资源简介

(共55张PPT)
苏轼
江城子·
乙卯正月二十日夜记梦
豪放不羁的苏轼
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信的苏轼
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观的苏轼
但愿人长久，千里共婵娟。
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
课堂导入
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情！
课堂导入
学习目标
了解苏轼的生平及其文学成就。
通过品读鉴赏，深入理解这首悼亡诗的内容。
鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。
作者简介
与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。
嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。又曾被贬黄州、惠州、儋州，北还后的第二年病死于常州。
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。
书法家
诗人
美食家
豪放派词人代表
苏
轼
文学成就——中国古代第一全才
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
其画开创了湖州画派。
文
书
诗
画
词
创作背景
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼。王弗年轻貌美，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜王弗二十六岁时（1065年）就去世了。这对东坡打击巨大，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
词题中“乙卯”年是熙宁八年（1075），苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州任密州知州，年已四十。二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但苏轼对亡妻依旧一往情深。这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
王 弗(1039-1065)，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给十九岁的苏轼，一对新人可谓才子佳人。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。
苏轼的三任妻子
王弗生前不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗27岁时就去世了。这对苏轼是一个沉重的打击。
王闰之(1048-1093)，眉州青神人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。
苏轼的三任妻子
患难之交
王朝云(1062-1096)，字子霞。浙江钱塘人。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，独具清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知已和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。
苏轼的三任妻子
解 题
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
词牌名
宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年近四十。
点明写作时间
梦见爱妻王氏，写下悼亡词。 交代写作缘由。
mǎo
探究新知 知人论事
知人论世 触摸生死之痛
活动 1：十年生死的情感时空
时间：1055 年（19 岁）：苏轼与王弗成婚（“年十六，适子瞻”）；
1065 年（29 岁）：王弗病逝于汴京；
1075 年（39 岁）：贬官密州，作《江城子》。
空间：苏轼任密州知州（今山东诸城），王弗葬于眉州彭山县（今四川眉山），两地相隔千里，强化“无处话凄凉”的空间悲剧。
任务一：知人论世 触摸生死之痛
活动 2：悼亡词的文化溯源
《诗经 唐风 葛生》：“葛生蒙楚，蔹蔓于野。予美亡此，谁与？独处？”（先秦悼亡诗源头，以草木兴悲）；
潘岳《悼亡诗》：“望庐思其人，入室想所历”（魏晋开启“睹物思人”模式）；
元稹《遣悲怀》：“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”（唐代写实风格）。
苏轼突破：从“哀婉伤怀”到“哲思超越”，将个人悲痛升华为对人类共同命运的共情。
知识拓展
古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
悼亡诗
悼亡诗
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
最有名的悼亡诗
《离思》
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
最悲情的悼亡诗
《沈园》
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
最酸楚的悼亡诗
《浣溪沙》
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
江城子·
乙卯正月二十日夜记梦
这首词给你一种什么样的感觉？
初读感知
以读悟情
深情朗诵
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年/生死/两茫茫。不/思量，自/难忘。千里/孤坟，无处/话凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
夜来/幽梦/忽还乡。小/轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪千行。料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
mǎo
zhēng
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
liánɡ
hánɡ
诵读中入境，定苏词基调
初读探究
1.本词是以什么为线索，按照什么顺序来写的？
以“梦”为线索，
按照时间顺序，记叙了梦的三个阶段：梦前――梦中――梦醒
记 梦
