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选择题：
一百年前，如果大家有两种婚姻给你们选择:
A、跨越阶级，嫁有钱人。
B、嫁与自己一样的平凡人。
同学们选择什么？
测测你
《雷雨》能告诉你真相，因为
这里有贫家女嫁富家公子
这里有始乱终弃
这里有乱伦
......
跨越阶级，嫁有钱人，
就真的成了人生赢家？
《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。
——现代文学家巴金
一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。
————现代戏剧家李健吾
《雷雨》是“中国话剧现实主义的基石”，
被公认为是中国现代话剧成熟的标志。
三十年风风雨雨，往事今事交织如雷。
两代人恩恩怨怨，苦水恨水倾泻似雨。
素
养
目
标
1.梳理、应用重点词语，发展在具体语言情境中正确有效地运用语言文字进行交流沟通的能力。
2.把握剧中的矛盾冲突，理解作品主题。
3.理解剧中潜台词的含意，并在矛盾冲突中分析剧中人物的性格特点。
文学常识
作者介绍
曹禺(1910-1996),原名万家宝,现代剧作家, “当代语言大师”。出生在天津一个没落的封建官僚家庭里。其父曾任总统黎元洪的秘书，后赋闲在家，抑郁不得志。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。
1933年创作了处女作四幕话剧——《雷雨》，这部话剧以极高的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟。此后又接连创作了《日出》《原野》，从而奠定了他在中国戏剧界的大师地位。
作者介绍
曹禺作为中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名。
《雷雨》不仅奠定了曹禺先生在中国话剧史上杰出的现实主义剧作家的地位，同时也是中国话剧艺术成熟的标志。曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚”。被认为是“中国话剧现实主义的基石”。
作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊”。
该死的没有死，不该死的全死了
西方戏剧的起源——古希腊戏剧，以英雄为主角，讲述其与命运作斗争的并最终失败过程。如俄狄浦斯，生为王子却因“弑父娶母”的诅咒而被父亲遗弃。他为与这个神谕式的诅咒对抗而离开自己的“养父母”，却在建立奇功成为国王的过程中误杀生父误娶生母。终导致瘟疫降临大地，母亲羞愧自杀，他自毁双目，最终死亡。
西方悲剧的核心是，人与命运抗争却最终败阵下来的命运悲剧。而《雷雨》正是这样的一出戏剧。
西方悲剧
鲁迅说过，悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。
写作背景
一、他自身曾经生活在没落的封建家庭，中国半殖民地半封建社会的黑暗现实在曹禺的内心埋下了反抗的种子。
二、挪威著名剧作家易卜生的许多揭露社会黑暗、追求人性解放的优秀话剧传入中国，对曹禺的思想影响很大，使其反抗情绪更加强烈。
三、爆发于1931年的九一八事变，使全国抗日热潮更加高涨，曹禺在投身抗日宣传的活动中结识了一些有思想、有智慧的年轻工人，有了更加成熟的反抗思想。
在此基础上，经过长时间的酝酿，曹禺于1933年完成了这一震惊文坛、影响深远的经典力作。
文学常识
戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种文学体裁。（简而言之就是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。）
在西方，戏剧即指话剧。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
戏剧的三大要素：戏剧冲突、舞台说明、人物台词。
按艺术形式分为：话剧、歌剧、舞剧、哑剧；
按作品容量分为：独幕剧、多幕剧；
按情节主题分为：悲剧、正剧、喜剧；
按时代分为：历史剧、现代剧；
按演出场合分为：舞台剧、广播剧、电视剧等。
戏剧的分类：
1、话剧以舞台艺术的形式，表现人生，批判人生；电影则以镜头摄取人生，以银幕画面的形式表现艺术家的人生感悟 。
2、话剧具有现场表演、双向交流的艺术 ；影视剧演员面对的是摄像机镜头 ，观众的反应他们无从知道 ，所以也就无法直接传递给演员。
3、在声音方面，话剧的台词一般都经过艺术修饰；而影视剧的台词更生活化，亲切自然。
话剧和影视剧的区别：
文学常识
戏剧的特点：
