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选择性必修上册第4篇
常识积累
01
作家回顾、创作背景、文体资料、题目解说
字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。
北宋著名文学家、书法家、画家。一生仕途坎坷。
“三苏”“苏辛”“唐宋八大家”“宋四家”
苏轼打破了词为艳科的屏障,扩大词的题材,丰富了词的意境，开创了豪放一派的词风。
《水调歌头》（明月几时有）《定风波》《江城子·密州出猎》
《念奴娇·赤壁怀古》前后《赤壁赋》《临江仙·夜归临皋》
创作背景：苏轼与王弗
“唤鱼”姻缘：
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼。
生活上的伴侣 文学上的知音
事业上的贤内助“幕后听言”
公元1065年五月，苏轼发妻王弗去世，年仅26岁。
悼 亡 诗
·始于西晋潘岳
《悼亡诗三首》
·后题材扩大，除了对亡妻的悼念，也有对亡故亲人或朋友表达追悼哀思的诗歌。
悼亡诗三首（节选）
【魏晋】潘岳
展转盻枕席，长簟竟床空。
床空委清尘，室虚来悲风。
独无李氏灵，髣髴覩尔容。
抚衿长叹息，不觉涕沾胸。
悼 亡 入 词
用词写悼亡，
自苏轼始。
词牌名，此词双调七十字，上下片各五平韵。
宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。其妻王弗去世整十年。
苏轼梦见王弗，写下了这首悼亡词。
有声当彻天，
有泪当彻泉。
——【北宋】陈师道
初读词作
02
明确字音、疏通词意、划分层次
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两/茫茫，不/思量（lianɡ），自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）/如霜。
夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈（gāng ）。
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。
不想让自己去思念，却难以忘怀。
没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。
即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在梦境中回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。
你我默默相望，千言万语不知从何说起，
只有无言的泪水落下千行。
料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。
你的孤坟远在千里，
梦前
“十年生死两茫茫......鬓如霜。”
梦中
“夜来幽梦忽还乡......惟有泪千行。”
梦醒
“料得年年肠断处......短松冈。”
相逢
思念
悲痛
细品夜梦
03
根据词作层次分析内容
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。---《长恨歌》（白居易）
1066年，苏洵病逝，苏轼、苏辙兄弟扶柩还乡，守孝三年。
1071年，苏轼上书谈论新法的弊病。王安石颇感愤怒，让御史谢景温在神宗面前陈说苏轼的过失。苏轼自请出京任职，被授为杭州通判。
1074年秋，苏轼调往密州（今山东诸城）任知州。
拓展链接：这十年......
双方茫然不相知
怅然若失
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。---《一剪梅》（李清照）
深挚怀念
无意识的思念
直接抒情
为全词奠定了伤感
哀痛的感情基调
君得从先夫人于九泉，
余不能。
呜呼哀哉！
余永无所依怙。
hù
依
靠
（节选）
千里孤坟，无处话凄凉。
王弗葬地在四川眉山，
与苏轼任职的山东密州相距遥远。
“千里”与上文“十年”
共同表现二人时空上的隔离。
曾经能够为苏轼所依靠的爱妻，
如今已不在人间。
前一句写了时空上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
后一句写了无处诉说的孤凄，表达了词人内心的孤独寂寞、凄凉无助之感。
王弗离世十年以来的辗转失意。
“我想我大概是要走了，可是没有悲哀，因为我会见到我死去的女儿和丈夫。可是我又开始害怕，我应该用什么样子去见钱钟书，谈恋爱那会我还是一个十几岁的女孩，钱钟书会记得我的样子吗？
是十几岁吗，还是二十几岁，还是三十几岁一起去欧洲留学的日子，还是后来五十几岁左右受到很辛苦折磨的时候，还是现在一百多岁老太太的样子？”
《走到人生边上》（杨绛）
VS
酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，射天狼。
《江城子·密州出猎》
1075年秋
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
1075年正月
宝刀未老、志在千里
的英风与豪气
岁月辗转、仕途坎坷
的辛酸与疲惫
白描
思考归纳
这首词题为“记梦”，可为什么文已至半还没有写到梦境，
上阙的内容在词中有什么作用？
上阙阐明了词人“自难忘”的情感，但是二人相隔“十年”“千里”，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之隔，他思念至深，又有无数的辛酸与苦楚，想与王弗“话凄凉”，只好乞诸于梦中相会了。
所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
内容
“忽”写出了梦中还乡的快，突出了梦境恍惚迷离的特点。
结构
“忽”字与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。
情感
表现了作者对家乡的眷恋和梦中还乡的欣喜。
虚实相生
开拓诗境
有真意，去粉饰，
少做作，勿卖弄。
赌书消得泼茶香
当时只道是寻常
---《浣溪沙》【清】纳兰性德
虚写
在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。可见词人对亡妻执着不舍的深情。
白描
以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。
---《琵琶行》白居易
我将何以贺你？
以眼泪，以沉默。
夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，不知从何说起。情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。
《送贾讷（nè）倅（cuì）眉》
（节选）
【北宋】苏轼
老翁山下玉渊回，
手植青松三万栽。
父老得书知我在，
小轩临水为君开。
从对方写起
主客移位
对写
词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。
虚写
语言轻轻
思念深深
白描
以景结情
明月照亮了思念，也照亮了短松冈上的你。用凄凉的环境烘托了悲伤的心情。言有尽而意无穷。
归纳总结
04
艺术鉴赏、整体回顾
以虚映实
虚中见实
虚幻的梦、真实的情，也正是借助于梦境的虚幻与缥缈，这份悼念才更显得情真意切。
情感真挚
以情动人
梦前和梦中，感情前后一致；随着入梦和梦醒，又一步步深化。全词凄婉哀伤，一字一泪。
想象丰富
构思精巧
把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体。组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波澜起伏。
白描手法
言浅意浓
传达真情实境，语言朴素自然，加上不同句式交错，使这首词既俊爽而又音响凄厉。
这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情。在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而真挚，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
梦前思念
梦中相逢
梦后悲痛
此情无计可消除
此处无声胜有声
此恨绵绵无绝期
随堂练习
05
理解性默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:
， 。
不思量 自难忘
料得年年肠断处 明月夜 短松冈
千里孤坟 ，无处话凄凉
相顾无言 ，惟有泪千行
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，不如说是回忆当年的闺房之乐。
6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ，
”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
小轩窗 正梳妆
纵使相逢应不识 尘满面
明月夜 ， 短松冈
十年生死两茫茫
鬓如霜
本课结束
古诗词诵读第4篇
江城子·乙卯正月二十日夜记梦

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