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玩偶之家
易卜生
易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》（1879） ，其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《国民公敌》 《海上夫人》等。
其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
一、走近作者
莫里哀：法国戏剧作家，代表作《伪君子》《悭吝人》
社会问题剧
易卜生
四大问题剧
《社会支柱》（1877年）
《玩偶之家》（1879年）
《群鬼》(1881年）
《人民公敌》（1882年）
易卜生对当时的社会现象提出了自己的“问号”，被后人称之为 “伟大的问号”，引导着当时的人们对当时的这些社会问题进行思考。但是由于时代的局限性，易卜生并没有提出自己的解决方法。
“社会问题剧”现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
社会问题剧指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
二、易卜生对中国的影响
1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的 。
在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度受到《玩偶之家》的影响。
《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。
欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人
易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
三、梳理故事情节
03
研读文本
人物关系图
海尔茂
娜拉
柯洛克斯泰
阮克医生
林丹太太
老朋友
夫妻
同学
同学
(现为同事)
昔日恋人
理清故事情节
海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中
娜拉担心丈夫知道借据的事
一、（开头至P106 “好让我拼着命，牺牲一切去救你”）
二、(到P109“娜拉，你快藏起来，只推脱有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门)”)
娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒
柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出
三、（至P110“可是，娜拉——”）
四、（至结尾）娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言
线索：信
发现借据之前
发现借据之后
（看第一封信）
借据问题解决
（看第二封信）
当温情的面纱被揭下
海尔茂的形象分析
在不同的阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？
关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？
这一形象有怎样的社会意义？
四、分析人物形象
不同时期 人物语言 舞台说明 性向特点
看信前
看第一封信后 （威胁）
看第二封信后 （借据退回）
当温情的面纱被揭下
不同时期 人物语言 舞台说明 性向特点
看 信 前
我的小鸟儿
迷人的小东西
我一个人的亲宝贝儿
我的
娜拉
娇滴滴的小宝贝儿
小娜拉，不懂事的孩子
心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……把披肩搭上你肩……
好让我拼着命牺牲一切去救你
我什么都没想
只是想你一个人……
我的心也跳得按捺不住了
深情
体贴
柔情蜜意
深情款款
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去\跟过来\搂着她……
不同时期 人物语言 舞台说明 性向特点
看 第一封信后 （威胁）
别这么花言巧语不用装腔作势给我看……真是可恶极了
你这坏东西
伪君子
撒谎的人 犯罪的人
下贱女人
你父亲的坏德行你全都沾上了……披肩摘下来，摘下来！
……你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……孩子不能再交到你手里
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上\走来走去\吓了一跳\走过去开门……
自私
无情
恶毒冷酷
自私怯懦
不同时期 人物语言 舞台说明 性向特点
看 第二封信后 （退回借据并 致歉）
我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿\我的好娜拉……
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
虚伪
善变
自私虚伪
假仁假义
不同时期 人物语言 舞台说明 性向特点
当 温情的 面纱 被揭下
难道你不信仰宗教？道德？你不了解咱们的社会。
你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。
像你这么没经验…
丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？
污名
打压
道德绑架
抹除独立人格
哄骗
跳起来
勉强管住自己
处于
