、流氓恶棍等结成一体，野兽般地侵凌、欺压弱小的包身工，心肠的狠毒，手段的残忍，令人发指！
一、悲惨图景的勾勒
解读
6.遭受虐待
三幅悲惨图景，全由包身工的血泪涂抹而成，三十年代中国工人阶级的悲惨生活，得到了真实的形象的再现。
小结
贰
井然有序的层次
1.描述包身工住的条件的恶劣，由她们生活的悲惨，引出包身工的来源。
①在“七尺宽十二尺深”的房间里，塞满了“十六七个被骂做‘猪猡’的人”。在这小小的鸽笼里，空气里充满了三气：汗气、粪气、湿气。人多，地方小，空气污浊，叫人无法忍受。住的条件如此恶劣，起床时自然乱作一团。
②穿插交代了包身工的来源。这样，使得穿插交代部分，不是游离于作品之外的插曲，而成为整体的一枝一节。
二、井然有序的层次
解读
2.描述包身工吃的条件的恶劣，再由她们生活的悲惨，引出日本资本家所以特别愿意雇用包身工的三大原因。
①名义上，包身工一日“两粥一饭”。顾名思义，粥者，只不过是较稠一点的稀饭罢了。这“两粥一饭”，不论是质量上，还是数量上，都不能维持她们从事繁重的体力劳动身体所受的消耗。
②日本资本家对“这种特殊的廉价‘机器’”特别愿意雇用，吮吸弱小者的血液，养肥自己的罪恶躯体，这是一切剥削者恪守的准则。
③揭示产生罪恶的包身工制度的社会根源，剖析了罪恶的包身工制度出现对剥削者的确是一种敲骨吸髓的好方法，殊不知包身工制度，夺去了许多少女宝贵的生命！
二、井然有序的层次
解读
3.描述包身工劳动条件的恶劣，由她们的任人榨取，引出日本资本家获得的巨额利润。
①她们在音响、尘埃和湿气三大威胁下劳动，“容易疲劳”，已是致命的了，加上稍有不慎，即遭毒打，也就是还要在三种危险下劳动，命运实在是太惨了。
②“日本厂的每一个锭子上都附托着一个中国奴隶的冤魂！”道出了“包身工”一词的全部含义。正是用“中国奴隶的冤魂”，日本资本家捞取了巨额利润。
二、井然有序的层次
解读
4.愤怒警告剥削者、榨取者当心“锭子上的冤魂”，指出“黎明的到来毕竟是无法抗拒的。”
字面上没有这，没有那，似乎黑夜遥遥无尽期了。
但压迫愈深，反抗愈烈，黎明定会到来，奴隶们必然会奋起抗争，砸碎枷锁！
前三部分各描述一个场面，依次为“起床”、“吃粥”、“劳动”，在描述了一种场面之后，即针对一种现象进行科学的分析，以揭露问题的本质；后一部分，深化一层，暗示革命的风雨必然来临。
四个部分，脉络贯通，并然有序。
二、井然有序的层次
小结(共12张PPT)
《包身工》
人物、结构、比喻解读
贰
目
录
壹
叁
人物
结构
比喻
壹
人物
带工老板是日本纱厂的管理包身工的工头，是直接诱骗自己同胞走向苦难和魔窟的吸血鬼，是专门从事廉价劳务输出从中牟取暴利的中介，这类人是日本资本家的走狗和帮凶，是旧中国畸形的产儿。
带工老板或者打杂的拿着一叠叠的名册，懒散地站在正门口——好像火车站轧票处一般的木栅子前面。
但是带工老板是不怕做恶梦的！“放她？行！还我二十块钱，两年间的伙食、房钱。”他随便地说，回转头来对她一瞪，“不还钱，可别做梦！宁愿赔棺材，要她做到死！”
1.“懒散”表明带工老板的富有和颐指气使，在这群会说话的工具面前，摆主人的谱，显得居高临下、高高在上。
一、人物
解读
带工老板是日本纱厂的管理包身工的工头，是直接诱骗自己同胞走向苦难和魔窟的吸血鬼，是专门从事廉价劳务输出从中牟取暴利的中介，这类人是日本资本家的走狗和帮凶，是旧中国畸形的产儿。
带工老板或者打杂的拿着一叠叠的名册，懒散地站在正门口——好像火车站轧票处一般的木栅子前面。
但是带工老板是不怕做恶梦的！“放她？行！还我二十块钱，两年间的伙食、房钱。”他随便地说，回转头来对她一瞪，“不还钱，可别做梦！宁愿赔棺材，要她做到死！”
2.带工老板的“懒散”和包身工的“疲惫”产生强烈的反差，这种悬殊的地位对比可激起人们对包身工悲惨生活的同情。带工老板掌握着包身工生死予夺的大权，视包身工的生命若草芥，金钱高于一切是这里的惟一准则，只要还有一滴血汗，就没有休息的自由，直到生命的终结，让读者感到残酷而可悲。
一、人物
解读
贰
结构
1.已经是旧历四月中旬了，上午四点过一刻，晓星才从慢慢地推移着的淡云里面消去，蜂房般的格子铺里的生物已经在蠕动了……