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦中相逢——夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
1068年娶王润之为妻。
1069年父丧守期满，返京为判官告院。
1071年，上书谈论新法弊病，王安石颇感愤怒，苏轼自请外任，出为杭州通判。
1074年熙宁七年秋，苏轼又被调往密州（今山东诸城）任知州。
1.这是一个怎样的十年？
亡妻之痛：
生死无常，爱人不再
仕途之痛：
多遭贬斥，颠沛流离
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。
抓动情处
1.“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
抓动情处
2.此句中的“两茫茫”如何理解？
这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
抓动情处
3.明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
梦前：
不矛盾
①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
梦前：
抓动情处
4.“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此
此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦前：
抓动情处
5.苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
上片小结
主要手法：直抒胸臆、想象。
上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。
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鉴赏下片
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”一句中“忽”字有何妙处？请加以赏析。
“忽”写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，表现了作者似喜实悲的心情。
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鉴赏下片
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
这句诗表达了作者什么情感？
虚写，运用白描的手法，营造了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
白描
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鉴赏下片
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言”？
明确：
十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉，但万语千言，从何说起呢？语言此时是如此笨拙和苍白，感情的浓烈已不能用语言来表示，唯有以“泪千行”来互诉衷肠。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”
“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”
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鉴赏下片
表现手法：细节描写。
表达效果：夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
“相顾无言，惟有泪千行”，运用了什么表现手法？有什么表达效果？
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梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
此处运用了对写法，虚写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
抓动情处
1.“料得”二字为何如此感人？
“料得年年肠断处, 明月夜，短松冈”，以此结尾，有何好处？
①对写，虚写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
②以景结情，白描。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
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梦醒：
知识补充
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
下片小结
下片“记梦”，表达沉痛之情。
主要手法：白描、细节描写、对写法、虚实结合、以景结情。
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三大展板，尤为动人
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
虚实结合
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
手法小结
苏轼是如何在词中展开铺写对妻子的悼念之情的？
上片：上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
下片：记述梦境，抒写了词人对亡妻的深情。
（实写）
（虚写）
1.虚实结合
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2. 直抒胸臆。“不思量、自难忘”“无处话凄凉”等句，直接地抒发了词人对亡妻沉痛的思念之情。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
3.间接抒情 通过对梦中与亡妻相见的情境的描写，表现对亡妻深切的怀念之情。
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4.对写法（主客移位）
通过想象亡妻对自己的思念，来表现自己对妻子的相思之苦。
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5.以景结情
以景代情作结，显得意犹未尽，产生韵味无穷的艺术效果。
6.对比（妻子生前的幸福和死后的凄凉）
7.白描手法 小轩窗，正梳妆
明月夜，短松冈
整体感知
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知识点补充
白描手法
从写人、状物、绘景中，显示白描技法的几个主要特点：
1、描写人物，不写背景，只突出主体。
