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常州市第一中学2025-2026学年第一学期11月质量练习
高一语文试卷
一、现代文阅读（35分)
(一)现代文阅读1（本题共5小题，17分）
阅读下面的文字，完成1-5小题。
材料一：
在诗歌还没有完全脱离应用性质而成为纯文学形式之前，诗歌语言还是与散文语言相似
的。然而古诗语言与散文语言的难分难舍造成了它自身的窘境，它的语序，于过分吻合人们
的“约定俗成”而使诗歌意义的展开过程过分清晰，它的语序由于过分完整正常面使意义过
分明确，虽然这种符合人的思维与语言习惯的诗句容易让人感到白然、质朴、亲切、熟悉，
但是它也使诗歌的神立品故受到损伤。当人们习惯了这种平直流畅的诗句之后，不免又会由
习惯变为淡漠。那么，怎样才能使诗歌变得更像诗歌，怎样才能更好地构造一种与散文全然
不同的诗歌语言世界呢？
从谢哭运、齐梁永明诗人的探索到唐初近体诗律的形成，令人想起俄国形式主义诗论家
什克洛夫斯基的“陌生化刀理论。谢灵运诗的“典丽新声”已经开始了对古代诗歌质直、自
然语言习惯的有意矫正。他的诗里越来越少用虚字、多用对语、讲究韵律、善镶丽字等趋向，
使诗歌语言大大变形，并影响了一代诗风：沈约、谢脱、周颗、刘绘等人“务为精密”的努
力与“八病”说的提出，更进一步使诗歌语言与散文语言分道扬镳，逐浙完成了对日常语言
与散文语言的“陌生化”过程。什克洛夫斯基认为，诗歌语言是“歪斜”“别扭”“弯曲”
了的语言，“诗歌的目的就是要颊倒习惯化的过程·‘创造性地损坏’习以为常的、标准
的东西，以便把一种新的、童稚的、生机盎然的前景灌输给我们”，因此，当古诗经过漫长
岁月仍以它一成不变的、与散文语言相近而不能引起人们新奇感的语序讲述着各种内容时，
人们就感到了变革诗歌语言习惯的意义。同时，中国古诗的主题多集中在人与社会（道德与
功业)、人与自然（死亡与永恒)、人与人（爱情与仇恨）这些“老生常谈”里，如果意象与
形式再重复而陈旧，诗歌便将衰亡了。因此，谢灵运以来的诗人们在意象更新（自'然山水中
的生命意识与人生情感)的同时，也开始了对语言形式的开拓。逐渐把诗歌语言与散文语言
的距离拉开，形成了一整套独立的诗歌美学形式，而省略与错综正是构成这一形式的重要内
容。
首先是省略（如古诗中常见的“我”“汝”等主语代词，“于”等时空位置介词，“乃”
等判断系词，“之”等助词，“乎”“也”“焉”等句尾虚词)。省略不仅使诗句词汇整齐化
与意象化，具备了音步整饬与节奏有序的前提条件，而且使诗歌意蕴复杂化。副词、介词在
诗中的逐渐消失，使时空位置模糊了，因而“直线的过程”还原为“平列的组合”，时间空
间一下子变得无限广阅；主语性代词的遂浙消失，使诗句的视觉角度模糊了，读者可以从这
边看那边，可以从那边看这边，这种“视角转换”即视点游移构成了电影蒙太奇的奇异效果，
使诗境处于一种不断的叠变之中。
:其次是词序的错综。省略使诗句结构关系松散，关联词逐浙消失，就像本来环环相扣的
链条一下子松散开来一样，词与词之间的关系松动了，因而词可以互相易位，这种词序的错
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