只有两条板凳，──其实，即使有更多的板凳，这屋子里面也没有同时容纳三十个人吃粥的地方。她们一窝蜂地抢一般地盛了一碗，歪着头用舌舔着淋漓在碗边外的粥汁……
五点钟，上工的汽笛声响了。红砖罐头的盖子──那一扇铁门一推开，就好像鸡鸭一般地无秩序地冲出一大群没有锁链的奴隶。每人手里都拿着一本打印子的簿子……
包身工的生活浓缩为一天的三个场面：起床、早餐、上工，并在三个场面描写中科学合理、多视角的交错穿插补充了包身工的来历、包身工制度形成的原因、包身工恶劣的劳动环境、包身工制度的罪恶。
二、结构
解读
2. 上午四点过一刻，晓星才从慢慢地推移着的淡云里面消去
四点半之后，没有线条和影子的晨光胆怯地显出来的时候，
五点钟，上工的汽笛声响了。
全文整体以时间为序，但又不拘泥于时间的约束，纵横开合，使文章张弛有度、跌宕多姿、有血有肉，让读者既了解到包身工所受的惨重剥削，也获得了其背后不可告人的诸多背景材料。
二、结构
解读
3.“拆铺啦！起来！”穿着一身和时节不相称的拷绸衫裤的男子，像生气似的呼喊，“芦柴棒，去烧火！妈的，还躺着，猪猡！”
七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个“猪猡”。跟着这种有威势的喊声，在充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里面，她们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。
“芦柴棒”着急地要将大锅里的稀饭烧滚，但是倒冒出来的青烟引起了她一阵猛烈的咳嗽。十五六岁，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。
文章的开头也是两种镜头的交错，由一个穿拷绸衫裤的男子引入，先群像，后具像，然后才点出“这是上海杨树浦福临路东洋纱厂的工房”。
二、结构
解读
3.“拆铺啦！起来！”穿着一身和时节不相称的拷绸衫裤的男子，像生气似的呼喊，“芦柴棒，去烧火！妈的，还躺着，猪猡！”
七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个“猪猡”。跟着这种有威势的喊声，在充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里面，她们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。
“芦柴棒”着急地要将大锅里的稀饭烧滚，但是倒冒出来的青烟引起了她一阵猛烈的咳嗽。十五六岁，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。
这些小姑娘的身份开始也没有表明，只是顺着穿拷绸衫裤的男子骂的“猪猡”、“懒虫”向后发展，直到交代了她们服役的地点才切入画外音，三个醒目的大字—包身工，深深烙入读者脑海，让人对这个特殊的群体产生强烈的好奇心，迫使人关注下文，这非常符合人们的猎奇心理和欣赏趣味。
二、结构
解读
叁
比喻
看着这种饲养小姑娘谋利的制度，我不禁想起孩提时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了。和乌鸦相像的那种怪样子的墨鸭，整排地停在船上，它们的脚用绳子吊住了的，下水捕鱼，起水的时候船户就在它的颈子上轻轻地一挤，吐了再捕，捕了再吐。墨鸭整天地捕鱼，卖鱼得钱的却是养墨鸭的船户。但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现在，将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点施与的温情也已经不存在了！
包身工和墨鸭之间是何等的相似，没有人知道她们的哀愁，没有人在乎她们的心理需求和精神需求，她们只是一群会劳动的工具，带工老板动物般饲养着她们，使她们甘愿接受非人的待遇，成为麻木的机器。
三、比喻
解读(共10张PPT)
《包身工》
长定语句、被动句解读
贰
目
录
壹
长定语句解读
被动句解读
