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(共39张PPT)
了解苏轼的生平及其文学成就，读懂诗词，背诵全词。
梳理词人的情感脉络，理解词中表达的生死离别之情及深切思念。
鉴赏词中虚实结合、以景结情等艺术手法，感受词中意境之美。
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。
教学目标
豪放不羁的苏轼
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信的苏轼
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观的苏轼
但愿人长久，千里共婵娟。
今天来体会苏轼性格中的另一面——柔情
常识积累
01
作家回顾、创作背景、文体资料、题目解说
字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡。
北宋著名文学家、书法家、画家。一生仕途坎坷。
“三苏”“苏辛”“唐宋八大家”“宋四家”
苏轼打破了词为艳科的屏障,扩大词的题材,丰富了词的意境，开创了豪放一派的词风。
《水调歌头》（明月几时有）《定风波》《江城子·密州出猎》
《念奴娇·赤壁怀古》前后《赤壁赋》《临江仙·夜归临皋》
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
其画开创了湖州画派。
文
书
诗
画
词
文学成就
创作背景：苏轼与王弗
“唤鱼”姻缘：
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼。
生活上的伴侣 文学上的知音
事业上的贤内助“幕后听言”
公元1065年五月，苏轼发妻王弗去世，年仅26岁。
王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其他书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。
王闰之（1048—1093） ，眉州青神人。她是王弗的堂妹，苏轼的第二任妻子。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
王朝云（1062—1096年），吴郡钱塘人。是苏轼的红颜知己和侍妾。朝云早年家境清寒，沦落歌舞班中，成为西湖名伎。她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞。虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。苏轼因而爱幸，纳为爱妾。朝云敏而好义，跟随苏东坡谪居惠州。绍圣三年（1096年），卒于惠州，时年34岁，葬于栖禅寺东南。
苏轼的几任妻子
这首悼亡词是宋神宗熙宁八年(1075)苏轼徙知密州(今山东诸城)时所作。苏轼十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对苏轼是绝大的打击，其心中的沉痛、精神上的痛苦，不言而喻。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年(1065)五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里，先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。词题中“乙卯”指的是熙宁八年，此时苏轼年已四十。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。
创作背景
悼 亡 诗
·始于西晋潘岳
《悼亡诗三首》
·后题材扩大，除了对亡妻的悼念，也有对亡故亲人或朋友表达追悼哀思的诗歌。
悼亡诗三首（节选）
【魏晋】潘岳
展转盻枕席，长簟竟床空。
床空委清尘，室虚来悲风。
独无李氏灵，髣髴覩尔容。
抚衿长叹息，不觉涕沾胸。
悼 亡 入 词
用词写悼亡，
自苏轼始。
初读词作
02
明确字音、疏通词意、划分层次
词牌名，此词双调七十字，上下片各五平韵。
宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。其妻王弗去世整十年。
苏轼梦见王弗，写下了这首悼亡词。
有声当彻天，
有泪当彻泉。
——【北宋】陈师道
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
诵读入情
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。
理解诗意
梦前
“十年生死两茫茫......鬓如霜。”
梦中
“夜来幽梦忽还乡......惟有泪千行。”
梦醒
“料得年年肠断处......短松冈。”
相逢
思念
悲痛
细品夜梦
03
根据词作层次分析内容
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。---《长恨歌》（白居易）
1066年，苏洵病逝，苏轼、苏辙兄弟扶柩还乡，守孝三年。
1071年，苏轼上书谈论新法的弊病。王安石颇感愤怒，让御史谢景温在神宗面前陈说苏轼的过失。苏轼自请出京任职，被授为杭州通判。
1074年秋，苏轼调往密州（今山东诸城）任知州。
拓展链接：这十年......
