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你心目中的苏轼是怎样一个形象？请结合学过的词句来回答。
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物。
老夫聊发少年狂,
左牵黄,右擎苍。锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕 一蓑烟雨任平生。
但愿人长久,
千里共婵娟。
豪放不羁
踌躇满志
旷达自信
豁达乐观
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来体会他性格中的另一面：多情。
作者简介
字子瞻，号“东坡居士”。
北宋文学家、书法家、画家，历史治水名人。嘉佑二年(1057)中进士，元丰三年(1080)因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，建中靖国元年(1101)病逝于常州。
宋高宗时追赠太师；宋孝宗时追谥“文忠”。
代表作有《东坡七集》《东坡乐府》等。
文
诗
词
书
画
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一；
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”；
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”；
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”；
其画开创了湖州画派。
全才式的艺术巨匠
苏轼20岁进士及第，宋神宗时在杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使，他游历访古，三咏赤壁，写下“两赋一词”。宋哲宗时任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知颍州、定州等地，晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。
漂泊不定的一生
苏东坡是一个秉性难改的乐天派，是悲天悯人的道德家，是散文作家，是新派的画家，是伟大的书法家，是酿酒的实验者，是工程师，是假道学的反对派，是瑜伽术的修炼者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘书，是饮酒成性者，是心肠慈悲的法官，是政治上的坚持己见者，是月下的漫步者，是诗人，是生性诙谐爱开玩笑的人。
——林语堂《苏东坡传》
才子佳人
苏东坡19岁时，与16岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，颇有识见，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗27岁就去世了。这对东坡是绝大的打击。
苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。词题中“乙卯”年指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州知州，年已四十。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）的悼亡词。
文体知识
悼亡诗，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘安的《悼亡诗三首》。
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
用词写悼亡，是苏轼的首创。
潘岳说：
“荏苒冬春树，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。”
元稹说：
“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”
归有光说：
“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”
《国风·邶风·绿衣》
“绿兮衣兮，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已。”
每一首悼亡作品都是真真切切，字字泣血。
解题
江城子：这是一个词牌名，又名“江神子”、“村意远”。起源于唐代，多为咏调，至宋代发展为双调（即分为上下两阕），共七十字。乙卯：指宋神宗熙宁八年（公元1075年）。苏轼用此词牌填写了多首名作，此为其一。
夜记梦：夜间记录一个梦境。这明确了词的创作契机和核心内容——因梦成词，以词记梦。
朗读正音
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两/茫茫，不/思量 ，自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓 /如霜。
夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈 。
结合课下注释和学习提示，梳理整首词的大意。
liánɡ
bìn
gāng
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难以忘怀。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，四处奔波早已是灰尘满面，两鬓如霜。
昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。料想年年都柔肠寸断之处，就在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
整体感知
这首词的线索是什么 可以分为几层
梦前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
结合苏轼的生平，思考：这是一个怎样的十年？
1065年妻子王弗去世；
1068年娶王润之为妻；
1069年父丧守期满，返京为判官告院；
1071年，上书谈论新法弊病，王安石颇感愤怒，苏轼自请外任，出为杭州通判；
1074年熙宁七年秋，苏轼又被调往密州（今山东诸城）任知州。
梦前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
此句中的“两茫茫”如何理解？
“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。
“两茫茫”,就不只是讲诗人这一面的心情和感受,也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者,一样的情思,一样的哀绪。
这里将无知作有知写,虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。
“两茫茫”所表现出的感情凄婉、沉痛，笼罩全篇。
梦前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
为何“不思量”，却“自难忘” ？是否矛盾呢？
①不矛盾。
