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(共36张PPT)
胡适《终身大事》
那时候，易卜生这个名儿，萦绕于中国青年的胸中，传述于青年的口中，不亚于今日的马克思和列宁。——茅盾
娜拉是一代中国人的精神榜样，“出走”是一个历史性的“动作”，具有深广的文化意义。
学习目标
为什么只有娜拉能够成为那个时代的时代热词呢？
娜拉有什么样的独特性呢？
易卜生
A Doll's House
易卜生/戏剧
了解“社会问题剧”和社会背景
社会问题剧是用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。
《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。妇女运动激发了作者的创作热情，也促使作者以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》正是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇创作的。
走进文本，理清人物关系
海尔茂
夫妻
娜拉
同学（现为同事）
柯洛克斯泰
昔日恋人
林丹太太
朋 友
阮克医生
老朋友
梳理故事情节
海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中
娜拉担心丈夫知道借据的事
一、（开头至P106 “好让我拼着命，牺牲一切去救你”）
二、(到P108“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门)”)
娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒
柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出
三、（至P110“可是，娜拉——”）
四、（至结尾）娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言
发现借据之前
发现借据之后
（看第一封信）
借据问题解决
（看第二封信）
当温情的面纱被揭下
独立自学
两封信、借据
1.本文的线索是？
2.梳理故事情节：
戏剧常识
戏剧三要素
语言是戏剧的基础，
是戏剧第一要素。
戏剧冲突
人物
语言
··· A Doll's House ···
“文本探究”
任务一、寻找文中的戏剧冲突
“寻找文中的戏剧冲突”
戏剧冲突
冲突：
是矛盾斗争的一种表现形式。表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
戏剧冲突，包括
外部冲突（人物之间的冲突、人物与环境的冲突）
内部冲突（人物自身的冲突）。
“戏剧冲突”
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
①第一封信出现后：
讨论：
2.当柯洛克斯泰的第二封信出现以后，娜拉和海尔茂的冲突是怎么变化的
第二封信出现后共有三次冲突：
(1)第一次冲突:海尔茂以为一切万事大吉,反过来安慰娜拉,娜拉一声不吭。海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。
(2)第二次冲突:娜拉换上日常衣服并和海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化,海尔茂越来越被动尴尬,傲然的姿态也维持不下去了。娜拉明确宣布:“我不爱你了”。
(3)第三次冲突:海尔茂已经处于劣势,他只能用“你还是我的老婆”来要挟娜拉,娜拉的反抗却继续走向高峰。她不仅退还了结婚戒指,而且离家出走。
①人与人之间的冲突。
海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突。
A DOLL'S HOUSE
“爱或不爱”
戏剧冲突
②人物自身内心的冲突：
娜拉内心的冲突； 海尔茂内心的冲突
③人物与环境的冲突。
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。
人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。
这些冲突有何作用？
1、揭示作品的主题。
2、使人物形象丰满立体，更具魅力。
3、使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
4、吸引读者
··· A Doll's House ···
“人物形象”
任务二、人物形象分析
海尔茂 娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，
不错！我没事了！娜拉，我没事了！
娜拉 我呢？
海尔茂 当然你也没事了，咱们俩都没事了。
你看，他把借据还你了。
品读人物台词
海尔茂 喔，我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我。
海尔茂 娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
海尔茂 要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发是他私有的财产。做老婆的就像重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且还是她丈夫的孩子。
品读人物台词
读信前 读到第一封信后 读到第二封信后
海尔茂对妻子娜拉的称谓前后变化
我的小鸟儿
迷人的小东西
我的好宝贝
我的一个人的亲宝贝
我的娜拉
娇滴滴的小宝贝儿
不懂事的孩子
你这坏东西
伪君子
撒谎的人
犯罪的人
下贱女人
我的可怜的娜拉
受惊的小鸟儿
我可怜的小宝贝儿
她丈夫的孩子
海尔茂心理变化：亲昵喜爱——厌恶粗暴——宠溺温柔
海尔茂的形象分析：
表面上：
在外：奉公守法的公民、 颇为“敬业”的职员。
