资源简介

(共44张PPT)
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物.
一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。
老夫聊发少年狂,
左牵黄,右擎苍.
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
但愿人长久,
千里共婵娟.
踌躇满志的苏轼
豪放不羁的苏轼
旷达自信的苏轼
豁达乐观的苏轼
导 入
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：深情！
学习目标
1、理解作品含义，鉴赏表达艺术，体会作者悼念亡妻的深切情感；
2、背诵默写全词。
王 弗(1039-1065)，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给十九岁的苏轼，一对新人可谓才子佳人。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。
苏轼的三任妻子
王弗生前不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗27岁时就去世了。这对苏轼是一个沉重的打击。
余华在《第七天》里写到：
亲人的离去不是一场暴雨，而是此生漫长的潮湿。
王闰之(1048-1093)，眉州青神人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。
苏轼的三任妻子
王朝云(1062-1096)，字子霞。浙江钱塘人。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，独具清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知已和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。
苏轼的三任妻子
题目解读
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
词牌名
1075年，此时苏轼任密州知州，年已四十
点明时间
梦见爱妻王氏，写下悼亡词
标题：交代写作的时间、缘由。
1055年，16岁的王弗嫁给19岁的苏轼。王弗是苏轼生活上的好伴侣，也是文学上的知音、事业上的贤内助。1065年王弗26岁去世。
1075年，苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。他已40岁，20年宦海沉浮，妻子亡故已整整10年，苏轼对亡妻依旧一往情深。
这年正月二十日夜，苏轼梦中见到王弗，醒后便写下这首字字血泪、情意缠绵的悼亡词。
创作背景
悼亡诗是中国古代诗歌题材之一，狭义指丈夫哀悼亡妻的作品，广义涵盖追悼亲友的创作，情感核心为对逝者的深切追思。其语言质朴真挚，常通过生活细节与景物描写寄托哀情，代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量（liáng），自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
整体感知
有声当彻天，有泪当彻泉
——陈师道
诵读词作
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
思考：本词作者是以什么为线索，按照什么顺序来写的？
①以“梦”为线索；
②按照时间顺序，记叙梦的三个阶段：梦前―梦中―梦醒
梦前
梦中
梦醒
思考1：“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”如何理解？
答：“茫茫”：迷茫、茫然，词人此时的感受是茫然哀伤，想象逝者亦是一样的情思，表现作者在妻子死后刻骨相思之切。
梦前
思考2：为什么在“自难忘”之上加了“不思量”？这不会自相矛盾吗？
答：不矛盾
①作者不是真的“不思量”，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
②作者的思念之情，不一定是有意识的、每时每刻的思念，而是一种难以中断、无意识的思念，更显出思妻之情的深沉。
想忘记的总是忘不了，想记住的总是记不住。
思考3：“千里孤坟，无处话凄凉。”一句中“凄凉”有哪些含义？
①深切相思之凄凉。
词人亡妻之痛，相思之苦，孤寂无奈，只能遥寄于千里之外的孤坟；
②政治失意之凄凉。
苏轼当时官运不佳，屡被贬谪，满肚子的委屈无处诉说。
四川眉山到山东密州的直线距离为 1891.9公里
思考4：作者说自己“尘满面，鬓如霜”，而其时不过40岁，如何理解？
①爱妻过世这十年，正是围绕王安石变法，苏轼被卷政治斗争，身不由己，宦海沉浮，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
②暗含对悲凉身世的感叹。
杨绛、钱钟书是非常相爱的夫妻，钱钟书先走了，杨绛后来她就说，我现在越来越老了，我想我大概要走了，可是没有悲哀，因为觉得，我会去见我死去的女儿跟丈夫，去见钱钟书。
可她又开始害怕了，她说我应该用什么样子去见钱钟书，因为我跟钱钟书谈恋爱的时候，还是一个十几岁的女孩，钱钟书记得的我的样子，是十几岁吗 还是二十几岁 还是后来五十岁左右下放文革受到很辛苦的折磨的时候 还是我现在一百岁那个老太太的样子
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
梦境隐约
昨夜在梦中，我又回到了家乡。看见你正坐在小窗前，对镜梳妆。
指小室的窗前
看
你我二人默默相望，千言万语竟不知如何开口，一时无言，只有泪落千行。
梦中
解读词作
思考1：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”这句用了什么手法，表达了作者什么情感？
①词人运用白描手法，描绘出妻子还同往常一样，在窗前梳妆打扮的梦境画面；
②表达了词人对亡妻的深情。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。——贺铸
哪种更深情？
解读词作
思考2：上阙写对亡妻的思念，无法相见互诉凄凉；两人终于梦中相会了，应有一肚子话要倾诉，却只是“相顾无言，只有泪千行”，这是为什么呢？
答：十年死别，思念至苦，夫妻忽而相见，千种哀愁、万般感慨要向对方倾诉；万语千言，一时不知从何说起；
满腹相思都化作了热泪千行，表达了词人对亡妻的深情。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
料想，想来
料想那明月照耀着的，长着矮松的坟山，亦是你年复一年地思念我、思念得肝肠欲断的地方。
苏轼葬妻之地。短松，矮松
梦醒
解读词作
思考： “料得年年断肠处, 明月夜，短松冈”，有着两种不同的理解方式，你觉得哪种更意蕴深长，为什么？
一、料想那明月照耀着的，遍植矮松的山冈坟头，便是你年年为我柔肠寸断的地方。
