资源简介

(共48张PPT)
千古愁思的双重奏
豪放与婉约的巅峰对话
《永遇乐 京口北固亭怀古》《声声慢 寻寻觅觅》
当我们漫步宋词的长廊，总会遇见两种截然不同的风景。一种是辛弃疾在《永遇乐 京口北固亭怀古》中，站在镇江城头，望着滚滚长江，满胸都是 “金戈铁马，气吞万里如虎” 的壮志与忧愤；另一种则是李清照在《声声慢 寻寻觅觅》里，守着窗儿，听着梧桐细雨，满心都是 “冷冷清清，凄凄惨惨戚戚” 的孤寂与悲凉。
同样是历经时代风雨的词人，同样是借词抒发胸臆，为何会写出如此反差巨大的作品？今天，我们就通过对比这两首词，一起走进两位词人的内心世界，探寻他们笔下不同的家国情怀与人生况味。
知人论世
壹
辛弃疾
辛弃疾，字幼安，号稼轩，南宋著名的豪放派词人，有“词中之龙”的美誉，与苏轼合称“苏辛”，与同乡李清照并称“济南二安”。其词艺术风格多样，以豪放为主，又不乏细腻之处，善化用典故入词。
中国历史上伟大的爱国者、军事家和政治家，也是南宋爱国词派的领袖和旗帜。
他的词主要抒写力图恢复国家统一的爱国热情，谴责当时执政者的屈辱求和，倾诉壮志难酬的悲愤。
辛弃疾
镇江古名京口，素来是军事重镇，处于抗金前线。
当时韩侂胄把持朝政大权，为巩固个人权位，主张对金用兵，发动北伐。韩侂胄抗金的主张符合辛弃疾收复失地的一贯志愿，但是韩侂胄在军事上准备并不充分，盲目乐观。辛弃疾对这种局面忧心忡忡，在登临北固亭时览景有感，就自然地倾吐出来。
千古第一才女——李清照
李清照（1084年—1155年），号易安居士，齐州章丘（山东济南）人。宋代女词人，婉约词派代表，她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。与辛弃疾并称“济南二安”。
易安体：婉约而不流于柔靡，清秀而具有逸思，富有真情实感，语言清新自然，流转如珠，音调优美，被称为“易安体”。
千古第一才女——李清照
1103 年，新婚燕尔幸福日，金石书画共倾心。
1127 年，金人入侵灭北宋，金石书画化灰尘。
1129 年，丈夫赴任染病去，时值中年有遗孀。
1131 年，卜居会稽逢盗贼，重病缠身欲丧命。
1132 年，不幸再嫁张汝舟，仓促离婚被判刑。
1151 年，孑然一身无子嗣，悲苦离世人不知。
前期：生活闲适，夫妻志趣相投——多写少女、少妇时期的悠闲生活，语言风格清新明快，细腻婉转，代表作品：《如梦令》《醉花阴》 《一剪梅》
后期：漂泊江南，丈夫身亡——多悲叹身世，表现为思夫、思乡、思国，语言风格哀婉凄清，深沉忧愤。 代表作品：《声声慢》
《声声慢》是李清照南渡后晚年作品。
当时正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫染病逝世，辗转南方逃亡避难中又丢失大量珍爱的文物、古籍。国破家亡，丈夫去世，境况凄凉，词人尝尽颠沛流离的苦痛，写下这首《声声慢》。
创作背景
文本精度
贰
辛弃疾
孙权
刘裕
廉颇
拓跋焘
刘义隆
上阙
下阙
用了哪些典故？
辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
无法寻觅
孙权的字
英雄人物的流风余韵
歌舞的台榭。榭，建筑在高土台上的木屋
江山千古依旧，但是无处寻找像孙仲谋那样的英雄了。
歌舞楼台，流风余韵都被历史的风雨吹打而去。
辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
感叹像孙权这样抵御强敌的英雄，如今再也寻觅不到，将南宋的懦弱与孙权的英勇形成进行对比，悲叹南宋朝廷无英雄能担当起恢复中原大任。既表达对英雄的仰慕，也借古讽今，表达对南宋朝廷苟安无为 的不满与讽刺。
材料：孙权建都京口，敢于与北方强大的曹操抗衡，并在赤壁之战中获胜，保住基业；孙权不仅守住江东，更开拓疆土，形成三国鼎立之势，其功业流芳后世。他是在京口成就辉煌功业的英雄代表。
辛弃疾
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马， 气吞万里如虎。
刘裕的小名
夕阳斜照着荒草杂树，那普通的街巷，人们说刘裕曾在此居住。想当年，刘裕两次率军北伐，气势磅礴，像猛虎一样威武。