双方茫然不相知
怅然若失
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。---《一剪梅》（李清照）
深挚怀念
无意识的思念
直接抒情
为全词奠定了伤感
哀痛的感情基调
君得从先夫人于九泉，
余不能。
呜呼哀哉！
余永无所依怙。
hù
依
靠
（节选）
千里孤坟，无处话凄凉。
王弗葬地在四川眉山，
与苏轼任职的山东密州相距遥远。
“千里”与上文“十年”
共同表现二人时空上的隔离。
曾经能够为苏轼所依靠的爱妻，
如今已不在人间。
前一句写了时空上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
后一句写了无处诉说的孤凄，表达了词人内心的孤独寂寞、凄凉无助之感。
王弗离世十年以来的辗转失意。
“我想我大概是要走了，可是没有悲哀，因为我会见到我死去的女儿和丈夫。可是我又开始害怕，我应该用什么样子去见钱钟书，谈恋爱那会我还是一个十几岁的女孩，钱钟书会记得我的样子吗？
是十几岁吗，还是二十几岁，还是三十几岁一起去欧洲留学的日子，还是后来五十几岁左右受到很辛苦折磨的时候，还是现在一百多岁老太太的样子？”
《走到人生边上》（杨绛）
苏轼写这首词时，还不到40岁，为何会说“尘满面，鬓如霜”呢？
赏析梦前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
“纵使”二字把想象和现实混同起来。“相逢不识”既暗示生死相隔的残酷现实，更凸显了作者十年来经历的沧桑巨变。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
苏轼写这首词时，还不到40岁，为何会说“尘满面，鬓如霜”呢？
赏析梦前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
“尘满面”象征漂泊的艰辛与世事的污浊。也代表着情感的风尘（思念亡妻的苦楚），人生的风尘（仕途坎坷的艰辛）
“鬓如霜”直指年华老去、身心俱疲。六字以极简练的肖像白描，将仕途坎坷、奔波劳碌、容颜衰老、内心憔悴，个人之悲与悼亡之痛融合，饱含了作者宦海沉浮的失意、人生易老的悲凉以及对亡妻的愧疚。
这句用什么手法描绘了怎样的诗人形象？
赏析梦前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
①白描。“尘满面”，可以引申为岁月留下的沧桑痕迹，仕途奔波带来的疲倦和失意。
②比喻“鬓如霜”，古人一般用霜和雪来比喻鬓发。一是取其表面的颜色相同，二是霜雪和鬓发带给人感觉都是凄凉伤感有关。
一位被生活折磨、受痛苦煎熬，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象。
知识补充
白描
白描是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。
白居易的《卖炭翁》：满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
VS
酒酣胸胆尚开张，
鬓微霜，又何妨？
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，
西北望，射天狼。
《江城子·密州出猎》
1075年秋
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
1075年正月
宝刀未老、志在千里
的英风与豪气
岁月辗转、仕途坎坷
的辛酸与疲惫
白描
思考归纳
这首词题为“记梦”，可为什么文已至半还没有写到梦境，
上阙的内容在词中有什么作用？
上阙阐明了词人“自难忘”的情感，但是二人相隔“十年”“千里”，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之隔，他思念至深，又有无数的辛酸与苦楚，想与王弗“话凄凉”，只好乞诸于梦中相会了。
所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
内容
“忽”写出了梦中还乡的快，突出了梦境恍惚迷离的特点。
结构
“忽”字与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。
情感
表现了作者对家乡的眷恋和梦中还乡的欣喜。
虚实相生
开拓诗境
有真意，去粉饰，
少做作，勿卖弄。
小轩窗，正梳妆
虚写
在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。可见词人对亡妻执着不舍的深情。
白描
以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
幻想：神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
回忆：已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
想象：设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
联想：由此及彼，从对方的角度写
肆
别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。
---《琵琶行》白居易
我将何以贺你？
以眼泪，以沉默。
夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，不知从何说起。情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。
《送贾讷（nè）倅（cuì）眉》
（节选）
【北宋】苏轼
老翁山下玉渊回，
手植青松三万栽。
父老得书知我在，
小轩临水为君开。
从对方写起
主客移位
对写
词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。
虚写
语言轻轻
思念深深
白描
以景结情
明月照亮了思念，也照亮了短松冈上的你。用凄凉的环境烘托了悲伤的心情。言有尽而意无穷。
知识补充
指的是古代怀远、思归诗中的一种独特的写作技法，也叫对面落笔、主客移位。
抒情主人公为了表达自己的思念之情，往往不从自己的角度来写，而是通过想象，写对方思念自己之情，通过虚设对方的情形，委婉含蓄地表达心中的思念怀想。
王维《九月九日忆山东兄弟》：遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
对写法
知识补充
以景结情，是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句。结句写景，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，从而产生韵味无穷的艺术效果。
白居易《琵琶行》：东船西舫悄无言，唯见江心秋月白
以景结情
归纳总结
04
艺术鉴赏、整体回顾
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。运用虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情。在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而真挚，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
梦前思念
梦中相逢
梦后悲痛
此情无计可消除
此处无声胜有声
此恨绵绵无绝期
以虚映实
虚中见实
虚幻的梦、真实的情，也正是借助于梦境的虚幻与缥缈，这份悼念才更显得情真意切。
情感真挚
以情动人
梦前和梦中，感情前后一致；随着入梦和梦醒，又一步步深化。全词凄婉哀伤，一字一泪。
想象丰富
构思精巧
把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体。组织严密，一气呵成，又曲折跌宕，波澜起伏。
白描手法
言浅意浓
传达真情实境，语言朴素自然，加上不同句式交错，使这首词既俊爽而又音响凄厉。
随堂练习
05
理解性默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:
， 。
不思量 自难忘
料得年年肠断处 明月夜 短松冈
千里孤坟 ，无处话凄凉
相顾无言 ，惟有泪千行
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，不如说是回忆当年的闺房之乐。
6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ，
”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
小轩窗 正梳妆
纵使相逢应不识 尘满面
明月夜 ， 短松冈
十年生死两茫茫
鬓如霜

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