1.更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。
2.故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。
3.人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。
4.故事情节的发展往往分幕分场。
三一律
地点一致（戏剧中的动作应发生在同一地点）
时间一致（时间不超过二十四小时）
情节一致（应构成一个有机的整体）
幕：即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。
场：即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。
戏剧人物语言的特性：
第一，富有动作性，能推动剧情发展；
第二，戏剧语言要有个性化；
第三，丰富的潜台词；
第四，易懂、上口。
文学常识
时间集中：一天（上午到午夜两点钟）
地点集中：鲁家、周家（周家的客厅，鲁家的住房）
情节集中：周家内部及与鲁家的矛盾冲突
（情感冲突、阶级冲突）
“三一律”指的是戏剧时间、地点和情节的一致性规律，要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
《雷雨》遵循“三一律”，又突破“三一律”
整体感知
三十年风风雨雨 往事今事交织如雷
两代人恩恩怨怨 苦水恨水倾泻似雨
周萍开
枪自尽
繁漪
周朴园
鲁侍萍
鲁贵
周冲
异母兄弟
父子
母子
继母(情人)
父子
夫妻
周萍
鲁大海
兄弟
父子(雇佣)
母子
旧情人（主仆）
母女
夫妻
母子
父女
四凤
异父兄妹（主仆、情人）
四凤触电身亡
繁漪
疯了
侍萍
呆痴
资产阶级家庭
贫民阶层家庭
同母兄妹
周冲为救四凤也触电身亡
《雷雨》人物关系图
两个家庭，八个成员：周家、鲁家
多种关系，相互交织：夫妻、血缘、主仆、情人
时　　间 地　点 事　　　情
三十多年前 无锡
三十年前除夕 无锡
三十年来 外乡
三十年来 周公馆
从前 哈尔滨
最近 矿上
周朴园与侍萍相爱，生了两个儿子。（老大周萍，老二鲁大海）
周家为娶一位有钱有门第的小姐为媳，逼侍萍出门，侍萍长子周萍留在周家，而侍萍怀抱次子大海投河自尽，被人救活。
侍萍流浪外乡，讨饭，缝衣服，当老妈子，在学校里伺候人，嫁过两次，与鲁贵生有四凤。
周家后来从无锡迁居北方某大城市，周朴园又娶繁漪为妻，生下儿子周冲。他周朴园夫妻矛盾尖锐，繁漪苦闷抑郁，与周萍发生了乱伦关系。后周萍遗弃繁漪，又和在周家做工的四凤相爱，周冲也喜欢四凤。
周朴园包修江桥，故意叫江堤出险，淹死了两千二百个小工，每一个小工的性命扣下三百块钱。
工人罢工，矿上警察开枪打死三十个工人。周朴园收买工人代表，签定复工合同。开除鲁大海。
剧作在一天之内集中写了周鲁两家历时三十年的生活史。
煤矿公司董事长周朴园出身封建世家，曾留学德国。三十年前作少爷的时候，为迎娶一位富家小姐，遗弃了为他生下两个儿子的婢女梅侍萍。长子周萍留在周家，而侍萍怀抱次子大海，投河遇救，后嫁与鲁贵，生下女儿四凤。周家后来从无锡迁居北方某大城市，周朴园又娶蘩漪为妻，生下儿子周冲。他们与鲁家共居一地。鲁贵与四凤在周家帮佣，大海在其生父周朴园的煤矿上当工人，
但两家各不相知。
周朴园迎娶其第三任太太蘩漪时，蘩漪只有十七岁，他的冷酷和专横，使蘩漪如同生活在枯井中，在周公馆感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了背德的乱伦暧昧关系。怯懦、自私的周萍渐渐厌恶了这种关系，又勾引了四凤。出于嫉妒，蘩漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。
当侍萍找到周公馆，才发觉女儿的主人就是周朴园。此时，鲁大海作为罢工工人代表也到周家找周朴园谈判，和周朴园面对面地展开斗争……
课文就是从这里开始的……
故
事
梗
概
梳理情节
第一场和第二场的分界在哪里？
两场戏中矛盾双方分别是谁？他们之间是什么关系？
两场戏的主要情节分别是什么？
快速浏览课文，思考下列问题，
并划分剧本结构层次：
梳理情节
第一场：周朴园与侍萍三十年后意外重逢
第一层，周朴园认出鲁侍萍的经过
第二层，周朴园认出鲁侍萍后的态度
第二场：周朴园与鲁大海父子、鲁侍萍与周萍母子会面
重逢
斗争
相遇述旧怨
相认生新恨
第一场：周朴园与鲁侍萍 ：情感的矛盾冲突，资本家与下层劳动人民之间的矛盾冲突。
第二场：周朴园与鲁大海 ：父子的矛盾冲突，资本家与工人之间的矛盾冲突。
矛盾冲突
戏剧冲突
剧作就在一天之内集中写了周鲁两家历时三十年的各种恩怨情仇。
四凤触电自杀了；
周冲为救四凤也触电身亡；
周萍开枪自尽；
繁漪疯了；
