资源简介

(共40张PPT)
最超脱的文人
最豪放的词家
最浪漫的诗人
最潇洒的过客
最具人格魅力的大师
苏轼（1037－1101）， （朝代）眉州人， .家， 家，美食家，豪放派词人代表，历史治水名人。官至翰林学士，礼部尚书。字 ，号 。追谥 。与父 ，弟 世称“三苏”。著有《苏东坡集》、《东坡乐府》。
北宋
文学
书画
子瞻
东坡居士
洵
辙
文忠
文学成就
汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”“千古文章四大家”。
题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格，被称为“诗神”。与北宋黄庭坚合称“苏黄”，与南宋陆游合称“苏陆”。
词境开阔，开豪放一派，与辛弃疾合称“苏辛”。
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
开创了湖州画派。
文
书
诗
画
词
提携晚辈，代表门生黄庭坚、秦观、晁补之、张耒并称“苏门四学士”。
旷达人生
临河三中陈静课前导入你印象中的苏轼，是一种怎样的画风？大江东去浪淘尽，千古风流人物。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。但愿人长久，千里共婵娟。豁达乐观的苏轼踌躇满志的苏轼旷达潇洒的苏轼豪放浪漫的苏轼
课前导入
今天，我们来认识一个不一样的苏轼：
感受一下这位千古大才子的美好爱情——
江
城
子
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
学习目标
1、了解苏轼的生平及其文学成就。
2、理解作品内容，鉴赏诗词虚实结合、以景结情等艺术手法。
3、体会作者悼念亡妻的深切情感，背默全词。
题目解读
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
词牌名
1075年，此时苏轼任密州知州，年已四十
点明时间
梦见爱妻王氏，写下悼亡词
标题：交代写作的时间、缘由。
原配——王弗——16岁与19岁的苏轼成婚，是生活上的好伴侣，文学上的知音、事业上的贤内助。结婚十一年因病逝世，得年27。
继室——王润之——王弗堂妹，王弗逝去三年后嫁给苏轼。苏轼58岁时逝世，得年46。
侍妾——王朝云——原为西湖歌妓，苏轼为其赎身后收为侍妾。陪伴苏轼度过仕途不顺的岁月，卒于绍圣三年，得年34。
1075年，苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。已经40岁的苏轼，20年宦海沉浮，妻子亡故也已整整10年，苏轼对亡妻依旧一往情深。这年正月二十日夜，苏轼梦见王弗，醒后便写下这首字字血泪、情意缠绵的悼亡词。
创作背景
临河三中陈静“悼亡”之作悼亡诗，中国古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳《悼亡诗三首》。后题材扩大，现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等。用词写悼亡，是苏轼的首创。临河三中陈静离思五首·其四元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。沈园陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。浣溪沙纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。——归有光《项脊轩志》最有名的悼亡诗最悲情的悼亡诗最酸楚的悼亡诗
诵读词作
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年/生死/两茫茫。不/思量（liang），自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）/如霜。
夜来/幽梦/忽还乡。小轩（xuān）/窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈（ɡānɡ）。
mǎo
zhēng
本词为“记梦”，围绕“梦”这一关键词划分层次，概括层意。
记梦
梦前思量：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，
无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦中相逢：夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，
惟有泪千行。
梦醒悲凉：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前—梦中—梦醒
这个世界上，
有一种别离叫伤心欲绝，
有一种回忆叫痛彻心扉。
临河三中陈静十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。想念，相思孤坟远在千里之外诉说双方内心茫然夫妻诀别已整整十年,内心茫然。我强忍不去思念，可终究难以忘怀。你那孤坟远在千里之外，没有地方能诉说我心中的悲伤凄凉。即使夫妻相逢，怕是也认不出我，我早已是灰尘满面，两鬓霜白。即使（你）应该也认不出（我）梦前相思临河三中陈静十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。梦前相思为什么梦中的妻子与自己会不相识？“十年生死两茫茫”——生死相隔，两相茫然。“千里孤坟”——千里之远，漂泊异乡。“尘满面，鬓如霜”—— 宦海沉浮，岁月沧桑。直抒胸臆倾诉对亡妻的怀念和哀悼。为全文奠定伤感哀痛的感情基调。“凄凉”，不只是思念亡妻，同时还有仕途不顺，屡遭贬谪，生活困苦。表达了作者孤独寂寞、凄凉无助。死别之悲：生死无常独处之苦：知音难寻仕途之痛：多遭贬斥上片：抒写对亡妻深沉的思念之情，体现作者对妻子亡故后生活的凄凉辛酸，伤痛的感叹。（主要手法：直抒胸臆、想象）
解读词作
思考1：“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”如何理解？
答：①“茫茫”意为迷茫、茫然，表现作者在妻子死后刻骨相思之切。恩爱夫妻经历十年生死相隔，词人此时的感受是茫然哀伤，想象逝者亦是一样的情思；
②“两茫茫”亦体现出夫妻二人生前相知相爱之深，所表现出的情感凄婉沉痛，笼罩全篇。
解读词作
思考2：为什么在“自难忘”之上加了“不思量”？这不会自相矛盾吗？
答：①不矛盾；
②作者不是真的“不思量”，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
③作者这种思念之情，不一定是有意识的、每时每刻的思念，而是一种难以中断、下意识的思念。这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
解读词作
思考3：“千里孤坟，无处话凄凉。”一句中“凄凉”有哪些含义？
答：①深切相思之凄凉。词人满腔哀怨和思念无处倾诉，亡妻之痛，相思之苦，孤寂无奈，只能遥寄于千里之外的孤坟；
②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他无处诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
解读词作
思考4：作者说自己“尘满面，鬓如霜”，而其时不过40岁，如何理解？
答：①爱妻过世这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷政治斗争，身不由己，宦海沉浮，不断地外放、左迁、流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
②这里刻画的是外部形象，却暗含了对悲凉身世的感叹，概括了词人十年来所遭不幸和世事巨变。
临河三中陈静夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。梦境隐约指小室的窗前看料想，想来长着矮松的坟山昨夜在梦中，我又回到了家乡。看见你正坐在小窗前，对镜梳妆。你我二人默默相望，千言万语竟不知如何开口，一时无言，只有泪落千行。料想那明月照耀着的，长着矮松的坟山，亦是你年复一年地思念我、思念得肝肠欲断的地方。梦中相逢梦醒悲凉临河三中陈静夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。用什么手法描写梦中的妻子？为什么见面了又不说话？梦中相逢梦醒悲凉“小轩窗，正梳妆”——白描、细节描写、想象（虚写）。“相顾无言，惟有泪千行”——①万语千言，但不知从何说起！②此时语言又是那么得笨拙和苍白，泪眼凝望，自会读出深沉的爱。表达了词人对亡妻执着不舍的深情。表现了“此时无声胜有声”的沉痛，呼应上片“无处话凄凉”。
