资源简介

(共22张PPT)
豪放不羁的苏轼
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信的苏轼
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观的苏轼
但愿人长久，千里共婵娟。
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
写作资料补充
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。据记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，对苏轼说：“春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。可召清高之人饮此花下。”东坡听了高兴地说：“此乃诗家语也。”
王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。《东坡逸事》里有王氏“幕后听言”的故事，是说东坡每有客来，王弗总是躲在屏风的后面屏息静听。待客人走后，她每每软语相劝，说得在理又每得印证。她是真正的贤妻内助，因此苏轼早年青云直上，除了有欧阳修等先贤的相助外，“妻贤夫少祸”的力量也不可小觑。
可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁就去世了。这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。
写作背景
苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
词牌名
干支纪年法
宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。
点明写作时间
梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 交代写作缘由---记录梦中所见所闻。
mǎo
解题
1.梳理词的脉络
理解词中深切思念及表现手法。感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感
3.鉴赏词中虚实结合、以景结情等艺术手法。
重点难点
理解诗意
梦中
梦前
梦后
“无限怀念”
“因思成梦”
·现实·
·现实·
·梦境·
“相思成苦”
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
诵读入情
1.“十年生死两茫茫”一句表达了什么感情？在全词中有什么样的作用？
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。
①直接抒情倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。
“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。
②夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思而不得相见之痛。
这种感情凄婉、沉痛，笼罩全篇。作为首句，为全文奠定下了伤悼的感情基调。
赏析梦前
十年生死两茫茫。
“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。”
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。
直接抒情：倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和哀悼。 伤感哀痛
“不思量，自难忘”——“此情无计可消除”
“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，说不思量，即是思量。——相思太苦、旧情难忘。 思念
“千里孤坟，无处话凄凉。”
你的坟墓远在千里之外的眉山，我连跟你诉说心中的凄凉悲伤的地方都没有。
“千里”和“十年”写出了生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念
“凄凉”，不只是思念亡妻，同时政治仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者内心的孤独寂寞、凄凉无助。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？
其中蕴含着作者怎样的人生体验？
明确：这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说"鬓如霜"不无夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉。
情感的风尘（思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”）
人生的风尘（仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”）
这几句表达了作者什么感情？使用了什么手法？
赏析梦中
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
运用虚写、白描的手法。“小轩窗，正梳妆”这是白描的手法。小轩窗，是梳妆的环境、背景，那小室，亲切而又熟悉。梳妆，是王弗做的事情，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。通过梦境再现与妻子日常的生活场景，妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境（十年了，这个平常的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
文化常识
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
白描手法
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
大漠孤烟直，长河落日圆。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
明月松间照，清泉石上流。
白描手法
从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：
1、描写人物，不写背景，只突出主体。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”（《卖炭翁》白居易）
十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求传神。
“父耕原上田，子属山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”
（《田家》聂夷中）全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
知识点补充
白描手法
从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：
3、状写景物，不尚华丽，务求朴实。
“日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境；
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 ——鲁迅
在诗歌中，“实”是指——客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”包括以下三类——
1、神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
2、已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
3、设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
虚实结合
赏析“梦醒”诗句
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
译：料想年复一年痛断柔肠的地方，那是荒郊寒夜冷月映照下，你坟墓孤栖的长着矮小松树的山岗。
赏析梦醒
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达暗示作者对亡妻的思念凄凉的环境来衬托诗人悲凉的心情，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在在结尾处写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌“此时无情胜有情”，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
例：曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
以景结情
词情总结
请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感？
记 梦
梦前思量（怀念）——
梦中相逢——
梦醒悲凉——
此情无计可消除
此时无声胜有声
此恨绵绵无绝期
现实
梦境
现实
题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
课堂练习
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目中留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
小轩窗 正梳妆
课堂练习

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