资源简介

(共51张PPT)
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物.
一蓑烟雨任平生
归去，也无风雨也无晴。
老夫聊发少年狂,
左牵黄,右擎苍.
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
但愿人长久,
千里共婵娟.
踌躇满志的苏轼
豪放不羁的苏轼
旷达自信的苏轼
豁达乐观的苏轼
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情！
课堂导入
苏洵、苏辙
韩愈 柳宗元
欧阳修 苏洵
苏辙 王安石 曾巩
唐宋八大家 （文）
辛弃疾
苏辛(豪放词）
黄庭坚 米芾 蔡襄
苏黄米蔡（书法）
三苏
欧阳修
欧苏（散文）
黄庭坚
苏黄（诗歌）
（1037---1101），字子瞻，号 ，谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名 、 、 和 。 代表人物。
“东坡居士”
文学家
书画家
豪放派
诗人
散文家
苏轼的画开创了湖州画派。
苏轼
作者简介
苏门四学士：秦观、黄庭坚、张耒(lěi)、晁(cháo)补之
散文：与欧阳修并称“欧苏”，唐宋八大家之一
诗：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄”
词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛”
书法：与黄庭坚、米芾(fú)、蔡襄并称“宋四家”，有天下第三行书《寒食帖》
绘画：擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等，其画则开创了湖州画派。
水利：杭州“苏堤”
服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”）
美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐
探究新知 知人论事
苏轼
了解苏轼的生平及其文学成就。
把握《江城子》悼亡诗的相关内容。
鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。
学习目标
选自《东坡乐府笺》卷一 (上海古籍出版社2009 年版)。这首词作于宋神宗熙宁八年(1075)，是苏轼在密州(今山东诸城做知州时悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。
生死相隔，深情难忘。这首悼亡词一开篇便抒发作者对妻子诚笃的感情。生死，是一种隔；妻子葬于千里外的故乡，是一种隔；岁月沧桑，即使相逢也认不出，又是一种隔；梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，还是一种隔。在对梦境的淡淡追述中，将死别之悲、独处之苦、世路之艰写得极为沉痛。诵读这首词，留意细节描写，体会作者是如何把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。
注释1
缘由
学习提示
题材
情感
对照课本
　　公元1055年，一对新人成婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟和鸣。两人成婚后，每当苏轼读书时，王弗便陪伴在侧；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒；王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处世等进行过多次有识见的嘱咐，二人情深意笃……
可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（ 1065年）就去世了。
宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但苏轼对亡妻依旧地一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。此时诗人三十九岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。
背景介绍
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
悼亡诗
悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。后题材扩大，现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等。
用词写悼亡，是苏轼的首创。
最有名的悼亡诗
离思
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
探究新知 文体知识
解 题
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
词牌名
宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。
点明写作时间
梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 交代写作缘由。
mǎo
探究新知 知人论事
整体感知，理解诗意
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。
江城子
十年/生死/两/茫茫，不/思量（liánɡ），自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）/如霜。
夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈（gāng ）。
凄婉哀伤
本词线索是？可以分为几层
— 十年生死两茫茫，……鬓如霜。
— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
— 料得年年肠断处， ……短松冈。
记梦
梦前（思量）
梦中（相逢）
梦醒（悲凉）
（一）
梦前思量
此句中的“两茫茫”如何理解？
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
①“茫茫”二字直抒胸臆，为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
②这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，笼罩全篇。
品读全词，体味情感
悟读上阕
时间之隔
生死之隔
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
1068年娶王闰之为妻
1069年父丧守期满，返京为判官告院
1071年，上书谈论新法弊病，王安石颇感愤怒，苏轼自请外任，出为杭州通判