解读词作
思考2：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。
答：①“忽”字意为忽然、突然；
②写出词人在梦中还乡之快，与亡妻相见之易。平时多少个日日夜夜的盼望不得，忽然就在眼前，更透露出眼前幸福不过是虚幻的梦境。
③与上阙“十年”“千里”的时间漫长及空间阔远相照应；入梦是轻快的，表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
“短松冈”承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。“年年”既指已经过去的漫长的十年，亦指未来无尽的岁月。“肠断处”指孤坟。“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。临河三中陈静夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。梦醒之后诗人想到了什么？用了什么手法来写？梦醒悲凉干里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。①从对方处落笔“对写”。明明是写自己怀念亡妻，却从对方处落笔，料想对方为怀念自己而柔肠寸断。②以景结情。用明月、短松冈来传达、暗示出作者的对亡妻的思念，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。对写法：诗人思乡怀人，不直抒胸臆、倾诉衷情，而是落笔对方，借此将作者自己深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。
小结
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
上片：抒写对亡妻深沉的思念之情，体现作者对妻子亡故后生活的凄凉辛酸，伤痛的感叹。（主要手法：直抒胸臆、想象）
下片：记述梦中相逢之喜和醒后之悲，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情。
（主要手法：白描、虚实结合）
这首词以“梦前—梦中—梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实—梦境—现实”虚实交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写作者对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
全词感情深挚，充满凄婉哀伤的情感基调。
词作小结
妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠。
人归去，情依旧，千载缘分绵且稠。
乙卯正月二十日夜记梦
梦前：十年生死两茫茫……鬓如霜
梦中：夜来幽梦忽还乡……惟有泪千行。
梦后：料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
（此情无计可消除）
（此恨绵绵无绝期）
（此时无声胜有声）
层层推进，感情真挚
课堂小结
虚实结合
1.虚实结合（梦境与现实的交织）
2.对比（妻子生前的幸福和死后的凄凉）
3.以景结情（一切景语皆情语）
4.白描（小轩窗，正梳妆)
5.比喻（鬓如霜）
6.借代（短松岗）
艺术手法
临河三中陈静用最朴素简练的文字抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。白描手法一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。方宅十余亩，草屋八九间。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。大漠孤烟直，长河落日圆。人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。明月松间照，清泉石上流。“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。——鲁迅临河三中陈静虚实结合“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。诗歌中的“虚”壹神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。贰已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。叁
四
诗歌总结
纵观全词，苏轼全词如何“以情动人”？
直接抒情——“不思量，自难忘”。
虚实映情——“夜来幽梦忽还乡”
细节传情——“小轩窗，正梳妆”
以景结情——“明月夜,短松冈”。
对接高考，巩固训练
临河三中陈静1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“，”。不思量自难忘2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “，”。相顾无言惟有泪千行3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“，，”。4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“，”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。千里孤坟 无处话凄凉纵使相逢应不识尘满面鬓如霜临河三中陈静5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“，”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。小轩窗正梳妆1．在漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者倍增“__________，___________”的感叹。2. 苏轼在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中 ，“________________，_______，________”三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中。3.“________________ ”，是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“________，_______。”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。千里孤坟　 无处话凄凉纵使相逢应不识尘满面鬓如霜夜来幽梦忽还乡小轩窗 正梳妆临河三中陈静真题再现阅读下面这首唐诗，完成下面小题。[2022年新高考全国Ⅱ卷]送别李白[唐代]寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，君到南中自称美。送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。云帆望远不相见，日暮长江空自流。15. 下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A. 根据本诗内容可知，诗人的友人即将乘船出发，沿水路驶往三峡方向。B. 诗人表示友人将去的地方景色优美，而友人的风采正与这美景相称。C. 本诗最后两句的表达方式，在《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中也曾使用。D. 诗中前后两次使用“君”，都是指即将离别的友人，含义并无不同。【解析】“而友人的风采正与这美景相称”错，结合“胜境由来人共传，君到南中自称美”分析，只是说即将去的那里的风景一直为世人所传颂，友人到了一定会很喜欢，没有选项中意思。B临河三中陈静16. 本诗是如何表现离愁别绪的？请结合内容简要分析（6分）①寓情于景：诗人送别友人，遇芦花飒飒作响，离愁更甚，此景烘托了诗人与友人分别的依依不舍的离情。②以景结情：诗人以消失不见的船帆和“空自流”的长江之景作结，孤寂凄冷的意境更加衬托出离愁别绪的浓重。（每点3分）明月几时有，把酒问青天。
老夫聊发少年狂。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
一蓑烟雨任平生。
——苏轼
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
古诗词诵读及鉴赏

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