侍萍呆痴了；
周朴园孤苦伶仃了；
阶级冲突 使夫妻相见不相认却相恨，父子相见不相亲却相斗
母子相见不相亲却相怨，兄弟相见不相识却相仇
第二幕：周鲁两家的矛盾冲突
第一场：重逢： 周朴园——————鲁侍萍
情感纠葛
第二场：斗争： 周朴园——————鲁大海
劳资冲突
1层：周朴园认出鲁侍萍的经过（相遇述旧怨）
2层：周朴园认出侍萍后的态度（相认生新恨）
矛盾焦点：爱恨情仇
矛盾焦点：阶级矛盾
戏剧冲突
第一场：周朴园与侍萍的冲突
1.周朴园是怎么认出侍萍的？
关窗
无锡口音
姓鲁
熟知旧事
姓鲁
她没有死
四凤的妈
熟知旧衬衣
侍萍，是你？
2.相认的过程中周朴园有哪些心理活动
哦，侍萍！（低声）是你？——
周朴园：奇怪——疑虑——慌张——惊惧
鲁侍萍：怨恨，内心复杂
不愿也不敢承认这是真实的
你，你贵姓？——
似曾相识，感到奇怪，内心仍很平静
（抬起头来）你姓什么？——
感到意外，疑惑
（忽然立起）你是谁？——
更疑惑，有不祥之感，有点慌
（徐徐立起）哦，你，你，你是——
有些不知所措
戏剧冲突
第一场：周朴园与侍萍的冲突
3.请在第一场中，找出周朴园和侍萍相认前后，对侍萍的态度有何不同，并结合具体情节分析。
（1）称呼“过去”的侍萍：
梅家年轻的小姐
很贤惠
很规矩
（2）对待“死去”的侍萍：
多次向人打听，特地派人到无锡打听侍萍的下落
打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修
当年侍萍住过的房间依然保持原样，记着她的习惯，她的生日。
一直保留着侍萍绣了花的衬衣
戏剧冲突
（2）对待“活着”的侍萍：
（惊愕）什么？
她还在？不会吧？
哦，救活啦？
（忽然立起）你是谁？
什么？她就在这儿？此地？
（连忙）不，不，不用
第一场：周朴园与侍萍的冲突
戏剧冲突
第一场：周朴园与侍萍的冲突
4.周朴园认出侍萍后，果真像他自己表现得那么深情吗？
相认生新恨
你来干什么？谁指使你来的？
厉声责问
你可以冷静点。
你我都是有子女的人了。
用缓和的
语调稳住
你的生日，每年我都记得。
关窗户的习惯，我都保留着。
用感情软化
好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！并开出支票。
凶相毕露（想用金钱
收买打发）
周朴园认出侍萍后的情态
戏剧冲突
第一场：周朴园与侍萍的冲突
5.周朴园知道站在面前的正是30多年前自己赶出家门的侍萍，为什么会惊恐万状呢？
他知道侍萍的出现将威胁到他的名誉、地位、家庭，以前他的行为会昭然于天下。
请同学们思考，如今的周朴园在社会上是
个什么形象？
梳分头，戴金边眼镜，穿皮鞋，俨然一副煤矿公司董事长姿态。喝普洱茶，吃斋，而且念经。
对妻儿“关心”、“爱护”，对“已故”的“前妻”痴情。
曾经被他逼死的“亡妻”却没有死，拿捏着他伪善的证据。
戏剧冲突
第一场：周朴园与侍萍的冲突
6.如何理解侍萍拒收周朴园的钱？
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女形象。她正直、善良，但是在周公馆却备受凌辱和压迫。大年三十的晚上，被周家赶出家门，她走投无路，痛不欲生，跳河自杀。遇救以后，一直挣扎在社会最底层，含着怨愤生活了三十年。
生活磨炼了她，使她认清了周朴园的本性，勇敢地控诉周朴园的罪行。她以撕毁五千元支票的举动，这表现了她对残酷现实的清醒认识，对周朴园的蔑视和对不公平社会的抗议，表现了她的骨气和尊严。她的唯一的要求就是“见见我的萍儿。”表现出她那纯洁、崇高的母爱。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。
课堂小结
第一场：周朴园与侍萍的冲突
请同学们根据本场冲突讨论，周朴园对侍萍的怀念是真情，还是假意？
请在文中找到对应的证据。
周对侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的”。（曹禺语）
1、他爱侍萍，但更爱自己的名誉地位。
2、他爱的是他年轻时的恋人，是年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”；而不是眼前白发苍苍，年老色衰的“鲁妈“。
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海的冲突
1.面对三十年未见的儿子，周朴园是什么样的态度呢？结合课文中周朴园和鲁大海的对话简要分析。
你叫什么名字？
对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。
你现在没有资格跟我说话——矿上已经把你开除了。
昨天早上复工，你当代表的反而不知道吗？
明知故问
教训
嘲笑讽刺
丑恶的资本家嘴脸