辛弃疾
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马， 气吞万里如虎。
刘裕出身微末却能成就北伐伟业，是英雄不问出处的理想典范，与辛弃疾出身“归正”（投归正统之人）却饱受猜忌的现实形成鲜明对比，暗含了壮志难酬的悲愤和对朝廷埋没人才的批判。
材料：刘裕小名“寄奴”，出身贫寒，早年曾居住在京口“寻常巷陌”，后来率领大军两次北伐，先后消灭南燕、后秦，收复洛阳、长安等地，“气吞万里如虎”，推翻晋朝，建立了南朝宋。
辛弃疾
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
刘义隆的年号
元嘉年间，刘义隆草率出兵，妄想像霍去病那样建功，却只落得大败而逃。我南归已过四十三年，现在向北遥望，仍然清晰地记得当年扬州烽火连天的抗金景象。
轻率
登山祭天，以纪功勋
败逃中回头北望
还，仍
宋代行政区域名，相当于“省”
辛弃疾
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
词人直陈史实，用刘义隆草率北伐遭遇重创的典故，暗示当权者要吸取经验教训，不要草率出战， 如果没有周密的准备，北伐理想只会带来灾难性的后果。
材料一：公元450年，南朝宋文帝刘义隆准备不足，草率下令北伐,多次亲临京口，结果被北魏太武帝拓跋焘击败，被一路追击到长江北岸瓜步山。
材料二：韩侂胄主导的“开禧北伐”，经济上，国库空虚；用人上，任人唯亲；军事上，缺乏能征善战的将领和充足的 士兵训练。
辛弃疾
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
怎能忍受
怎能忍受回首往事，看如今拓跋焘反击刘宋在长江北岸建立的佛狸祠下，竟是一片乌鸦的叫声和社日的鼓声。
拓跋焘小名
庙里吃祭品的乌鸦
社日祭神时的鼓声
辛弃疾
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
用典，写佛狸祠一片热闹，表达了自己的隐忧：江北各地沦陷已久，在异族统治下百姓似乎已淡忘国仇家恨。这比战火更令人绝望，意味着恢复中原的根基正在丧失。也表达了词人对南宋政府不图恢复中原的不满。
材料：拓跋焘打败刘义隆后乘胜追击，在长江北岸瓜步山建立行宫“佛狸祠”，与南岸北固亭对峙而望。作为异族首领的祠庙，本是民族耻辱的象征，如今却香火旺盛，人民似乎淡忘了国仇家恨。
辛弃疾
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
请谁来问我：廉颇老了，饭量还好吗？
名作动，吃饭
请，烦劳
用典，既体现了词人渴望如廉颇那样，老骥伏枥，报效祖国；也展现了英雄迟暮、壮志难酬的哀伤和苍凉。
辛弃疾
廉颇（战国赵国名将） 辛弃疾（南宋词人、将领）
年老，但仍能“披甲上马”，以示可用
赵国名将，有赫赫战功，威震四方
遭人谗言称“顷之三遗矢”，不被召用
被迫出走，临终前仍深情凝望赵国方向
临终之际仍大呼“杀贼！”，抱憾而终
身为“归正人”遭猜忌，屡遭劾奏
曾率50骑突入数万金军大营生擒叛徒
此时已65岁高龄，仍渴望为国效力
作者为何以廉颇自比，而不是其他人物？
老当益壮
能力出众
怀才不遇
精忠爱国
辛弃疾
建都京口，三分天下
慕英雄
孙权
京口起兵，北伐称帝
望建功
刘裕
草率北伐，大败而归
诫草率
刘义隆
入侵中原，建佛狸祠
忧麻木
拓跋焘
尚能饭否，老当益壮
抒悲愤
廉颇
京口北固亭
正面
反面
现状
自己
借古讽今
借古抒怀
藏露之间见稼轩
辛弃疾
辛弃疾这首词用了许多历史故事，他的词缺点是好“掉书袋”。
对此说法，你是如何看待的？
①用事贴切，选取相关性很强的典故表达情感。孙权刘裕刘义隆拓跋焘四位历史人物都和京口有千丝万缕的联系，在京口想到这些人物和故事，自然合理。
②用事全面，多角度选取人物表达更丰富情感。选取正反两方面人物既表达自己对英雄人物的仰慕，又能表达自己对南宋统治者苟且无为的不满。最后以廉颇自喻收尾，首尾圆合，浑然一体。
感知词情
