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(共35张PPT)
部编版高中语文必修上册
情境导入——清华大学的荷塘名不副实？
学完朱自清的《荷塘月色》之后，张同学专程从武汉前往清华大学，想现场领略一下这梦境般的美景。但最后他大失所望，现实当中的荷塘美则美矣，但与朱自清的描写相差甚远，缺少了朱自清笔下的梦幻和神韵。他觉得朱自清写得太不真实了，害他白跑一趟。
为什么张同学看到的荷塘没有《荷塘月色》中的美？如果你是张同学的朋友，你会跟他说什么？
情境导入——清华大学的荷塘名不副实？
朱自清
张同学
人不同：不是每个人都有发现美的眼睛
时间不同：有没有月光加持
地点不同：张同学跑错地方了
纯属朱自清的主观滤镜加持
张同学和朱自清去的是
同一个荷塘吗？
学习任务一：搜集线索，辨别真假荷塘
链接资料
在清华园中，有两处著名的荷塘，一处是近春园荷塘，另一处则是工字厅后的“水木清华”。而且，两片荷塘都与朱自清先生有千丝万缕的联系。
——黄延复、贾金悦：《清华园风物志》，清华大学出版社
链接资料
今天的清华园内，俨然有一处别具一格的“园中之园”，是为近春园。近春园构造别致，曲径通幽，一片水塘环抱着池中一岛，花草与水波相映成趣。
近春园历史悠久，相传它曾是咸丰皇帝做皇子时的居所，彼时园中繁荷似锦。不幸的是，近春园在清朝同治年间因重修圆明园而被拆毁。荷池因无人管理遂积满淤洉，荷丛也逐渐荒芜。清华建校早期，近春园仍然荒凉，人迹罕至，故在清华老校友口中有“荒岛”之名。
链接资料
若是列举清华园内人文气息最浓郁的地方，工字厅后的“水木清华”一定榜上有名。自清华建校以来，工字厅一直是校园内的核心区域。作为工字厅的后园，“水木清华”的设计独具匠心。主体是遍布荷花的池塘。林山四时变换，环拢一汪秀水。在清华老校友的记忆中，“水木清华”才是名副其实的“荷花池”，无论是优美的景色还是热闹的环境，都远非近春园荷塘所能媲美。
链接资料
1978年，为纪念朱自清先生逝世30周年，清华大学将水木清华荷塘东侧的迤东亭改名为自清亭，与纪念闻一多先生的闻亭遥相呼应；在荷塘西北侧则立起一尊朱自清先生的塑像，先生的目光凝望着自清亭，见证着新时代清华传承的厚重人文底蕴。
学习任务一：搜集线索，辨别真假荷塘
如果你是一位有心人，想要找寻“荷塘月色”的原址。朱自清先生的文章中可能暗含了不少线索。让我们一起回到先生漫步的那夜：
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
没有月光的晚上，阴森森的，有些怕人。
近春园、荷塘月色
西院：朱自清住所所在地
水木清华、
自清亭
三院：朱自清任教文学院所在地
链接资料——朱自清先生的亲友同事也有相关的回忆
陈竹隐（朱自清先生夫人）
“就是那个地方嘛（指近春园荷塘）……我和佩弦（朱自清）没结婚时，就相识，我常到他家里去玩，那个池子里种着白荷，这是我亲眼看到的。文章里写的不是白花吗？”
王力（北大中文系教授，曾为朱自清先生同事）
“朱自清先生的《荷塘月色》我也记得写的是荒岛北围一带。但荒岛的名称不雅，现在应该改一改……”
汪瑞华（清华大学中文系1948届毕业生）
“就是荒岛，我们当年听朱先生说过，所以草亭才建在那里的……”
揭示真相
清华园内有大小两座池塘，塘内皆植有荷花。小池塘在“水木清华”，旁有一座“自清亭”的雕像，还有一尊朱自清塑像，很多人就因此把这座池塘附会为《荷塘月色》中的荷塘。其实，荷塘漫步的故事发生在海淀区清华大学的园中园——近春园内，也是朱自清先生的故居。
——内容节选自《北京名人故居（海淀卷）》
情境导入——清华大学的荷塘名不副实？
朱自清
张同学
人不同：不是每个人都有发现美的眼睛
时间不同：有没有月光加持
地点不同：张同学跑错地方了
纯属朱自清的主观滤镜加持
生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。
——奥古斯特·罗丹（法国雕塑艺术家）
《荷塘月色》中写道：“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该会有另一番样子吧。”既然作者日日走过荷塘，为什么却没有发现另一番样子——荷塘之美，而唯独在今晚发现了呢？
学习任务二：快速阅读，发现特殊之处
缺少发现的根源，其实不是因为缺少发现的眼睛，而是缺少能够发现的心境。
作者今晚心境与平日的心境有何不同呢？尝试从课文中找到答案。
学习任务二：快速阅读，发现特殊之处
作者今晚心境与平日的心境有何不同呢？
“路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。”
学习任务二：快速阅读，发现特殊之处
情境导入——清华大学的荷塘名不副实？
朱自清
张同学
人不同：不是每个人都有发现美的眼睛
时间不同：有没有月光加持
地点不同：张同学跑错地方了
纯属朱自清的主观滤镜加持
匪女之为美，手法之美。
文章哪些段落主要是写景的？作者又是如何写景的？请看资料链接并结合文本进行分析。
学习任务三：深入探究，解读多重滤镜——写景方法
资料链接
……可是他的散文仍能够贮满着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美，要算他了。
（郁达夫《＜中国新文学大系·散文二集＞导言》）