1074年熙宁七年秋，苏轼又被调往密州（今山东诸城）任知州
这是一个怎样的十年？
亡妻之痛：
生死无常，爱人不再
仕途之痛：
多遭贬斥，颠沛流离
梦 前
品读全词，体味情感
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
为何“不思量”，却“自难忘” ？是否矛盾呢？
①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。
②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。
“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。
品读全词，体味情感
梦 前
千里孤坟，无处话凄凉。
此句中的“千里”“无处”写出了什么？
死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！
作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
此句中的“凄凉”有哪些含义？
①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
纵使相逢应不识
记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。
梦前
品读全词，体味情感
梦 前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。
作者说自己“尘满面”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
“尘”，不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。
“尘满面，鬓如霜”运用白描手法，，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
如何理解“纵使相逢应不识”呢？
杨绛、钱钟书是非常相爱的夫妻，钱钟书先走了，杨绛后来她就说，我现在越来越老了，我想我大概要走了，可是没有悲哀，因为觉得，我会去见我死去的女儿跟丈夫，去见钱钟书。可她又开始害怕了，她说我应该用什么样子去见钱钟书，因为我跟钱钟书谈恋爱的时候，还是一个十几岁的女孩，钱钟书记得的我的样子，是十几岁吗 还是二十几岁 还是后来五十岁左右下放文革受到很辛苦的折磨的时候 还是我现在一百岁那个老太太的样子
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
最大的悲哀不是不能见面，而是见面之后认不出对方了，岁月匆匆，苏轼满鬓花白，而王弗依然是年轻时的模样。爱之深，近之怯，苏轼如何能以此般模样去见他的爱妻。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
上阕小结
梦 前
思考： 这首词题为“记梦”，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？
明确：铺垫作用。
上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
主要手法：直抒胸臆、想象（虚实结合）。
上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。
上阕小结
梦中相逢
（二）
赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
梦中
夜来幽梦忽还乡。
①（内容）“忽”写出了梦中还乡的快，突出了梦境恍惚迷离的特点。
②（结构）“忽”字与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。
③（情感）表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或表现的是诗人似喜而实悲的心境）。
梦中
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？
①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
③细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
白描手法
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
大漠孤烟直，长河落日圆。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
明月松间照，清泉石上流。
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅
悟读下阕
梦 中
品读全词，体味情感
相顾无言、惟有泪千行。
为什么梦到了却无言,只有默默流泪,是因为不相识吗
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
（细节描写）夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
梦醒悲凉
（三）
本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。
悟读下阕
梦 醒
①对写,虚写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
②白描、以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
品读全词，体味情感
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
知识回顾
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
下片小结
下片“记梦”，表达沉痛之情。
主要手法：白描、细节描写、对写法、虚实结合、以景结情。
合作探究二：
纵观全词，苏轼全词如何“以情动人”？
修辞：比喻、拟人、借代、夸张、双关、互文等
描写手法
正面描写：
白描、细节描写、虚实结合、动静结合、角度变化等
侧面描写
抒情手法
直接抒情（直抒胸臆）
间接抒情：借景抒情（融情于景）、以景结情、
借古讽今、托物言志、借典抒情
表现手法：赋比兴、对比、衬托、对写、渲染烘托等
表达技巧（艺术手法）
纵观全词，苏轼全词如何“以情动人”？
③直抒胸臆（自难忘、无处话凄凉、肠断处）
④比喻（鬓如霜）、夸张（泪千行）
⑤白描（小轩窗，正梳妆）
⑥借代（短松冈）
⑦以景结情、对写法（料得年年肠断处，明月夜，短松冈。）
⑧细节描写（“尘满面，鬓如霜”“小轩窗， 正梳妆”“明月夜，短松冈”）
⑨动静结合（动：正梳妆，静：明月夜，短松冈）
归纳作者情感
1、对亡妻的思念之情
2、对个人境遇的自伤之情
①年华易逝的感伤
③独处的凄凉