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（qī）。乍暖还寒时候，最难将息（xī）。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损（ sǔn ），如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
李清照
词人是如何抒发自己的“愁”情的
品味“愁”心
借动作抒情、借景抒情、直抒胸臆
诗人抒发了什么样的愁情？
声声慢
词牌名，最早见于北宋晁补之笔下。
慢：就是慢词，其名称从“慢曲子”而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材。
题目
感知词情
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（qī）。乍暖还寒时候，最难将息（xī）。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损（ sǔn ），如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
李清照
“愁”
词人是如何抒发自己的“愁”情的
品味“愁”心
借动作抒情、借景抒情、直抒胸臆
诗人抒发了什么样的愁情？
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
寻寻觅觅，想找回那些失去的东西，却只能觅得满眼的冷清，还有满心的凄楚哀伤。 戚戚：悲愁哀伤的样子。
开头七组叠词可否换成“寻觅、冷清、凄惨”？
1、增强了词的音韵效果，富有节奏感和音韵美。
2、同字重叠，回环往复，感情由弱到强不断加深。
3、冷、清、凄、惨、戚，反复叠加，强化了词人心理痛苦的程度，有层次、有深度地增加了感情的表现力。
借动作抒情
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
寻寻觅觅，想找回那些失去的东西，却只能觅得满眼的冷清，还有满心的凄楚哀伤。 戚戚：悲愁哀伤的样子。
寻寻觅觅
动作
寻觅无果，心有所失的精神状态
冷冷清清
环境
处境冷清，空虚无助的环境感受
凄凄惨惨戚戚
心境
悲伤满怀，悲哀苦痛的内心表白
能否改变词句顺序？
由浅入深
借动作抒情
守着窗儿，独自怎生得黑！
独守床边，孤孤单单，如何挨到天黑呢！ 怎生：怎么，怎样
“守”能否换成“倚”？
倚：更多体现词人的动作状态；指倚靠，有一种慵懒之感
守：更能体现词人的心境；指枯坐等待，没有目的和去处，孤孤单单，在这里是说诗人“等待时间过去”，词人心存愁绪，万般煎熬，度日如年，孀居之哀
借动作抒情
乍暖还寒时候，最难将息。
天气忽暖忽寒的时候，最难调养休息。
将息：养息，休息
“乍暖”：指天气刚刚开始转暖，但暖意尚浅，寒冷时不时袭来在早晚、阴雨时更为明显。
“将息”：对于年老的李清照，想要调养身体、安稳休息也不能够。
表面写节令，天气的冷暖多变正是万物萧疏的残秋季节，所谓“离人心上秋”，最能勾起人们的愁思烦恼，实际也是在写词人自己晚年时期流离失所，饱经颠沛之苦的悲哀。
借景抒情
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
引进愁肠的几杯淡酒，怎能抵挡晚上迅疾的冷风！
为何说是“淡酒”、急风？
淡酒：并非酒淡，愁情太重，这是一种主观感受。
急风：更渲染萧瑟、凄凉的愁情
晚：人到晚年却饱经风霜、颠沛之苦
对酒当歌，人生几何？ ——曹操
潦倒新停浊酒杯。 ——杜甫
秋风萧瑟天气凉——曹丕
风急天高猿啸哀——杜甫
借景抒情
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
看北雁南来掠过天空，感到伤心，（也许）它是老相识了。
1、雁：送信的使者、群雁、北雁南飞
2、送信的使者：旧时相识，今昔对比，勾起了词人往昔“有人共赏、有信可传”的幸福记忆，而当下大雁不能再给李清照带来慰藉(丧夫之痛）
3、离群丧偶，对比自身形单影只(丧夫之痛）
4、北雁南飞：“物我同命”的共鸣，词人也是从北方流落到南方(亡国之恨)　
