资源简介

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苏轼
教学目标
1.了解本词的创作背景，诵读诗歌，疏通大意；
2.围绕“记梦”，梳理本词的的脉络，理清思路；品读细节描写，把握虚实结合的高考考点；
3.感悟苏轼对亡妻的凄婉的爱情与思念之情
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物.
一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。
老夫聊发少年狂,
左牵黄,右擎苍.
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
但愿人长久,
千里共婵娟.
踌躇满志的苏轼
豪放不羁的苏轼
旷达自信的苏轼
豁达乐观的苏轼
导 入
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
作者简介
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋文学家。嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。
文
诗
词
书
画
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一；
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”；
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”；
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”；
其画开创了湖州画派。
文学成就
解题
江城子：
词牌名，又名村意远、江神子、水晶帘。此词双调七十字，上下片各五平韵。
记梦：
梦见爱妻王氏，写下悼亡词。
点明作词时间，指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年近四十。
mǎo
诗歌题材
悼亡诗
悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
离思
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
最有名的悼亡诗
沈园
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
最悲情的悼亡诗
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉， 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。
最酸楚的悼亡诗
创作背景
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。
宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。
这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。
（响彻云天，下达黄泉）
1、王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神县），幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。
2、王闰之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子。苏轼的第一任妻子是王弗，她则是王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
3、王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。
苏轼的几任妻子
深情朗诵
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
mǎo
zhēng
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
理解诗意
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难以忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，四处奔波早已是灰尘满面，两鬓如霜。
昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。料想年年都柔肠寸断之处，就在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。
本词题为“记梦”——写“梦”，围绕“梦”怎样概括这首词的文思？
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
记 梦
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
整体感知
解梦
1、赏析“梦前”诗句
这是一个怎样的十年？
1069返京任职史馆
1071任杭州通判
1074任密州太守
丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。
仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。
赏析诗歌
梦前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。
抓动情处
“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
抓动情处
此句中的“两茫茫”如何理解？
这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
梦前：
为何“不思量”，却“自难忘” ？是否矛盾呢？
①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。
②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。
“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。
赏析诗歌
梦前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
梦前：
抓动情处
“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此
此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
“千里”，是对前句“十年生死两茫茫”的补充：亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！“千里”和“十年”写出了生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。
“无处话凄凉”一句，也可说是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？“凄凉”，不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感。
赏析诗歌
梦前
千里孤坟，无处话凄凉。
赏析诗歌
梦前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜
即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？
应不识。
“纵使”一词有何作用？
通过假设把现实与梦幻混同起来。深沉、悲痛,而又无奈,表现了作者对亡妻的深切怀念。
为什么不识？
——尘满面，鬓如霜（历尽沧桑，面容憔悴）
作者说自己“尘”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛。
“满面尘”不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。
将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
梦前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。
这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？
上阕小结
明确：铺垫作用。
上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。为下片“记梦”做铺垫。
上片小结
夜来幽梦忽还乡。
“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
抓动情处：赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
梦中：
与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
