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14、唐诗五首
第一节 知人论世与文体常识
任务一：走进作者
作者 王绩 字 无功 号 东皋子 朝代 唐
评价 其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋高风
代表作品 《王无功文集》
写作背景：
王绩入朝后以秘书省正字待诏门下省，不久辞官还乡。贞观中出为太乐丞，旋又告归。此诗当作于诗人辞官隐居东皋（在今山西河津）之时。
本诗选自《全唐诗》卷一三○（上海古籍出版社1986年版）。这首诗是吊古怀乡之佳作，诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景生情，诗兴大作，写下此诗。
写作背景
走近作者
作者 崔颢 朝代 唐 籍贯 汴州（今河南开封市）
评价 才思敏捷，善于写诗，相传李白对《黄鹤楼》曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹
代表作品 《崔颢集》
崔颢的诗写的很好，在唐代也很有名。他喜欢喝酒，爱好赌博，换老婆很频繁，“娶妻惟择美者”。诗风前后有一些变化，“晚节忽变常体，风骨凛然，一窥塞垣，说尽戎旅”。他人生最大的成就，可能就是这一首黄鹤楼了。
《昨夜星辰》
“黄鹤楼”，古代名楼，故址在今湖北武汉蛇山的黄鹄矶上。《太平寰宇记》：“昔费登仙，每乘黄鹤于此憩驾，故号为黄鹤楼。”此楼屡建屡毁，现在的黄鹤楼是1985年重建的。诗题点明了写作的对象和内容。
江南三大名楼
湖南：岳阳楼 范仲淹《岳阳楼记》
江西：滕王阁 王勃《滕王阁序》
走近作者
王维（701—761），字摩诘。他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，画中有诗”。
背景链接：
吐蕃发兵攻打唐朝的附属小国。节度使崔希逸将军战胜吐蕃军。王维奉使出塞犒赏三军，并留作军队判官,实际上是将王维排挤出了朝廷。这首诗即作于此次出塞途中。
走近作者
【李白】（701－762），字太白，号青莲居士，有“诗仙”之称。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称“李杜”，对后代的诗歌创作产生过深远的影响。
背景资料
李白青少年时期是在蜀中度过的，
把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。
这一次从三峡出蜀，面对江汉平原，眼界大开，心旷神怡,不由得即景抒情，写下了这首广为传诵的五言律诗。
走近作者
【白居易】（772—846），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原。唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
【代表作】《长恨歌》《卖炭翁》《琵琶行》等。
写作背景
长庆三年或四年春，白居易任杭州刺史的时候，到西湖游玩，骑马走在白沙堤上，远看风景迷人的西湖，被它特别的气质吸引了，在不知不觉中感受到了初春的美好。他心旷神怡，诗兴大发，写下了这首著名的七言律诗。
任务二：认识律诗
定义：律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。盛行于唐宋时期。
1、句数：每首八句，每两句一联，共四联。习惯称首联、颔联、颈联、尾联。
2、字数：整齐划一，每五个字一句，“五言”；七个字一句，“七言”。
第二节景物与情感的关系
分辨图片对应哪首诗的景色
找出风景句，理解景与情的关系。
诗歌 诗句 翻译 特点 情感 手法 景与情的关系
《野望》 颔、颈 层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着诸多猎物回归家园。 清新恬淡 忧郁、孤独 动静结合 远近结合 乐景衬哀情 融情于景
《黄》 颈 汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。 境界阔大 色彩分明 怅惘 叠词