朱自清的所谓把描写对象“剥开来看，拆穿来看”，其实也就是说要分解剖析，把描写对象解剖为一个一个组成部分，然后一部分一部分地去观察描写，并且从视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉等角度去表现描写对象的形状、色彩、质地、大小、数量、气味、声音，以及它们的运动和变化。
（杨昌江《朱自清的散文艺术》）
月光温柔流动的情态
泻：
写景方法1：精妙生动的字词——动词
浮：
笼：
画：
青雾轻轻升腾、慢慢扩散的朦胧、轻飘的状态
月光轻、透，有朦胧美
灵动感、生命力
灵动美
突出强调荷叶的密度大。
写景方法1：精妙生动的字词——叠词
田田：
层层：
曲曲折折：
淡淡：
突出强调荷叶的深度深。
突出强调荷塘的广度大
突出强调云的浓淡程度浅。
音韵美
形象美
蓊蓊郁郁、远远近近、隐隐约约、亭亭玉立、缕缕、静静、薄薄
这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，
漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例
是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便
在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远
山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯
光，没精打采的，是渴睡人的眼。
写景方法1：精妙生动的字词——数量短语
一片、几段、一团、一带、一两点
简约美
例如：亭亭的舞女的裙
正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴 的美人。
用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，它不同于明喻、暗喻、借喻等等各种比喻。运用博喻能加强语意，增添气势。博喻能将事物的特征或事物的内涵从不同侧面、不同角度表现出来。
（比喻） 博喻：
写景方法2：丰富的手法、多情的想象
例如：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
通感修辞格又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。
通感：
写景方法2：丰富的手法、多情的想象
灌木的黑影和杨柳的倩影明暗掩映、错落有致，衬托月光轻盈荡漾。
蝉声和蛙声衬托荷塘的静谧
一两点路灯光和月光对比
……
衬托和对比：
写景方法2：丰富的手法、多情的想象
远近、高低、动静、虚实、疏密……
呈现出复杂而又和谐的状态
写景方法3：多角度、多层次的描摹
荷塘与月色常有，片刻自由的心境更为难得！
上节课我们分析了本文的双线环形结构，作者因为心里颇不宁静而夜游荷塘寻找宁静，那么作者为何感到心里不宁静呢？
学习任务三：深入探究，解读多重滤镜——情感滤镜
到底是什么造成了作者的不宁静昵 请结合文本和你对写作背景的了解，谈谈看法。
知人论世
本文写于1927年7月。1927年4月，蒋介石发动“四一二”反革命政变，白色恐怖笼罩中国大地，这时，中国处于一片黑暗之中。在此之前，朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在“四一二”政变之后，却从斗争的“十字街头”钻进古典文学的“象牙之塔”。但作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶。
到底是什么造成了作者如此的不宁静昵 请结合文本和你对写作背景的了解，谈谈看法。
知人论世
朱自清家道中落，生活拮据，教务繁杂，杂事众多，自家孩子也多。
在个人生活和时代命运的双重夹击下，很难纯粹地按照理想去生活。他有许多不可推卸的责任和不可躲避的烦恼。他是受约束的、被压抑的。
思考探究
作者最终回到了家中，那么这一次“审美之旅”是否还有意义？
作者已经在荷塘月色中汲取了直面现实世界的生命力量，找到了前行的动力。
其他滤镜
除此之外，是否还有其他滤镜呢？
例如：荷花和月亮都是重要的文学意象。荷花象征着出淤泥而不染的精神境界，月又象征着美好纯净的理想追求。
其实，我们不一定非要对荷塘的原址和荷塘美不美追根究底，因为朱自清先生的荷塘已经成为一种意象，是我们人文精神中一抹独特的颜色。
今天的我们再去赏荷，无论是到近春园，还是到水木清华，弥望的都是田田的叶子。
不妨让脚步慢下来，到自然当中去寻找片刻的宁静与自由，汲取直面现实世界的生命力量，找到前行的动力。
练习一：作为一个中学生，能让你享受片刻轻松自由的是什么地方呢？请写一段150—200字左右的短文，建议借鉴本文使用的写景方法。
练习二：自选角度，就《荷塘月色》写一篇文学短评，字数不限。
写作练习
就凭了这样的一二十篇散文，朱自清能称为散文大家吗？我的判断是否定的……他的观察颇为精细，宜于静态的描述，可是想象不够充沛，所以写景之文近于工笔，欠缺开阖吞吐之势。他的节奏慢，调门平，情绪稳，境界是和风细雨，不是苏（轼）海韩（愈）潮。他的章法有条不紊，堪称扎实，可是大致平起平落，顺序发展，很少采用逆序和旁敲侧击柳暗花明的手法。他的句法变化少，有时嫌太俚俗繁琐，且带点欧化。他的譬喻过分明显，形象的取材过分狭隘，至于感性，则仍停留在农业时代，太软太旧。他的创作岁月，无论写诗或是散文，都很短暂，产量不丰，变化不多。
（余光中《论朱自清的散文》）

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