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新课导入
老夫聊发少年狂,
左牵黄,右擎苍.
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
但愿人长久,
千里共婵娟。
新课导入
竹杖芒鞋轻胜马，
谁怕？
一蓑烟雨任平生。
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物。
旷达自信
豪放不羁
—北宋·苏轼《江城子·十年生死两茫茫》
反常觅真爱 质言抒真情
知人论世
先婚后爱
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。
宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。
（响彻云天，下达黄泉）
三、解题
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
江城子
词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。
乙卯正月二十日
点明作词时间，指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年近四十，其妻王弗去世整十年。
记梦
点明写作内容。（梦见爱妻王氏，写下悼亡词）。
知识补充——“悼亡诗|词”
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
离思
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
曾经到临过沧海，别处的水就不足为顾；若除了巫山，别处的云便不称其为云。仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
最有名的悼亡诗
最悲情的悼亡诗
沈园
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
最酸楚的悼亡诗
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
熟读成诵
mǎo
zhēng yuè
liáng
bìn
shuāng
xuān
duǎn sōng gāng
这首词给你一种什么样的感觉？请大家用几个词形容一下。
悲凉、凄婉、哀伤
本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？
以“梦”为线索，
按照时间顺序，记叙了梦的三个阶段：梦前――梦中――梦醒
记 梦
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦中相逢——夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
（一）
梦前思量
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
一、赏析“梦前”诗句
解梦
双方茫然不知
王弗的坟墓在千里之外的眉山
十年来生死相隔，双方茫然不相知。尽管不去想，却又实在难以忘怀。你的孤坟在千里之外的眉山，我到哪里去倾诉满心的凄凉？纵使相重逢，应该也不认识，我早已风尘满面，鬓发也白如霜。
感知背景
苏轼的十年
1065年王弗去世
1068娶王闰之
1069年返京任职史馆
1071年任杭州通判
1074年任密州太守
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。
十年生死两茫茫。
一、赏析“梦前”诗句
解梦
这是一个怎样的十年？
亡妻之痛：
生死无常，爱人不再
仕途之痛：
多遭贬斥，颠沛流离
抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。
诗歌赏析：
1.怎么理解“两茫茫”？
“茫茫”二字传达出了生死相隔，岁月流转的茫然。
“两茫茫”强调生者与死者一样，可见夫妻二人生前相知相爱之深,妻子死后刻骨相思而不得相见之痛。
2. 如何理解“不思量”却“自难忘”呢？这不矛盾吗？
①不矛盾。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
③“自难忘”说明这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
开门见山切入主题，哀情外显而激烈。
品读全词，体味情感
梦 前
千里孤坟，无处话凄凉。
此句中的“千里”“无处”写出了什么？
死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！
作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
此句中的“凄凉”有哪些含义？
①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
梦前思量
如何理解“纵使相逢应不识”？
记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。
梦前思量
如何理解“纵使相逢应不识”？
“纵使……”：是一个假想。
问：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？
——应不识。
问：为什么不识？用几个词来概括这几句话描绘的作者的形象。
——“尘满面，鬓如霜”：历尽沧桑，面容憔悴。
梦前思量
作者说自己“尘满面”，而其时不过40岁，如何理解？
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
“尘”，不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。
梦前思量
“尘满面，鬓如霜”这两句运用了什么手法？
一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
如何理解“纵使相逢应不识”呢？
杨绛、钱钟书是非常相爱的夫妻，钱钟书先走了，杨绛后来她就说，我现在越来越老了，我想我大概要走了，可是没有悲哀，因为觉得，我会去见我死去的女儿跟丈夫，去见钱钟书。可她又开始害怕了，她说我应该用什么样子去见钱钟书，因为我跟钱钟书谈恋爱的时候，还是一个十几岁的女孩，钱钟书记得的我的样子，是十几岁吗 还是二十几岁 还是后来五十岁左右下放文革受到很辛苦的折磨的时候 还是我现在一百岁那个老太太的样子
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
最大的悲哀不是不能见面，而是见面之后认不出对方了，岁月匆匆，苏轼满鬓花白，而王弗依然是年轻时的模样。爱之深，近之怯，苏轼如何能以此般模样去见他的爱妻。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
主要手法：直抒胸臆、想象（虚实结合）。
上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。
上阕小结
梦中相逢
（二）
赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
梦中
夜来幽梦忽还乡。
①（内容）“忽”写出了梦中还乡的快，突出了梦境恍惚迷离的特点。
②（结构）“忽”字与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。
③（情感）表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或表现的是诗人似喜而实悲的心境）。
、赏析“梦中”诗句
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
译：晚上忽然在隐约的梦境中回到了故乡，卧室小窗前，你正对镜梳妆。彼此相看，却是一句话也说不出，只有一行行泪水流满面。
解梦
探究文本
小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
①白描、虚写，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
梦中相逢：
②细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。
思考：作者是如何刻画相逢场景的？
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
白描手法
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
大漠孤烟直，长河落日圆。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
明月松间照，清泉石上流。
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅
相顾无言，惟有泪 千行
问：上阙极写对亡妻的思念，中间隔着时间、空间无法相见诉说凄凉，两人终于梦中相会了，应该是有一肚子的话要倾诉，却只是“相顾无言，只有泪千行”，这是为什么呢？
答：十年时间，积攒了多少的思念想要倾诉，然而思绪如麻，又当从何处说起？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
于是，竟无语凝噎。满腹的相思都化作了热泪千行。表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
夸张、细节描写
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
梦醒悲凉
（三）
“料得年年肠断处， 明月夜，短松冈”
词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。
写自己怀念亡妻，却料想对方为怀念自己而柔肠寸断，这是什么手法？
对写法——也叫“对面落笔”，“主客移位”。诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，将作者自己深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。
“料得年年肠断处， 明月夜，短松冈”
今夜鄜州月，闺中只独看。 ——杜甫《月夜》
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。 ——王维《九月九日忆山东兄弟》
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
以景结情。以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。
在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念,言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
以景结情。以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。
在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
下片写梦会亡妻，再现当年幸福生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
下阕 小 结
主要手法：白描、虚实结合、夸张、以景结情(借景抒情)、对写法。
总 结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
梦前思量（怀念）—
梦中相逢—
梦醒悲凉—
此情无计可消除
此时无声胜有声
此恨绵绵无绝期
现实
梦境
现实
题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠。
人归去，情依旧，千载缘分绵且稠。
记梦

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