壹
长定语句解读
住着二千个左右衣服破烂而专替别人制造纱布的“猪猡”。
这句的定语部分，对极不公平，极不合理的社会现象通过鲜明的对比加以揭露。
一、长定语句解读
解读
1.对比
去游说那些无力“饲养”可又不忍让他们的儿女饿死的同乡。
这是个长定语句，定语部分显示了那贫苦农民痛苦而又无可奈何的复杂的心理状态。
解读
2.心理
用他们多年熟练了的、可以将一根稻草讲成金条的嘴巴……
这个长定语句，将带工老板的本质及性格特征鲜明地刻画出来。
一、长定语句解读
解读
3.特征
长方形的用红砖墙严密地封锁着的工房区域……
这句对工房区域的形状、用料以及被封锁的情况作了说明。
解读
4.背景
有的用断了齿的木梳梳理紧贴在头发里的棉絮。
这句的定语部分对怎样的木梳、怎样的棉絮作了具体的说明交代。
一、长定语句解读
解读
5.状态
晚上倒挂在墙壁上的两张饭桌放下来了……
这张用来吃粥的桌子，每晚还要倒挂在墙壁上，以腾出睡觉的地方，这就加深了人们对工房拥挤、窄小的印象。
解读
6.补充
以上列举的长定语句，从不同角度、不同侧面准确而周密地表达了文章的思想内容，起到了揭示主题的作用。
小结
贰
被动句解读
1.跟着这种有威势的喊声，在充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里面，她们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。
包身工实际上是不想这时就起身，因为她们还年小，正是贪睡的年龄，何况这时才清晨四点一刻，但又没有办法，因为有人在吆喝(更准确地说是打骂)呀，她们不得不每天接受着这样的驱使，这句中“被”字句的运用，充分地体现了包身工在生活方面的不幸。
二、被动句解读
解读
2.长方形的，红砖墙严密地封锁着的工房区域，像一条水门汀的弄堂马路划成狭长的两块。像鸽子笼一般地分得均匀。
这比用主动句好，因为一个“被”字突出了“被封锁”的意思，带有作者的同情在内。
二、被动句解读
解读
3.她们的身体已经以一种奇妙的方式包给了叫做‘带工’的老板。
因为包身工被“包”,所以包身工可以被罐装和密封起来，受人欺凌，随人摆布，任人宰割，被动地接受着一切不如意的事情。
解读
4.包身工应是文章的叙事对象，理应是一切活动的主宰者，但事实上她们在生活的各个方面，或者说时时处处只能以被动者的身份出现，这两者形成一种强烈的反差，而被动句很好地体现了包身工的这一处境。
这些被动句的运用充分反映了包身工那种被奴役的地位，而同时又寄托了作者对包身工悲惨遭遇的同情。
二、被动句解读
小结(共13张PPT)
铁链下的无声呐喊：
《包身工》双面写作艺术解构
目
录
新闻性：时代底片的显影技术
壹
叁
文学性：血泪图腾的铸造工艺
贰
双性同体：文体的基因重组
新闻性：时代底片的显影技术
壹
【原文节选】
“她们是替带工赚钱的‘机器’。所以，每个‘带工’所带包身工的人数，也就表示了他们的排场和财产。少者三十五十，多者一百五十个以上。当她们‘罐装’在船里的时候……”
“工作，工作，衰弱到不能走路还是工作，手脚像芦柴棒一般的瘦，身体像弓一般的弯，面色像死人一般的惨！咳着，喘着，淌着冷汗，还是被压迫着做工。”
一、新闻性：时代底片的显影技术
【文本解读】
1.夏衍用新闻记者般的敏锐触角，在1935年的上海纺织厂里，捕捉到了三个震撼人心的数据标本。
2.量化剥削的“罐装”修辞——每艘运输船装载150名包身工的精确数字，将活生生的人异化为可计量的货物。
【原文节选】
“她们是替带工赚钱的‘机器’。所以，每个‘带工’所带包身工的人数，也就表示了他们的排场和财产。少者三十五十，多者一百五十个以上。当她们‘罐装’在船里的时候……”
“工作，工作，衰弱到不能走路还是工作，手脚像芦柴棒一般的瘦，身体像弓一般的弯，面色像死人一般的惨！咳着，喘着，淌着冷汗，还是被压迫着做工。”
一、新闻性：时代底片的显影技术
【文本解读】
3.时间切割的残酷性，“凌晨四点十五分”的精确时刻记录，揭露了包身工每天被迫劳动超过15小时的生存状态。