《使》 颈 浩瀚沙漠中孤烟直上，无尽长河上落日浑圆。 奇美壮丽 个人失意被净化 以景释情
因景生情
《渡》 颔、颈、 尾 高山渐渐隐去平野慢慢舒展开，江水一片仿佛流进广阔的莽原。波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼。但我还是更爱恋故乡滔滔江水，它奔流不息陪伴着我万里行舟。 水中映月的澄净；天边云霞变幻。 外出喜悦、憧憬未来，惜别故乡 化静为动 移动视角 定点观察 拟人 移情于景
《钱》 颔、颈 几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。 生机勃勃、欣欣向荣 喜悦 寓情于景
诗歌 诗句 翻译 特点 情感 手法 景与情的关系
第三节 意脉的起承转合
意脉
象
意
脉
境
意象
意脉
意境
物象
象是表层显性，一望而知，而意是深层隐性的，在文学上是不直接连贯的，潜在于空白之中，对一般读者来说是可意会不可言传的。在中国古典诗歌中，表层的象往往是很华彩的，一望而知，故深层的意容易被掩盖，被忽略，被遮蔽，而意脉是比意象更为隐秘的，故更不容易全面的梳理。
一脉的贯通，达到某种整体性，首尾贯通，使整首诗达到一种有机统一的程度，远近相对，息息相通，不可句摘。增一字太多，减一字太少，构成了中国古典诗论所津津乐道的意境。
《审美阅读十五讲》
正如司空图所说：“诗家之景，如蓝田日暖，凉玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。象外之象，景外之景，岂容易可谈哉？”象外之象，景外之景，就是潜在的、隐性的言外之意。意境的精彩，往往在于语言不可穷尽的空白处。
《审美阅读十五讲》
错 误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我这达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
1、物象 是砖石。
2、意象 是砖石被情感雕琢后的精美构件。
“诗中的‘城’和地图上的‘城市’有什么不同？”
答案是，诗中的“城”被“寂寞的”“小小的”等词语修饰，已经承载了人物的情感。
3、意脉 是这些构件如何被搭建起来的逻辑与骨架。
情感线：从漫长等待到希望乍现再到幻灭。
4、意境 则是这座建筑最终呈现出的整体气象与神韵。
那份动人的、永恒的“美丽的错误”。
结合全诗每句话，补足意象留白，梳理意脉的起承转合。
举例：《黄鹤楼》
首联诗人从黄鹤楼的得名（神话故事)入手进行了大胆的想象。第一句怀古，第二句伤今，从传说又回到了现实，使得气象广阔，带有一种虚实结合的美感。
颔联紧接着首联而来，诗人还注意到千载已过，唯有天际的白云不动，体现出一种时空更迭，世事变迁，吊古伤今的怅惘。
颈联的景色是诗人俯瞰所见，江渚、树、草形成一幅春树江景图，风景明丽，色彩鲜明，意境阔大，运用了叠词。相传东汉时期鹦鹉赋的作者在鹦鹉洲被杀，故而当诗人看到鹦鹉洲时，历史的沧桑感、名士悲惨的遭遇的凄凉感一起涌上心头。
尾联诗人直接抒发了自己怀乡的情结，日暮点明是傍晚，而“愁”字有多种情感。
“唐人七言律诗当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”——严羽《沧浪诗话》
李白有一次来到黄鹤楼，他本来也想写一首关于黄鹤楼的诗，他却写不了。他说“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，但他又不甘心。后来他到了金陵，登上凤凰台，写了一首模仿黄鹤楼差不多的诗，叫《登金陵凤凰台》。
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
我们会发现两首诗的结构和情感其实非常像。
——《唐诗光明顶》
《野望》
首联：以“望”字点题，交代了时间——薄暮时分、地点——东皋以及人物的心情，是一种苦闷和矛盾的心情。化用了曹操的诗句，表现出一种想在政治上有所作为却不得志的迷茫与失意的情绪。
在颔联和颈联紧接着望字而来：写的是远望所看到的静态景色，树树皆秋色，山山唯落晖，接着又写近望所看到的动态景色，体现出一种忧郁孤独的色彩。
尾联：从外物回归自身，首尾呼应，抒发感情，收束全诗表达了对古时候隐者的怀念。