②仕途失意的愁闷
结合背景
结合文本：
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”
“千里孤坟，无处话凄凉”
艺术手法
1.虚实相生（梦境与现实的交织）、对写法
2.直抒胸臆，诉悲情，写的真挚朴素,沉痛感人。（自难忘、无处话凄凉、肠断处）
3.以景结情
4.对比（妻子生前的幸福和死后的凄凉）
5.白描（小轩窗，正梳妆）
6.动作细节描写
纵观全词，苏轼全词如何“以情动人”？
1.直接抒情——作者用最平常的语言,作了最真实动人的描绘。
2.虚实结合——夜来幽梦忽还乡,以虚映实,虚中见实.是这首词在艺术表现上的显著特色。
3.细节传情——“小轩窗.正梳妆”写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活情景。
4借景抒情（以景结情）——“千里孤坟”“明月夜,短松冈”。
梦前思量（怀念）—
梦中相逢—
梦醒悲凉—
此情无计可消除
此时无声胜有声
此恨绵绵无绝期
现实
梦境
现实
题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠。
人归去，情依旧，千载缘分绵且稠。
记梦
总 结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
【最有名的悼亡诗】
离思
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
经历过波澜壮阔的大海，别处的水再也不值得一观。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。
即使身处万花丛中，我也懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
【最酸楚的悼亡诗】
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉， 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹起，已经没有人关心我的冷暖，不忍见萧萧黄叶而闭上轩窗。独立屋中任夕阳斜照，沉浸在往事回忆中。
醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，轻轻地踱步；闺中赌赛，衣襟满带茶香。曾经美好快乐的记忆，当时只觉得最寻常不过，而今却物是人非。
【最悲情的悼亡诗】
沈园
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
斜阳下城墙上的画角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的池阁亭台。那座令人伤心的桥下依然碧绿的春水，曾经照映出她那么美丽的身影。
板块八：积累运用
【素材一】　
在历代文人中，苏轼无疑是一位既有传奇色彩而又历经磨难的文学家。爱情的曲折，仕途的偃蹇，政治旋涡的挣扎，满腹冤屈的难鸣，极尽坎坷的一生，但是他并没有被苦难击倒。他以一种超然的人生态度来面对接踵而至的不幸，把儒家固穷的坚毅精神、老庄对时空和物质的超越态度，以及禅宗以平常心对待一切变故的观念，有机地结合起来。于是，他将功名利禄换成了“竹杖芒鞋”，在“缺月挂疏桐”之夜，高唱“大江东去”，深感“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”，他甘守“寂寞沙洲冷”，只愿“沧海寄馀生”。一句“一蓑烟雨任平生”道尽了千古的真理。他乐观豁达、随遇而安、超然物外的生活态度、完美的人格理想、多才多艺的绝世才华，闪耀在历史的时空中，使他成为中国文学史上一颗璀璨的明珠。
【应用角度】　上述材料可以应用到与“笑对困难”“心态”“性格与成功”“挫折”等相关的作文写作中。
积累运用
【素材四二】　
“竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。”在人生态度上，苏轼即使在身处绝境时，也保持乐观豁达的心态和积极向上的追求。
贬到杭州，他说：“我本无家更安住，故乡无此好湖山。”
贬到黄州，他说：“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。”
贬到惠州，他说：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
贬到儋州，他说：“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。”
【应用角度】　此材料可用于与“乐观”“旷达”“豁达”“豪迈”“积极向上”“宠辱不惊”“自强不息”等相关作文的写作中。
板块八：积累运用
【素材三】　
“拣尽寒枝不肯栖”，苏轼在几乎丧命的逆境中保持坚贞气节和独立人格，决不随波逐流；在为官上，苏轼坚持为官一地、造福一方，徐州防汛，杭州筑堤，儋州授馆，兴修水利，架桥凿井，赈灾施药，都于史有证。
【应用角度】　此材料可以用于与“气节”“人格”“坚持自我”“爱国为民”“品格”等相关作文的写作中。
理解性默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:
， 。
不思量 ， 自难忘
料得年年肠断处， 明月夜 ， 短松冈
千里孤坟 ，无处话凄凉
相顾无言 ，惟有泪千行
理解性默写
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。
6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ，
”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
小轩窗 ， 正梳妆
纵使相逢应不识， 尘满面 ，
鬓如霜
明月夜 ， 短松冈
十年生死两茫茫
原配妻子：王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神县），幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手和知己，“幕后听言”。治平二年五月卒，年方二十七。
第二任妻子：王闰之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子。苏轼的第一任妻子王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
侍妾：王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，12岁时被苏轼收为侍女，18岁被纳为妾室。生有苏轼第四子，名遁，半岁夭折。苏轼遭贬岭南，姬妾遣散，唯朝云执意相随，苏轼作词赞颂。宋绍圣三年（1096年）七月，王朝云染时疫病逝，时年34岁。相比王闰之，精神上更与苏轼共鸣。
苏轼的几任妻子

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