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。——李清照《一剪梅》
词人见“雁过”为何会伤心？
借景抒情
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
地上到处都是零落的黄花，枯萎凋零，如今还有谁会摘取呢？ 憔悴：凋零、枯萎； 损：极，表示程度很深 堪：可以，能够
黄花：一语双关，既指花枯萎憔悴，也指自己衰老憔悴
有谁堪摘：反问，无人可摘，怀人伤己，表达词人丧夫之痛
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照《醉花阴》
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。——王实甫《西厢记》
借景抒情
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
时近黄昏的秋雨，点点滴滴落在梧桐叶上。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——温庭筠《更漏子》
梧桐：有情人（梧为雄，桐为雌）、孤寂凄苦 细雨：哀伤、愁思
点点滴滴：愁丝不断，愁苦漫长，似雨敲打在心头，孀居之哀。
以景衬情：风急、雁过、黄花堆积、梧桐细雨、残秋黄昏，一系列特写镜头构成一幅天然的悲凄画面，这种种牵动人们愁思的景物，是愁绪的不断叠加，诗人处在这种难以名状、无法解脱的苦闷中。
借景抒情
这次第，怎一个愁字了得！
这种种悲苦的况味，一个“愁”字怎么能概括得尽？
情愁
家愁
国愁
颠沛之苦
亡国之恨
丧夫之痛
孀居之哀
诗人抒发了几种愁情？
直抒胸臆
核心对比
叁
对比维度 《永遇乐 京口北固亭怀古》 《声声慢 寻寻觅觅》
情感内涵 豪放悲壮的 “大我之愁”（家国之愁、报国壮志） 细腻深沉的 “小我之愁”（身世之愁、个人悲苦）
意象选择 历史意象（北固亭、金戈铁马、烽火） 自然意象（雁、黄花、梧桐、细雨）
语言风格 雄浑苍凉、气势磅礴，多用典故 清丽哀婉、细腻动人，善用叠词
核心手法 用典、对比、借古讽今 借景抒情、细节描写、叠词修辞
辛弃疾
水龙吟 · 登建康赏心亭
宋 · 辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。
楚天千里辽阔一派凄清秋色，长江水随天流去秋色无边际。极目眺望北国风景，他们仿佛都在传送忧怨仇恨，就好似碧玉发簪和螺形发髻。夕阳西下之时落日斜挂楼头，孤雁悲啼声里游子悲愤压抑，吴钩把玩不已拍遍九曲栏杆，没人能理会我登楼远眺之心。
别提家乡的鲈鱼肉精细味美，尽管秋风吹遍，不知张季鹰是否回来了？更不想许汜只顾谋私利。羞于见雄才大气的刘备。可惜虚耗了大好时光，国势如飘摇风雨，树犹如此，人如何不老迈呢？ 请谁人去唤来那红巾翠袖多情歌女？为我擦去英雄失志时的热泪。
辛弃疾
把吴钩看了：
典故：“吴钩”是春秋时期吴地出产的一种宝刀，象征驰骋战场、建功立业。
情感：他“看”的不是刀，而是被闲置的军事才能和报国机会。一个“看了”的动作，充满了无奈、焦灼与不甘。利器在手，却无用武之地，这是对英雄最大的讽刺和折磨。
栏杆拍遍：
典故：源自北宋刘概的典故，文人胸有块垒，借拍打栏杆来抒发内心激愤。
情感：这是一个极具画面感的动作，将内心无法言说的巨大苦闷，转化为一种近乎失控的肢体语言。抒发自己报国之心无人领会的孤愤。
辛弃疾
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？（反面设问）
典故：《世说新语》中，西晋张翰（字季鹰）因见秋风起，思念家乡的莼菜羹和鲈鱼脍，便弃官归乡。
情感：辛弃疾用“休说”二字，果断否定了这种明哲保身、追求个人安逸的道路。他的故乡在沦陷的山东，他有家不能回，即便能回，在国难当头之时，他也不会选择归隐。此典反用，凸显了他以国事为重的坚定立场。
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。（反面批判）
典故：《三国志》中，刘备（刘郎）鄙视许汜只知购置田产房舍，而无救世之志。