梦中
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？
①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
③细节描写，十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起呢？于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。
白描是诗歌表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬。
它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊” ，就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写出了草原的壮美，写出牧民的生活。
“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”
苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境。
白描
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
此处运用了对写法。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
抓动情处
“料得”二字为何如此感人？
“对写法”，也即从对面写来，也叫对面落笔，主客移位。如诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，将作者自己深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。
白居易《邯郸冬至夜思家》：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
抓动情处
“明月夜，短松冈”尾句为何还在写景？
知识补充
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
以景结情
周邦彦《苏幕遮》：五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
李白《送友人》：挥手自兹去，萧萧班马鸣。
温庭筠《商山早行》：因思杜陵梦，凫雁满回塘。
外枯中膏
似澹实美
下阕主要写梦见亡妻的相见之喜和梦醒之后的悲伤，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
下片小结
总结主旨
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，
将“现实——梦境——现实”交织起来。通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的手法。
题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
梦前
梦中
梦醒
— 现实
— 梦境
— 现实
艺术手法
1.直抒胸臆，诉抒悲情，写的真挚朴素,沉痛感人。（自难忘、无处话凄凉、肠断处）
2.白描（小轩窗，正梳妆）
3.动作细节描写（惟有泪千行）
4.以景结情（明月夜，短松冈）
5.对写法（料得年年肠断处，明月夜，短松冈）
6.虚实相生（梦境与现实的交织）
知识补充
虚实结合
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
如《念奴娇赤壁怀古》“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
《虞美人》“春花秋月何时了”
知识补充
诗歌中的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。
具体说来，包括以下三类：
虚实结合
①神仙鬼怪世界和梦境。
诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。
知识补充
虚实结合
②回忆中的已逝之景。这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现时却不在眼前。如《念奴娇·赤壁怀古》中“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。
知识补充
虚实结合
③设想的未来之境。这类虚境是还未发生的，它表现的情感将一直延伸到未来。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如柳永《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。这是设想的别后的景物：一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。
名句默写
(1)苏轼《江城子》开头三句“________________。_________，________”排空而下，真情直语，感人至深。
(2)苏轼《江城子》一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句是“________，___________”。
(3)苏轼《江城子》“______________，________，______”三句写苏轼又从梦境落回到现实中来。他设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
十年生死两茫茫
不思量
自难忘
相顾无言　惟有泪千行
料得年年肠断处　明月夜　 短松冈
虚实结合
最常考的虚实结合：先写自己，再想象对方思念自己。
明人陆时雍《诗镜总论》云:‘代为之思,其情更远。’
作用：不直接说自己……却设想对方（亲人）……，通过想象，丰富了诗歌的内容，扩大了诗歌的意境，为读者提供审美空间，表达了诗人……情感，使感情抒发得更深沉含蓄、真挚动人，更富有感染力。
邯郸冬至夜思家
白居易
　　 邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。
　　 想得家中夜深坐，还应说着远游人。
作者是怎样写“思家”的？ （2005年高考全国卷）
答：①本诗运用了虚实结合的手法（指）。
②前两句写诗人于冬至页邯郸驿里,独自坐在灯前抱着双膝孤寂难眠，是实。后两句写家人围坐灯前，谈论着自己这个远行人，是虚。（结合文本，具体分析哪些是实写，哪些是虚写）
③作者不直接说自己思念亲人，却设想对方（亲人）冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论着自己这个远行之人，通过想象，丰富了诗歌的内容，扩大了诗歌的意境，为读者提供审美空间，表达诗人因作客他乡对亲人的思念与内心的孤寂凄凉，使感情抒发得更深沉含蓄，真挚动人，更富有感染力。（点出作用）
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
注解：
１、鄜州：现陕西省富县。 ２、云鬟：妇女的鬓发。
３、清辉：指月光。 ４、虚幌：薄而透明的帷帐。
５、双照：月光照着诗人和妻子。
背景：
肃宗至德元年（756）八月陷贼中作。是年五月杜甫携家避难鄜州（今浙江富县）寄居羌村，然后只身投奔行在，中途被叛军捕获，带到长安。
作者是怎样写“思家”的？ （2005年高考全国卷）
《月夜》杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
注解：
１、鄜州：现陕西省富县。 ２、云鬟：妇女的鬓发。
３、清辉：指月光。 ４、虚幌：薄而透明的帷帐。
５、双照：月光照着诗人和妻子。
作者是怎样写“思家”的？ （2005年高考全国卷）
答：①本诗运用了虚实结合的手法（指）。②首句写诗人望月流泪思家，是实。后文写妻子望月怀念自己，儿女未解母亲忆长安之意以及盼望聚首相倚，双照团圆，是虚。（结合文本，具体分析哪些是实写，哪些是虚写）③诗人不写自己望月怀妻，却设想妻儿思念自己，通过想象，丰富了诗歌的内容，扩大了诗歌的意境，为读者提供美空间，反映了乱离时代人民的痛苦，表达诗人对亲人的思念与内心的孤寂凄凉，使感情抒发得更深沉、含蓄，真挚动人，更富有感染力。（点出作用）
夜雨寄北 李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这首诗用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？
答：①本诗运用了虚实结合的手法（指）。
②一、二句，用巴山夜雨衬托自己不能回家与亲人相见的愁情，是实写。三、四句，想象与亲人相聚时两人共剪烛花、深夜长谈的欢乐场面，是虚写。（结合文本，具体分析哪些是实写，哪些是虚写）
③作者不直接说自己思念亲人，却设想与对方（亲人）相聚时两人共剪烛花、深夜长谈。通过想象，丰富了诗歌的内容，扩大了诗歌的意境，为读者提供审美空间，以想象的乐景反衬现实的悲情，表达诗人作客他乡时对亲人的思念与内心的孤寂凄凉。使感情抒发得更深沉含蓄、真挚动人，更富有感染力。（点出作用）

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