支配地位的
男权思想拥护者
海尔茂的形象分析：
表面上：
在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员；
在家：好丈夫、好父亲。
实际上：
他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦。
海尔茂控制家庭经济权，把娜拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男权至上的社会培养的男权范本
男权至上的社会背景下典型的男性形象
海尔茂的形象的社会意义
虚伪暴戾的男权思想拥护者
《玩偶之家》的思想性集中表现为对“法律”“道德”“名誉”等一系列“男权社会的主导信念”的批判。
作为“一家之长”“社会中坚”的海尔茂,是这些观念的化身,是剧作主要的批判对象。
《玩偶之家》不只是批判海尔茂这个具体的人物,而是通过这个形象,批判他维护的这些观念,以及以这些观念为基石的社会秩序。
英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847) 中，
对19世纪女性的地位有清晰的描述:
B
男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;
C
男人用脑思考，女人用心体量;
D
男人发号施令，女人惟命是听;
E
若不是这样，一切都将陷入混乱。
A
男人在田间劳作，女人在家中操持;
3、娜拉的语言有何变化？你最欣赏她的哪句话？为什么？她是个怎样的人？
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿
（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……
我不信世界上有奇迹了……
痛苦不安
伤心绝望
清醒冷静
娜拉形象分析
娜拉的语言有何变化？你最欣赏她的哪句话？为什么？
娜拉经历了怎样的心里变化过程？
她是个怎样的人？
娜拉（人物语言和舞台说明）
不同时期 语 言 舞台说明 心理变化
看信前
看第一 封信后
看第二 封信后
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
走到桌子旁边…吃惊…
心不在焉…急忙接嘴…
从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语…
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
痛苦不安
幻想奇迹
叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛盯着他，态度越来越冷静…不作声，只是眼睛盯着他…冷静安详…站着不动
伤心绝望
日趋冷静
我呢？
这三天我真不好过。
谢谢你饶恕我。
莫名其妙得瞧着他…
从右边走出去…
心灰意冷
清醒冷静
娜拉（人物语言和舞台说明）
不同时期 语 言 舞台说明 形象特点
当温情的面纱被揭下
满不在乎
穿外套、戴帽子、拿起手提包
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿
（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……
我不信世界上有奇迹了……
善良有同情心，有强烈的家庭责任感，勇于承担责任，对爱情、生活充满浪漫观念，追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神的女性。
唤起了对尊严的需求，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
娜拉形象分析
觉醒前
天真善良，对家庭任劳任怨、勇于担责，有牺牲精神，但缺乏自尊与主见，是从精神到生活都依附于丈夫的家庭主妇。
觉醒后
请结合全剧概括娜拉对丈夫海尔茂的情感变化过程。
信任、依赖
失望、憎恨
决裂、反抗
请说出文中的矛盾冲突，并对这些矛盾冲突进行分类，
简述矛盾冲突的具体表现。
矛盾冲突的类型 简述矛盾冲突的具体表现
人与他人的矛盾冲突
人与内心的矛盾冲突
人与环境的矛盾冲突
没有戏剧冲突就没有戏剧
夫妻关系
同事关系
债权关系
人与他人的矛盾冲突
旧情人之间的情感纠葛
妇女在家庭与社会中的权利、地位
娜拉用假的签名向柯洛克斯泰借钱，柯洛克斯泰以此作为威胁，让娜拉说服海尔茂不要将自己辞退
爱对方与不被对方爱之间的矛盾
娜拉+海尔茂
娜拉+柯洛克斯泰
娜拉+阮克医生
林丹太太+柯洛克斯泰
人物内心的矛盾冲突
当娜拉受到柯洛克斯泰的要挟时，她既害怕事情真相被丈夫知晓，又盼望着奇迹的发生，相信海尔茂为了自己挺身而出，主动承担责任。
阮克大夫想向娜拉表明自己的爱慕之意，又害怕失去自己与娜拉的友谊。
娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一反面又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算跳水自杀，最后离家出走。
人与环境的矛盾冲突
故事发生的时间环境是大风呼啸的圣诞节前后，这种寒冷的自然环境与娜拉对开启新生活的期盼构成了矛盾冲突。
娜拉与一个男权思想盛行的时代的矛盾冲突。体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲灾。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。
本文的核心冲突是什么？有什么作用？
全剧的中心冲突发生在海尔茂和娜拉之间，起因是一张借据。
对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在。