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海的冲突
2.在奸诈狡猾的资本家面前，作为年轻的工人代表，鲁大海如何应对？
老远从矿上来，从早上六点一直等到现在
我们不是来求你们，不答应就罢工到底
你们自己假造电报来离间我们
你叫警察杀了矿上许多工人，你还——
你故意淹死两千二百个小工……
立场坚定
揭露、
怒斥
斗争坚决
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海的冲突
3.通过鲁大海之口揭露了周朴园哪几大罪行？这些罪行的揭露体现了周朴园的什么形象特点？
你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了——
你从前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险——
你叫警察杀了矿上许多工人，你还——
收买工人代表
血腥的发家史
血腥镇压工人
有力地揭露了他狠毒无义、奸诈的性格特点。
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海的冲突
4.通过鲁大海与周朴园的斗争，你认识了怎样的鲁大海？
英勇、顽强的斗争精神和决心
斗争经验不足，鲁莽、幼稚
工人阶级的真正代表
　　他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利，同资本家展开针锋相对的斗争。尽管在这场斗争中他是失败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的大公无私和英勇顽强的反抗精神。当然，他有斗争经验不足，幼稚而又鲁莽等弱点。
戏剧冲突
鲁侍萍
周朴园
鲁大海
一位善良、刚强、自尊、清醒的下层妇女形象。
老谋深算、冷酷无情,是为获取最大经济利益而不择手段的反动资本家形象。
一个有着较高觉悟的工人代表。他的斗争,表现了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。
资本家与下层劳动人民
之间的矛盾
资本家与工人阶级
之间的矛盾
课堂小结
第二场：周朴园与鲁大海的冲突
小结：聚焦周朴园与鲁大海的矛盾冲突，总结周鲁两家矛盾冲突的根源。
周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地位和思想意识上存在着截然对立的矛盾，这一悲剧深刻地反映了阶级剥削和压迫，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。
夫妻相见不相认却相恨，
父子相见不相认却相斗。
母子相见不相认却相怨，
兄弟相见不相认却相仇。
阶级冲突使得
戏剧语言
戏剧语言
②
人物语言（人物对话，独白等）
戏剧语言
舞台语言（也叫舞台说明，刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展）
①
舞台说明
①环境上：首先点明了故事发生的时间是阴沉郁热的下午；渲染了一种沉闷、压抑，令人窒息的气氛。
②情节上：预示着一场雷雨的到来，为后文在雷雨之夜发生的情节埋下了伏笔。
③人物上：同剧情紧密配合，烘托人物烦躁、郁闷不安的情绪。
④效果上：感染读者和观众，也随之产生一种压抑感。
（1）午饭后，天气更阴沉，更郁热。低沉潮湿的空气，使人异常烦躁……
舞台说明
舞台说明的作用：
1.布置环境，烘托气氛
2.表现人物性格
3.推动情节发展
4.暗示主题
舞台说明
“很自然地”暗示她的身份；
“慢慢地”，表明了她内心的挣扎、矛盾、痛苦；
而这一动作，又自然地勾起了周朴园对“梅姑娘”的回忆，推动了情节的发展。
（2）鲁侍萍：哦。（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门）
戏剧人物语言的主要特点
1.丰富的潜台词
2.高度个性化
3.富于动作性
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说的意思。
潜台词
周朴园　（汗涔涔地）哦。
鲁侍萍 她不是小姐，她是无锡周公馆梅妈的女儿，她叫侍萍。
周朴园 （抬起头来）你姓什么？
鲁侍萍　 我姓鲁，老爷。
潜台词：你怎么知道这么多？
潜台词一：品味周朴园的潜台词
周朴园 那个小孩呢？
鲁侍萍 也活着。
周朴园 （忽然立起）你是谁？
鲁侍萍 我是这儿四凤的妈，老爷。
周朴园 哦。
潜台词：你和她是什么关系？你是干什么的？你怎么知道的这么清楚？……
潜台词
“三十年的功夫你还是找到这儿来了！”
潜台词：为了敲诈我，你可真费尽了心机啊！
潜台词一：品味周朴园的潜台词