②说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
③“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
梦前
千里孤坟，无处话凄凉。
此句中的“千里”“无处”写出了什么？
“千里”是对前句“十年生死两茫茫”的补充：亡妻之坟在眉州，与诗人所在的密州遥隔千里。没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！“千里”和“十年”写出了生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不能再相逢的遗憾。
“无处”既是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意，因而产生的满怀悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？“凄凉”，不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感。
梦前
纵使相逢应不识, 尘满面,鬓如霜
如何理解“纵使相逢应不识”？
记忆中的你永远年轻，而我已经不是当年最好的我了。
“纵使……”：是一个假想。
问：即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？——应不识。
问：为什么不识？用几个词来概括这几句话描绘的作者的形象。
——“尘满面，鬓如霜”：历尽沧桑，面容憔悴。
梦前
纵使相逢应不识, 尘满面,鬓如霜
作者说自己“尘满面”，而其时不过40岁，如何理解？
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
“尘”，不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘。
情感的风尘（思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”）
人生的风尘（仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”）
“十年生死两茫茫”——生死相隔，两相茫然。
“千里孤坟”——千里之远，漂泊异乡。
“尘满面，鬓如霜”—— 宦海沉浮，岁月沧桑。
总结：为什么梦中的妻子与自己会不相识？
主要手法：
直抒胸臆
虚实结合
铺垫作用
上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？
梦中
夜来幽梦忽还乡。
赏析“忽”字的妙处。
“忽”：忽然，表示情况变化迅速，出乎意料。
（内容）“忽”写出了梦中还乡的快，突出了梦境恍惚迷离的特点。
（结构）与上阕“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。
（情感）表现诗人似喜而实悲的心境。
梦中
小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？
①虚写（想象），在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
③神态细节描写，夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。“虚实结合”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
知识补充——虚实结合
幻想：神仙鬼怪世界和梦境　
《梦游天姥吟留别》：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。
想象：设想的未来之境　　
《雨霖铃》柳永：今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
回忆：已逝之景（之境）　
《念奴娇·赤壁怀古》：遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
联想：由此及彼（对方角度）
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人
梦醒
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。
①对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
②以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。
用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
概念：诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
周邦彦《苏幕遮》：五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
李白《送友人》：挥手自兹去，萧萧班马鸣。
温庭筠《商山早行》：因思杜陵梦，凫雁满回塘。
知识补充——以景结情
纵观全词，苏轼全词如何“以情动人”？
1.直接抒情——作者用最平常的语言,作了最真实动人的描绘。
2.虚实结合——夜来幽梦忽还乡,以虚映实,虚中见实.是这首词在艺术表现上的显著特色。
3.细节传情——“小轩窗，正梳妆”写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活情景。
4借景抒情（以景结情）——“千里孤坟”“明月夜,短松冈”。
总结归纳
梦前
梦中
梦醒
— 现实
— 梦境
— 现实
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的手法。
题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
思考探究
“她不仅分担了我的痛苦，还给了我不少的安慰和鼓励。……我进了门看到她的面容，满脑子的乌云都消散了。我有什么委屈、牢骚都可以向她尽情倾吐。……她不断地给我安慰，对我表示信任，替我感到不平。……今天回想当时的情景，她那张满是泪痕的脸还历历在我眼前。我多么愿意让她的泪痕消失，笑容在她那憔悴的脸上重现，即使减少我几年的生命来换取我们家庭生活中一个宁静的夜晚，我也心甘情愿！　　她离开我十二年了。十二年，多么长的日日夜夜。每次我回到家门口，眼前就出现一张笑脸，一个亲切的声音向我迎来，可是走进院子，却只见一些高高矮矮的、没有花的绿树。上了台阶，我环顾四周，她最后一次离家的情景还历历在目……”
巴金的《怀念肖珊》
以下两首均为悼亡诗，请从情感和手法入手，比较两者的异同？
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
浣溪沙
【清】纳兰容若
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
情 同： 对亡妻无限哀思
技法：苏词：抒情（借景抒情、以景结情、虚实相生、白描、对写）
纳兰词：抒情 （借景抒情、虚实相生、用典）
议论 （哲理--珍惜当下）

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