A
对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。
B
对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。
C
戏剧冲突有何特点？
戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利,男权思想根深蒂固,娜拉追求妇女解放,不安于“玩偶”地位,于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
戏剧冲突高度集中。在剧中,作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点(家中)、围绕一件事(借据事件)而展开,戏剧冲突高度集中。
戏剧冲突紧张曲折。在剧中,海尔茂“变色龙”般的变化,娜拉性格、情感的前后变化,构成了紧张曲折的戏剧冲突,紧紧抓住了读者的心。
①戏剧场景高度集中。将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛盾冲突的集中展现。
②运用对比手法。
在这里两封信起到了关键作用，围绕着信件海尔茂变来变去，没有读信时，娜拉是他的“小鸟儿”“宝贝儿”，读信后，娜拉变成了“伪君子"“忘恩负义的人”。收到第二封信后，他又变回了“受惊的小鸟儿”，前后形成了鲜明对比，充分暴露了他的虚伪自私。
③运用“突转”的手法。
五、艺术特色
突转,也称陡转、突变,指剧情向相反方面的突然变化,即由逆境转入顺境,或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法,有时也用于章剧情突然转变。
突转一
柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂
突转二
危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松
娜拉的发现：
自己的玩偶身份
首先我是一个人，
不是玩偶。
突转三
娜拉的出走
先将观众和读者带入某种期待，然后又提供一个大相径庭的故事发展，这样的一波三折使人获得一种独特的审美体验。
《玩偶之家》中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？
使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。
促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。
显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。
突转作用
易卜生的结尾打破了欧洲传统“佳构剧”的戏剧结构，设置了“出走”这样一个“突转”。很多经典戏剧文学都会使用“突转”的戏剧手法，“突转”的恰当使用可以使情节曲折多变，具有出奇制胜的戏剧张力，并能很好地挖掘人物性格、深化剧作主题。值得注意的是，“突转”的使用一定要符合人物的“性格发展”，“铺垫”是“突转”的前提和基础。把握“突转”的作用和特点，是阅读戏剧文学的重要策略。
突转
3月18日晚，无业游民张某约网友刘某到自己的出租屋内喝酒。期间刘某感叹有钱人太多，张某随即表示“不如出去弄点钱”，刘某随即响应。解放路监控探头显示
3月19日清晨5时16分，他们的早餐摊支了起来。
5时26分，一辆黑色面包车在摊子面前停了，从车上下来了几个身材健壮的小伙，他们直接走向刘某，
点了四碗鸡蛋面，加油条。
5点28分,张某从早餐摊底下抽出一-把锋利的菜刀,趁几个小伙子正在聊天的空档,
切起葱花。
突转
5点45分，几个身材健壮的小伙吃到一半眼神犀利的急忙从后裤兜里掏出一个钱包，问张某刘某多少钱。5点50分，张某刘某放下手中切葱花的菜刀，对视了一眼，说道:你以为我们要的只是现金吗？
说时迟那时快，从身后拿出来三个吊牌，只见上面一个写着支付宝，一个写着微信，还有一个红色的写着支付宝扫码领红包！
5点51分，几个健壮的小伙已经付好了款，转身离去，这时，刘某看着他们的背影，飞快的抓起桌面上的金属物品，拿着它赶上一个人的身后，那个小伙感受到背后寒光一闪，灵敏转身。刘某拿着金属物品晃了晃说：
兄弟，钥匙忘拿了吧！看你粗心的！
突转
8点30分，刘某张某二人回到家后，简单吃了点饭，随后张某突然抓起桌子上的菜刀就冲了出去，刘某想拦却没有拦住，
不一会张某去自家地里砍了两课白菜回来！
8点40分许，张某和刘某发现自己借着酒劲赚了880余元，心里顿时开心，他们决定干票大的，于是从桌子底下掏出两根铁棍。
开始包起饺子。为明天出摊做好准备。
10点20分，吃了两把鸡，顿时刘某好像想到了什么，对张某说“交易时间快到了，在东村头哪里的小树林，我们赶紧过去。”10时55分，两人各背着一个麻袋来到早已等在路边的接头人员面前，拿着两麻袋往地上一摔，说到你要的东西我都准备好了，我的东西在哪里？接头人员说一手交钱 一手交货，别动歪脑筋，黑吃黑的事我见多了，于是两人脸色大变，将两麻袋往称上一扔，
二十五斤！除去两斤掺入的水，四十块。两人似乎还想辩解点什么可一切都已经晚了，只能拿着钱惺惺的离开了。刘某心想，这年头收破烂的都这么精明了，看来下午得去多捡点饮料瓶子了。
既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
1
美好爱情生活理想的破灭
她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱， “耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己， 对于爱情，她彻底绝望了。
为了获得人格尊严和平等地位
2
