资源简介

(共33张PPT)
江
城
子
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
学
习
目
标
壹
了解苏轼的生平及其文学成就。
贰
通过品读鉴赏，深入理解这首悼亡诗的内容。
叁
鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。
肆
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。
作者简介
与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。
嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。
书法家
诗人
美食家
豪放派词人代表
苏
轼
文学成就——中国古代第一全才
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
其画开创了湖州画派。
文
书
诗
画
词
创作背景
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼。王弗年轻貌美，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜王弗二十六岁时（1065年）就去世了。这对东坡打击巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
词题中“乙卯”年是熙宁八年（1075），苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州任密州知州，年已四十。二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但苏轼对亡妻依旧一往情深。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
原配妻子：王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神县），幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手和知己，“幕后听言”。治平二年五月卒，年方二十七。
第二任妻子：王闰之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子。苏轼的第一任妻子王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
第三任妻子：王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。
苏轼的几任妻子
知识拓展
古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
悼亡诗
悼亡诗
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
最有名的悼亡诗
《离思》
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
最悲情的悼亡诗
《沈园》
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
最酸楚的悼亡诗
《浣溪沙》
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
初读感知，以读悟情
活
动
一
深情朗诵
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
mǎo
zhēng
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
liánɡ
hánɡ
诵读中入境，定苏词基调
初读探究
1.本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？
以“梦”为线索，
按照时间顺序，记叙了梦的三个阶段：梦前――梦中――梦醒
记 梦
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦中相逢——夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
抓动情处，体悟情感
活
动
二
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
1068年娶王润之为妻。
1069年父丧守期满，返京为判官告院。
1071年，上书谈论新法弊病，王安石颇感愤怒，苏轼自请外任，出为杭州通判。
1074年熙宁七年秋，苏轼又被调往密州（今山东诸城）任知州。
1.这是一个怎样的十年？
亡妻之痛：
生死无常，爱人不再
仕途之痛：
多遭贬斥，颠沛流离
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。
抓动情处
1.“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
抓动情处
2.此句中的“两茫茫”如何理解？
这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
抓动情处
3.明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
梦前：
不矛盾
①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
梦前：
抓动情处
4.“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此
此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦前：
抓动情处
5.苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
1.赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
梦中：
与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
2.这句运用什么手法？表达词人什么情感？
梦中：
白描
虚写，诗人运用白描手法。（白描中见真情）描绘了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
“相顾无言，惟有泪千行。”
抓动情处：聚焦细节描写
梦中：
细节描写
3.假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
我更倾向于“相顾无言，惟有泪千行”。夫妻相见，自有万端感慨；千言万语，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
“此时无声胜有声”，四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中，更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。
动情点：生死相隔只得梦中相会，相顾无言只得无声对泣
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
此处运用了对写法，虚写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
抓动情处
1.“料得”二字为何如此感人？
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
以景结情，白描。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
抓动情处
2.“明月夜，短松冈”尾句为何还在写景？
知识补充
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
三大展板，尤为动人
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
虚实结合
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
课堂小结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为线索，将“现实——梦境——现实”交织起来。
题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
理解性默写
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
理解性默写
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
小轩窗 正梳妆

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