“现在你我都是有子女的人。”
潜台词：说出我们过去的丑事，不仅会让外人笑话，也会让你我的子女笑话的，如果我这一张脸没有地方摆的话，你那一张老脸就更没有地方可摆了，因为我毕竟是男人，你毕竟是女人啊！
潜台词
潜台词一：品味周朴园的潜台词
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
周朴园 谁指使你来？
潜台词：该不会来敲诈我吧！
潜台词：你来一定有幕后的主使！
周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。
话题突然转到鲁贵身上,潜台词是：你不要多嘴，也不要让鲁贵知道。鲁贵知道了会来敲诈，对我没好处。
潜台词
潜台词一：品味周朴园的潜台词
周朴园 “我们可以明明白白地谈一谈”
潜台词：你大不了想敲诈我几个钱，好吧，你开个价吧！
周朴园 “不过是——（顿）他很大了，并且他以为他母亲死了的。
你千万别让他认你为母亲，这会影响他前途的。
潜台词
潜台词二：品味鲁侍萍的潜台词
鲁大海　（挣扎） 放开我，你们这一群强盗！
周 萍 （向仆人们）把他拉下去！
鲁侍萍　（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
周 萍 你是谁？
鲁侍萍 我是你的——你打的这个人的妈。
潜台词：你是我的儿子！那是你的弟弟！
（想相认又不敢，因为兄弟相残而伤心）
潜台词：我是你的妈妈呀！你怎么可以打你的弟弟！
戏剧语言
思考：鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？表现了侍萍怎样复杂的情感？
表现了侍萍对儿子由思念到失望、愤慨的感情；后一句欲言又止，当看到眼前的儿子成了强盗资本家的帮凶时，借助谐音改口的过程，表现了她悲愤交加、想认儿子又无可奈何的痛苦之情。
所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话；洗练、简洁而又富有表现力，语言成为人物的地位、性格、思想感情的声音外化。即不需经过修饰，本质而又本能，非他莫属，这就是高度个性化。
《雷雨》中，不同的人物语言各有不同，而且随着剧情的不断发展和各自情感的不断变化而不断变化。
人物语言个性化
周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！
周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
周朴园刚才还是一个温情脉脉、俨然在感情中不能自拔的性情中人，现在立即撕下了多情的面纱，露出了冷酷的本质。因为以周朴园之心度之，他感到名声和利益受到了威胁。这个转变完全是人的本性使然，语言无法掩饰。人物语言不必经过修饰，本质而又本能，具有高度个性化。
人物语言个性化
周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
（涉及自身利益，骨肉亲情全然不顾，充分暴露出资本家冷酷无情的本性）
周朴园 （忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！
周朴园 （由衣内取出支票，签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
（作为资本家的周朴园，以为钱是万能的，任何问题都能用钱解决）
人物语言个性化
为了表现周朴园的个性，这些台词在表达方式上有哪些特点？
周朴园的语言基调是肯定短促，随处带有命令的口吻。
鲁大海 可是你完全错了。……
鲁大海 （看合同）什么？（慢慢地）他们三个人签了字？……
鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头的东西！……
鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。
人物语言个性化
人物语言的动作性
人物语言的动作性(或称动作语言、情节语言)，是指人物语言间的交流和交锋起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。这种语言，有时是不经意、不露痕迹的，有时却是有意的。但目的只有一个，那就是让情节发展下去。
请同学们从原文中找出具有“动作性”的戏剧语言，并分析是如何推动或暗示故事情节发展的？
具有“动作性”的戏剧语言
① 周朴园　哦，很远的，提起来大家都忘了。
鲁侍萍　说不定，也许记得的。 （推动：几乎要提醒周朴园。）
② 鲁侍萍　我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。（推动：几乎要明说了。）