情感：辛弃疾借此严厉批判了那些只顾个人私利、毫无家国情怀的庸碌之辈，同时也是一种自勉：我绝不能成为这样被人耻笑的人。通过否定许汜，他再次坚定了自己的选择。
辛弃疾
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！
典故：《世说新语》中，桓温北伐，见到自己早年栽种的柳树已粗壮十围，慨然泪下：“木犹如此，人何以堪！”
情感：他将个人的“忧愁”与国家的“风雨”飘摇联系起来。他在建康闲置的岁月，正是北伐中原的最佳年华。包含了功业未就的焦虑，以及对南宋国势衰微的深切忧虑。
全词借用典故，抒写了作者恢复中原国土，统一祖国的抱负和愿望无法实现的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志难酬、报国无门、抑郁悲愤的苦闷心情，极大地表现了词人诚挚无私的爱国情怀。
辛弃疾
一首是豪放词的典范，用典故与壮志震撼人心；一首是婉约词的巅峰，用白描与心境打动灵魂。它们虽风格迥异，却同样以极致的艺术力量，将个人命运与时代洪流紧密相连，成为了跨越千年依然能触动我们的文化瑰宝。
品味“愁”心
李清照是因为那首著名的《声声慢》被人们所记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。于是，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发现在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。但对她的解读又“怎一个愁字了得”。
李清照出生于一个官宦人家，父亲李格非进士出身，在朝为官，是学者兼文学家。母亲也是名门闺秀，善文学。 官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。虽然我们现在无从知道她的相貌，但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人坯子。
——梁衡《乱世中的美神》
宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。
——明· 杨慎
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳。玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
拓展“愁”情
1.永昼：漫长的白天。2.瑞脑：一种薰香名，又称龙涎香。
3.金兽：兽形的铜香炉。4.纱厨：即防蚊蝇的纱帐。5.东篱：泛指采菊之地。6.暗香：这里指菊花的幽香。7.消魂：形容极度忧愁、悲伤。8.西风：秋风。
对比维度 《永遇乐 京口北固亭怀古》（辛弃疾） 《声声慢 寻寻觅觅》（李清照）
核心意象 1. 历史人物：孙权、刘裕、刘义隆、廉颇（借古人寄托理想与忧思）2. 战争符号：金戈铁马、烽火（关联家国收复的壮志）3. 地点意象：京口北固亭（承载历史厚重感与登临抒怀的豪迈） 1. 日常物象：雁、黄花、梧桐、细雨（以细微景物衬内心凄苦）2. 环境意象：晚来风急、黄昏（渲染孤寂清冷的氛围）3. 动作意象：寻寻觅觅、守着窗儿（传递无措与煎熬的状态）
情感基调 豪迈中见悲愤— 对英雄伟业的敬仰— 收复中原的渴望— 现实壮志难酬的愤懑与不甘 凄苦中藏沉痛— 个人孤独与生活失意— 国破家亡的深哀— 情感细腻且层层递进
情感表达逻辑 线索：以 “怀古” 为核心路径：历史场景 → 现实境遇 → 自身感慨情感变化：激昂 → 沉郁 线索：以 “寻愁” 为核心路径：茫然无措 → 景物触愁 → 直白倾诉情感变化：含蓄 → 浓烈
课后作业：与易安相遇
请以“易安的别样愁情”为主题写一则200字左右的文学短评。
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
只恐双溪舴蜢舟，载不动，许多愁。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

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