“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”（《卖炭翁》白居易）
十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、情态等，使读者如见其人。
2、叙写事件，不求细致，只求传神。
“父耕原上田，子劚山下荒；六月禾未秀，官家已修仓。”
（《田家》聂夷中）全诗客观叙事，没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。
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白描手法
3、状写景物，不尚华丽，务求朴实。
“日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。”（《逢雪宿芙蓉山主人》刘长卿）苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明，有远有近，有声有色，形成了“风雪夜归人”的画境；
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 ——鲁迅
知识点补充
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文化探究 悼亡词的生命哲思
拓展延申1
文化探究 悼亡词的生命哲思
活动 1：中西悼亡对比
中国传统：
“事死如事生”（《礼记》），通过记忆延续实现“生命不朽”（如王弗“幕后听言”的智慧形象在苏轼笔下永生）。
西方哲学：
海德格尔“向死而生”，强调死亡是生命的一部分；苏轼则通过“梦境重逢”，构建“虽死犹生”的情感共同体。
结论：东西方共同追问“如何超越死亡”，中国文化更侧重情感的永恒性。
文化探究 悼亡词的生命哲思
活动 2：苏轼的自我救赎
矛盾性：
儒家“修身齐家”的责任（王弗逝后次年父亲苏洵去世，苏轼需支撑家族）与道家“齐生死”的超脱（“自其不变者而观之，则物与我皆无尽也”）的内在冲突。
超越性：
以词为“情之碑”，将个人悲痛转化为对“人间真情”的礼赞，暗合单元“生命多维咏叹”中“情感生命”的永恒价值。
以笔为舟，跨越生死界限
拓展延申2
以笔为舟，跨越生死界限
写作示例：
《月光密码》
月光在松针间穿梭，解开十年前的密码锁
小轩窗里，你梳着时光的发辫
镜中倒影突然碎裂，化作手机屏幕的微光
我键入一行行未发送的字符：
“今天的云，像你蒸的糯米糕”
松冈在暮色中颔首，将思念酿成年轮
原来生死不是鸿沟，是二维码
扫码即可读取 ——
你藏在星群里的呼吸
以笔为舟，跨越生死界限
写作示例： 《月光的信使》
夜渐深时，月光总会准时爬上那扇旧窗。窗框上的木纹已有些斑驳，像极了记忆里你眼角的细纹 —— 十年前，你总在这扇小轩窗前侍弄那盆兰草，晨光漫进来时，你的剪影会和花叶叠在一起，成为我见过最温柔的画。
清明去松冈看你，发现去年种的松柏又长高了些。风过时，松针簌簌作响，倒像是你在回应我絮絮叨叨的话。我蹲下身，把带来的野菊放在石前，花瓣上还沾着露水，在月光下闪着碎银般的光。忽然想起苏轼那句 "明月夜，短松冈"，原来千年前的月光，和此刻落在我肩头的，竟是同一片。
昨夜梦见你仍在窗前，手里拿着我送你的那把木梳。想开口唤你，却发不出声音，只能看着你的背影被晨光漫漶。惊醒时，窗台上的兰草正轻轻摇晃，叶片上的露珠滚落，像谁掉了一滴无声的泪。
其实死亡从不是终点。你留在窗台上的兰草年年抽新芽，松冈上的月光夜夜都明亮，而我每次想起你时心头泛起的暖意，都是生命在时光里的另一种延续。
课堂小结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为线索，将“现实——梦境——现实”交织起来。
题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
课堂练习
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天 贺铸
重过阊门①万事非，同来何事不同归？梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
【注】①阊门：苏州西门，词人旧居。②梧桐半死：枚乘《七发》中说，龙门有梧桐，其根半生半死。
课堂练习
1.下列对《鹧鸪天》这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A.上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来。
B.“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”一句运用典故，将丧偶之痛和孤独之境表现得分外悲凉。寂寞之情，溢于言表。
C.“原上草，露初晞”一句用露初晞暗指夫人的新殁，是为兴；原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比，由此下文“新垅”就不显得突兀了。
D.“旧栖新垅两依依”，居所依依，却天人永隔，“依依”二字，是对过去美好生活的追思，表达了对亡妻的深切怀念。
1.C（C.“用露初晞暗指夫人的新殁，是为兴……原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为比”分析错误，兴比颠倒。下片“原上草，露初晞”承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴。）
课堂练习
2.贺铸的《鹧鸪天》和苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》堪称古代悼亡诗双绝。有人认为,苏词抒情感染力更强,贺词抒情更加细腻，请结合两首词的画线句子进行分析。
苏词最后两句，从对面落笔（对写法），作者设想此时亡妻一人在明月之夜的心境，眷恋亲人，柔肠寸断。“明月夜，短松冈”二句以景结情，描写月色短松之景，抒发黯然魂销之情。从情感抒发上来说，更加感性动人。
贺词：细节描写，通过夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活，诗人追忆妻子深夜为自己补衣的情景，用细节怀念妻子的贤惠勤劳，表达了对夫妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念，情感抒发比较细腻平静。
理解性默写
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
理解性默写
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
小轩窗 正梳妆
板书设计
记 梦
梦前思量（怀念）——
梦中相逢 ——
梦醒悲凉 ——
此情无计可消除
此时无声胜有声
此恨绵绵无绝期
现实
梦境
现实

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