③ 鲁侍萍　我前几天还见着她！（暗示周朴园，使情节继续发展。）
④ 鲁侍萍　老爷，您想见一见她吗？（推动情节发展。）
人物语言的动作性
⑤鲁侍萍 哦，——老爷没有事了？（暗示）
周朴园 （指窗）窗户谁叫打开的？（直接推动，节外生枝）
⑥鲁侍萍 老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）（隐隐有相认的冲动，强烈暗示。）
周朴园 你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衫也捡出来。（直接推动，衬衫的细节引发相认）
如果没有接下去的鲁侍萍开窗户的动作，没有她对衬衫的件数和绣有“梅”字的了解，试问情节如何发展下去？周朴园的语言就是典型的动作语言。其作用，从某种角度看，仅仅在于推动情节而已。而这一点正是作者的高明之处，也是一个剧作者必备的基本功。
人物语言的动作性
人物形象
1、他爱侍萍，但更爱自己的名誉地位。
2、他爱的是他年轻时的恋人，是年轻貌美、知书达理、贤淑体贴的“梅小姐”；而不是眼前白发苍苍，年老色衰的“鲁妈”。
周对侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的”。（曹禺语）
周朴园认出侍萍后的采取的手段
手段
言 行
责问
你来干什么？ 谁指使你来的？
稳住
现在你我都是有子女的人 旧事又何必再提呢？
哄骗
保留家具，熟记生日，关窗习惯——没忘旧情
打发
取出支票
心理
言 行
周朴园认出侍萍前的心理变化
平静
猜疑
紧张
不知所措
（抬起头来）你姓什么？
（忽然立起）你是谁？
（徐徐立起）哦，你，你，你是----
你----你贵姓？
周朴园对过去的侍萍：
周朴园对“死去”的侍萍：
周朴园对 “活着”的侍萍：
在与鲁侍萍的矛盾冲突中，周朴园留给你的印象是什么样的？你能从文中找到依据吗？
始乱终弃
自私冷酷
“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”
虚伪
凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝
阴险狡猾
冷酷无情
走进冲突，探究人物性格
周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。
——曹禺
由封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。
“哦。——老爷没有事了？”
“说不定，也许记得的”
“老爷，您想见一见他么？”
“老爷，没有事了？”（望着朴园，泪要涌出）
抱有一丝幻想
怨恨
悲愤
“可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。”
“她是个下等人，不很守本分的。”
“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认了。”
“命，不公平的命指使我来的！ ！”
“我没有找你，我以为你早死了。”
“哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？”
怨恨，内心复杂
鲁侍萍的心理变化
没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切不幸归结于“报应”和“命运”。
善良软弱
讨饭、缝衣、当老妈子，历尽苦难，带大孩子
备受欺辱压迫且顽强
控诉周的罪恶/撕支票/痛斥“一群强盗”
正直刚毅，坚强、自尊，有一定觉醒
鲁侍萍是一个典型的旧中国的劳动妇女形象。
鲁侍萍性格与形象小结
周朴园与鲁大海的矛盾冲突
面对30年未见的儿子，周朴园是什么态度呢？结合二人对话进行分析
明知故问
用钱收买
开除大海
立场坚定
斗争坚决
揭露怒斥
阶级斗争
没有顾念一点父子之情，而是将现实利益摆在第一位，始终以一种高高在上、一本正经的姿态对其进行打击，手段阴险老辣，资本家面目毕露，体现了冷酷无情、阴险狡猾的性格特点。
第二场戏中周朴园已经知道了鲁大海是他的亲生儿子，那么他对鲁大海是什么态度呢？
赏析人物形象
在与鲁大海的矛盾冲突中，周朴园留给你的印象是什么样的？你能从文中找到依据吗？
他用钱收买罢工代表，孤立大海，瓦解了工人的罢工。
阴险、毒辣、狡诈
他开除自己的亲生儿子大海。
绝情
他指使警察开枪杀死罢工工人，在哈尔滨包修江桥时，故意让江堤出险，淹死2200个小工发了断子绝孙的昧心财。
贪婪凶残
丧尽天良
第二场：从阶级斗争角度揭露其反动阶级本性。说明他是一个老奸巨滑而又冷酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级本性。
走进冲突，探究人物性格