她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，丈夫认为，“正经事跟你有什么相干？”，二人在八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”。丈夫不了解她，并不真正爱她，只是拿她消遣；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。
六、拓展提升
探究拓展
04
选择性必修中册第十二课
在家里没有独立的经济地位
3
八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。
对孩子的教育和抚养失去了信心
4
娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
娜拉出走的社会意义
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。
她用反叛的行动向“物化”女性的社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。
她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
娜拉结局
1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样？》，在鲁迅看来，娜拉走后的出路，不是堕落，就是回来，还有一条，就是饿死了。对于鲁迅先生的观点，你赞同吗？说说理由。
观点一:认同
从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
观点二:不认同
社会已有娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。
娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
观点一：认同。
①从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的女权运动虽然处于高涨阶段，但妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。因此,社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
③从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
观点二：不认同。
①社会为娜拉出走以争取独立和人权提供了良好的环境。
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。因此，既然社会需要更多的女性走出家庭，参与“公共的劳动”，就说明社会能够为女性提供正当、适合的工作机会。当时的挪威有一些女权运动活动家，应当也有一些女权运动的组织机构，这些人和机构能够为出走的娜拉提供必要的生存和工作方面的帮助。
②娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。
从剧情来看，娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求；她聪明而有头脑，有办法解决出走后面临的生存、工作等问题。同时，娜拉的性格特点决定了她不会再回到海尔茂身边做一个“玩偶”，更不可能堕落而走向肮脏的泥潭。
③娜拉周围有可以学习和借鉴的成功的榜样。
娜拉的同学林丹太太，就是一位典型的独立女性，她不受男性的庇护，愿意承担家庭经济来源：她为了帮助娜拉摆脱借款危机而大胆劝说柯洛克斯泰，并表示柯洛克斯泰失去工作后，她也愿意和他重建家庭。这表明，女性完全可以成为经济独立、有人格尊严的人。
作为新时代的青年，你认为时下“宁愿坐在宝马上哭，也不愿坐在自行车上笑”这种观点正确吗？你的爱情观是怎样的？
思考交流
致橡树
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人，
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀，像剑，也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，
足下的土地。
联系实际，思考：女性到底应该扮演什么角色呢？
2020年10月，云南丽江华坪女子高中校长张桂梅再一次成为大众关注的焦点，这一次是因为她反对学生当全职太太。作为全国第一所全免费公办女子高中，华坪女子高中共有1804名女孩走出贫困山村，进入大学。近日在一段采访视频中，张桂梅校长回忆了因学生当了全职太太，而不愿接受其捐款的故事，视频中“我最反对当全职太太”的言论更是引发了网络上关于”全职太太”的热议。对张桂梅校长的观点，你怎么看？
女性要“活”着，还要懂“生活”
在现实的社会中，一个没有经济独立能力的女子是很难在社会上立足的，婚姻和爱情上的平等是必须建立在经济平等的基础上的。所以在《伤逝》中才会有“人必生活着，爱才有所附丽”这样的寓言，注意，不仅仅是活着，而是生活着。
“生活”还包括了你有足够融入社会的能力，你有独立的思想等各方面的内涵，如果“只为了爱——盲目的爱，——而将别的人生的要义全盘疏忽了。”那结果不是爱毁灭人，就是人毁灭爱。
把握 自己
写作
200年前，易卜生以娜拉离家前的一声门响结束了全篇，宣告了娜拉的觉醒。然而鲁迅等人的“娜拉走后的结局将怎样”问题的提出又带给了我们无数沉思。鲁迅曾说过娜拉不是堕落就是回来，请你以“娜拉走后……”为题，为本剧设计一个结尾。

展开更多......

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