“以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸾凤群飞，呼逢野鹿，正是不可多得也。”
——翁方纲《石洲诗话》
《使至塞上》
首联点题，交代地点和事由，作者要前往边境慰问将士，体现出山高路远，烘托出了他的孤寂心情。
颔联通过征蓬和归雁，体现出内心感受，一种漂泊无定的感受，以景物自比。
颈联，画风一转，境界扩大开来，意境雄厚，壮阔深邃。描绘出了奇美壮丽的塞外风光，被称为“千古壮观”。
尾联与首联相呼应，继续写出使仪式经过长途跋涉，诗人没有看到统帅，一问是在前线，此时情绪已高涨，为前线大捷而欢欣鼓舞。个人的情绪在大漠的景象净化下消散而生出慷慨悲壮的情感体现出诗人的达观。
“‘明月照积雪’‘大江流日夜’‘中天悬明月’‘黄河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观。”（这些句子分别引自谢灵运、谢朓、杜甫和王维的诗句，用以形容辽阔、苍茫、浑厚的审美境界。）——王国维《人间词话》
《渡荆门送别》
首联以叙事为主，交代地点和事由。
颔联移动视角，写景物的变化，化静为动，高山渐渐隐去平野慢慢舒展开，江水一片仿佛流进广阔的莽原。
颈联定点观察写水中映月图的澄净和天边云霞图的变幻，波中月影宛如天上飞来的明镜，空中彩云结成绮丽的海市蜃楼。体现作者的喜悦和对未来的憧憬。
尾联移情于景，也可以说是拟人手法，含蓄的抒发了对故乡的依恋。
李白靠一己之力改变了整个民族的记忆方式。他是深情之人。是可以“情不情”的。也就是说，不仅能钟情那些有感情的事物，对于没有感情的事物，哪怕草木顽石也能报以深情。对天上的月亮，地上的影子，他都能给它们点化灵魂，灌注深情，一起欢闹，最后还挥手分别，真的像对待老朋友一样。（“举杯邀明月，对影成三人”）
《唐诗光明顶》
闻一多曾比较李杜，说李白有杜甫的天才，没有杜甫的人格。这当真是个误会。李白和杜甫只是外在表现不同，用流行语讲，叫人设不同，底色是一样的。如学者杨恩成说：“浪漫是其性格特点，而不是李白的人格特点。”浑金璞玉，赤诚无邪才是他的真人格。古往今来，艺术上的顶级天才未必是品格高尚的人，但唐诗创造了一个特例。
《唐诗光明顶》
《钱塘湖春行》
首联点题，交代游踪。写湖面开阔，大处落笔。
中间两联分写，抓住早莺、新燕、乱花、浅草四个事物，体现出生机勃勃。“几处”说明早莺还少。“争暖树”是乍暖还寒的时候。颈联的“渐欲”和“才能”写出了花草欣欣向荣的趋势。
尾联直抒胸臆，表达诗人的喜悦感受，对早春西湖美景的热爱。“湖东”点明诗人行踪与首联相呼应。颜色鲜明，一派春和景明的气象。“行不足”说明诗人余兴未阑，完全陶醉。这样的结尾有见于言外的效果。
另外，还有一些隐藏的空白点值得挖掘，《钱塘湖春行》在景物描写中最重要的是“浅草才能没马蹄”这句。一般我们来说都是春天来了，草长，再说生花。然而这里花已经开的迷人眼了，草却是没马蹄。因此呢，体现出了深层的意，也就是骑在马上的人对浅草的发现的瞬间微妙的惊喜。但这还不能贯穿首尾，不是意脉。我们要解释最后两句，这个人宁愿他不骑马，在白沙堤上行走，也要和大地，和浅草相亲。这样就把整个的意脉完整体现出来了，更看出了草比花更可爱的特殊情感。
《名作微观》
白居易对杭州的早春充满了热爱，不过他热爱的方面比较多。开头第一句起的很从容，用平和的语气交代了景点的准确位置。第二句强调的是江南平原的特点，“水面初平”四个字说的是春水充盈，这是江浙平原特有的，突出了地势的平坦和水面的平静。“云脚低”说明视野开阔，极目远眺，天上的云彩才能和地上水面的地平线连接在一起。“浅草才能没马蹄”，这道理当然是有特点的，但“没马蹄”更是把人的感受和发现说了出来。最后一句话，“最爱”将情致推到极致，又是诗意上了一个新的层次。
《跨山海》
主旨
《野》 对归隐的向往；不得志的苦闷与孤独。
《黄》 怀乡；吊古伤今的怅惘
《使》 作者的孤寂在自然中开释，体现出达观；为胜利而欢庆
《渡》 对未来的憧憬与喜悦；对故乡的依恋
《钱》 对西湖早春景色的喜爱
小结
课后题五：初春、仲春、暮春、仲春

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