鲁大海性格与形象小结
可贵的坚定的阶级立场,英勇、顽强的斗争精神和决心
工人阶级的真正代表
　　他忠心耿耿地为工人弟兄争取权利，同资本家展开针锋相对的斗争。尽管在这场斗争中他是失败者，被工厂开除，但他却表现出了工人阶级的大公无私和英勇顽强的反抗精神。当然，他有斗争经验不足，幼稚而又鲁莽等弱点。
幼稚而斗争经验不足，鲁莽
自私
虚伪
阴险
狡诈
冷酷
封建资本家
周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。
周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人。
——曹 禺
请总结周朴园形象特征
单纯
软弱
坚强
自尊
慈爱
旧中国劳动妇女
鲁侍萍是一个旧中国劳动妇女的形象。其性格特征是单纯善良、正直、刚毅顽强。她终于由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气、有尊严的女人。
请总结鲁侍萍形象特征
总结归纳
总结归纳
讨论：剧本以“雷雨”为题，具有怎样的深刻含义？
①整个故事的背景、情节都和雷雨有关，故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷电交加的狂风暴雨之夜。
②“雷雨”具有象征意义，作者以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨即将到来。这也深刻地反映了酝酿着一场大变动的中国社会的现实。
鲁侍萍
鲁大海
周朴园
一位善良、刚强、自尊、清醒的下层妇女形象。
一个有着较高觉悟的工人代表。他的斗争,表现了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。
老谋深算、冷酷无情,是为获取最大经济利益而不择手段的资本家形象。
资本家与下层劳动人民之间的矛盾
资本家与工人阶级
之间的矛盾
《雷雨（节选）》
文本研读
板书设计
雷雨
（
节选
）
家庭纠葛
劳资冲突
询问侍萍
（怀疑—追问—认出）
撕下面具
（责问—欺骗—收买）
大海闯馆
（交涉—开除—揭露）
侍萍离馆
（大海挨打—怒斥—离馆）
侍萍（受欺凌的底层妇女）
大海（觉醒的工人
周朴园（伪善、残暴、狡猾、自私）
资产阶级必将灭亡
曹禺
曹禺在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。
“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”
“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要” “仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”
悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看。
该死的没有死，不该死的全死了
西方悲剧的核心是，人与命运抗争却最终败阵下来。
而《雷雨》正是这样的一出戏剧。
《雷雨》给我们展示的是人性中良知、温情的毁灭，
揭示的是资产阶级冷酷无情的嘴脸。
曹禺谈《雷雨》：
周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。
他自己，在当时社会上当然是“名流”“贤达”。他认为其实已经腐烂透顶了。三十年前……在哈尔滨修一座江桥，他故意让江桥出险，使几千个工人丧生。他是承包商，从每个工人身上扣二百块钱。我所写的周朴园就是这样发了一笔昧心财、血腥财，从此他才阔起来。
这样一个人，你说他没道德，他可觉得自己高尚得很，觉得自己最崇高、最了不起了，他是那么“多情”，那个被他糟蹋过的丫头，被他升格为“前妻”了，甚至连这个丫头生了孩子的那间房子，房子里的摆设，他都一直保持原样，不准别人动一动，
他自以为是好丈夫、好父亲、正人君子，其实是一个在家专制横暴的魔王。他这个人永远觉得自己是正确的，当三十年后侍萍又来到他家见到周萍时，他让周萍跪下，说：“不要以为她出身低下，却是你生身之母，不要忘了……”多么冠冕堂皇！他竟没有惭愧自疚。
他对侍萍的怀念，可能是真的。因为他自和侍萍分别后，经过两次婚姻，都不如意。他也曾花天酒地的放荡过，但从来没有尝到过什么是幸福。回想起来，还是和侍萍相处的日子，在他罪恶的生涯中多少留下了些美好的回忆。他对侍萍的思念、怀念，便成了他后半生用来自欺欺人、经常咀嚼的一种情感了。这既可以填补她那丑恶空虚的心灵，又可以显示他的多情、高贵。
作家通过一场悲剧表达对家庭和社会的思考。

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