在家：好丈夫、好父亲。
实际上：
他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦，他为了自己的地位和名誉不顾妻子死活。他将妻子视为自己的私有财产，无论严辞训斥，还是软语欺哄，目的都是为了严格控制娜拉。他是男权至上的社会培养的男权范本。
海尔茂 （在书房里）我的小鸟儿又唱起来了？
娜拉　 （忙着解包）嗯。
海尔茂　小松鼠儿又在淘气了？
娜拉　 嗯！
海尔茂　小松鼠儿什么时候回来的？
娜拉　 刚回来。（把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，急忙擦
擦嘴）托伐，快出来瞧我买的东西。
海尔茂　我还有事呢。（过了会儿，手里拿着笔，开门朝
外望一望）你又买东西了？什么！那一大堆都是
刚买的？我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？
——《玩偶之家》第一幕
品读人物台词
生活习惯的受控
承认自己是淘气的“小鸟”
经济上的依附
她在生活习惯、经济上对丈夫有依赖性；
她在思想上、感情上选择绝对服从丈夫。
娜拉是家庭生活的“玩偶”
玩偶
像人而不是人
有人之表无人之里（自我、自由、人格、人权）
玩偶
好玩时：被需要、被逗弄、被亲近
不好玩时：被嫌恶、被羞辱、被抛弃
品读人物台词
娜拉 全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。
娜拉 （眼睛盯着他，态度越来越冷静）：嗯，现在我才完全明白了。
娜拉 我们从来没坐下来正正经经地细谈过一件事。
娜拉 你从来就没了解过我。
娜拉 不快活。过去我以为我快活，其实不快活。
娜拉 现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。
娜拉 托伐，现在我不相信世界上有奇迹了。
娜拉 从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。
娜拉 等我离开这一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想。
娜拉 改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。
圈出表示时间的词语，体会娜拉的变化过程。
It is true.I have loved you above everything else in the world.
幻觉的破灭
玩偶的觉察
娜拉的情感有何变化？她是个怎样的人？
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿
（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……
我不信世界上有奇迹了……
人物形象---娜拉
情感变化：
信任、依赖
失望、憎恨
决裂、反抗
①美丽可爱，优雅迷人。
娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。
②善良，富有同情心。
老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。
人物形象---娜拉
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
人物形象---娜拉
··· A Doll's House ···
“拓展探究”
任务三、探究娜拉出走的社会意义
1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样 》,在鲁迅看来,娜拉走后的出路,不是堕落,就是回来,还有一条,就是饿死了。你对鲁迅先生的观点是否认同
“拓展探究”
探究拓展
04
对于鲁迅先生的观点，你赞同吗？说说理由。
观点一:认同
从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
观点二:不认同
社会已有娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。
娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
当堂诊学
1.阅读舒婷的《致橡树》，回答问题。
强化补清
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰籍；
也不止像险峰，
增加你的高度，
衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
我有我的红硕花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬，
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭流岚、虹霓，
仿佛永远分离，
却又终身相依，
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，脚下的土地。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，
也像戟，
封建礼教中追求“超我”的娜拉
男权社会中践行“本我”的娜拉
新浪潮中追求“自我”的娜拉
鲁迅笔下“娜拉们”的悲歌
“娜拉走后”的启示
鲁迅先生在杂文《娜拉走后怎样》中，不仅提出了妇女解放的重要社会问题，也明确地指出了实现妇女解放的正确途径：首先需要思想上的独立，而更重要的是经济上的独立。女性的经济独立是女性能够得到平等对待，维护个人权益至为关键的保证和前提。
1．请你以《娜拉走后》为题，结合当时的时代背景，续写娜拉走后发生的故事。
2．分析作品中的“戏剧性事件”及“突转”手法的运用，整理戏剧学习札记。
作业布置

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