4.经济压榨的数学公式：“每个纱锭转动一圈带走0.0002元利润”，这种微观经济视角揭开了资本积累的残酷密码。这种数据化的写作手法，让每个数字都成为刺向黑暗的匕首。
文学性：血泪图腾的铸造工艺
贰
二、文学性：血泪图腾的铸造工艺
【原文节选】
“看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到船户养墨鸭捕鱼的事了……但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待……”
“在这千万被压榨的包身工中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望……没有人道。这儿有的是二十世纪的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的十六世纪封建制度下的奴隶！”
【文本解读】
1. 夏衍将文学炼金术发挥到极致，在杨树浦的阴霾天空下铸造出血色图腾。“芦柴棒”这个充满植物脆弱的命名，让十五岁少女的消瘦躯体永远定格在中国文学长廊。
2.当工头“像骡马贩子在市场买牲口般捏捏她的臂膀”时，触觉描写瞬间打通了读者的感官体验。
二、文学性：血泪图腾的铸造工艺
【原文节选】
“看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到船户养墨鸭捕鱼的事了……但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待……”
“在这千万被压榨的包身工中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望……没有人道。这儿有的是二十世纪的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的十六世纪封建制度下的奴隶！”
【文本解读】
3.作者精心设计的蒙太奇镜头极具视觉冲击：清晨四点的“猪猡”群像与傍晚血色的黄昏形成闭环结构，工房“蜂房般的格子”与“罐头沙丁鱼”的隐喻构成空间囚笼。
4.最震撼的是将包身工制度比作“墨鸭捕鱼”，这个农业文明与工业文明交织的意象，揭露出资本主义与封建残余媾和的畸形形态。
二、文学性：血泪图腾的铸造工艺
【原文节选】
“看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到船户养墨鸭捕鱼的事了……但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待……”
“在这千万被压榨的包身工中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望……没有人道。这儿有的是二十世纪的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的十六世纪封建制度下的奴隶！”
【文本解读】
5.在修辞暴力的背后，夏衍保持着诗性的克制。当描述重病女工被丢出工厂时，用“一盆冷水迎头泼下”的触觉记忆替代血腥场面，这种留白艺术反而强化了文字张力。
6.结尾处“黑夜终将过去”的预言，用光暗辩证法在绝望中埋下火种，展现出报告文学罕见的史诗气质。
双性同体：文体的基因重组
叁
三、双性同体：文体的基因重组
1.《包身工》实现了新闻真实与文学想象的染色体融合。
当看到“手脚像芦柴棒”的比喻时，我们同时接收了营养不良的医学事实与生命枯萎的美学震撼；
当“罐装劳动力”的隐喻出现时，既包含着运输船装载量的统计数据，又传递着人格物化的哲学思考。
这种双螺旋结构的写作，让每个文字都携带事实与情感的双重基因。
三、双性同体：文体的基因重组
2.夏衍用显微镜观察时代病菌，却用诗性语言培养皿培育出震撼人心的文化标本。
这种写作范式打破了文体界限，让新闻的骨骼与文学的血肉完美共生。当今天的读者触摸这些文字时，依然能感受到1935年上海的温度——既有杨树浦码头晨雾的湿冷，也有纺织少女呼出的最后一丝温热。
谢谢观看

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