二、一想到在无数个明月照耀之夜，你独自长眠于这遍植矮松的山冈上，我便伤心断肠，心疼不已。
对写法：诗人思乡怀人，不直抒胸臆、倾诉衷情，而是落笔对方，借此将作者自己深挚的思念之情委婉含蓄地表达出来。
这首词采用的主要表现手法是什么 请结合全词具体说明。
答：虚实结合。
词的上片是写现实,写尽了词人的相思之苦，可以说是日有所思,夜有所梦。
下片一开始由现实进入梦境,写出了词人在梦中看见亡妻的样子,词人多少的相思苦痛蕴含其中;
最后三句又从梦中回到现实,表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。
梦前思量（怀念）—
梦中相逢—
梦醒悲凉—
此情无计可消除
此时无声胜有声
此恨绵绵无绝期
现实
梦境
现实
题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠。
人归去，情依旧，千载缘分绵且稠。
记梦
总结
理解性默写
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话: ， 。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由梦境拉回现实，凄凉黯然之情乍现的一句是: ， ， 。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达诗人自己仕途坎坷，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说的句子是: ， 。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡与妻子相见时，和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是:
， 。
不思量 ， 自难忘
料得年年肠断处， 明月夜 ， 短松冈
千里孤坟 ，无处话凄凉
相顾无言 ，惟有泪千行
理解性默写
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中” ， ”两句，与其说是写梦中情形，毋宁说是回忆当年的闺房之乐。
6.江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ，
”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，用白描手法把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句以景结情，余音袅袅，让人回味无穷。
8.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ”一句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
小轩窗 ， 正梳妆
纵使相逢应不识， 尘满面 ，
鬓如霜
明月夜 ， 短松冈
十年生死两茫茫
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
悼亡诗
【最有名的悼亡诗】
离思
元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
经历过波澜壮阔的大海，别处的水再也不值得一观。陶醉过巫山的云雨的梦幻，别处的风景就不称之为云雨了。
即使身处万花丛中，我也懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
【最酸楚的悼亡诗】
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉， 萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹起，已经没有人关心我的冷暖，不忍见萧萧黄叶而闭上轩窗。独立屋中任夕阳斜照，沉浸在往事回忆中。
醉酒后睡梦沉沉，妻子怕扰了我的好梦，轻轻地踱步；闺中赌赛，衣襟满带茶香。曾经美好快乐的记忆，当时只觉得最寻常不过，而今却物是人非。
【最悲情的悼亡诗】
沈园
陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
斜阳下城墙上的画角声仿佛也在哀痛，沈园已经不是原来的池阁亭台。那座令人伤心的桥下依然碧绿的春水，曾经照映出她那么美丽的身影。
白描
用朴素简练的文字描摹形象，不重辞藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。描写的对象主体突出，简洁明了，给读者留下丰富的想象和再创造空间。
如：天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。(《敕勒歌》)
《敕勒歌》是对草原景象的白描，简洁而又生动，写出了草原的壮美，点染出牧民的生活。
以景结情
诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
如：琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。[王昌龄《从军行七首(其二)》]
前三句均是就乐声来抒情的，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢？诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，壮阔而悲凉。这更加深了戍者的思乡之情，给读者留下了无限的想象空间。
“实”客观世界中存在的实景、实事、实境，是可以通过视觉、听觉等感觉捕捉到的部分，是眼见的、具体的、已知的、客观的、当前的。
“虚”是通过诗人主观想象得到的部分，指未来的、已逝的、抽象的、主观的、对方的。
虚实结合
虚实结合：现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达情感。
虚写具体表现
追忆过往之景。
李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在”，想象故国的宫殿依旧存在。
2.设想未来之境。
如李商隐《夜雨寄北》中“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，设想未来与亲人相聚的温馨场景。
3.从对方角度着笔。
如杜甫《月夜》中“今夜鄜州月，闺中只独看”，诗人想象妻子在月夜思念自己，以对方的思念衬托自己的牵挂。
4.摹写梦境、仙境、神话鬼怪。
陆游《十一月四日风雨大作》中“铁马冰河入梦来”，借梦境表达收复失地的壮志；李白《梦游天姥吟留别》以仙境反衬现实的黑暗。
5.表达抽象情感或愿望。
汉乐府诗《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”诗人设想了五种现实中不可能出现的景象，是虚写。用虚写的手法有力的表现了女主人公对爱情的忠贞不渝。
具体表现
虚写总结
回忆：已逝之景
想象：未来之境
联想：从对方的角度
幻想：梦境、鬼怪之谈、愿望
1.巧寻关键词。
如“梦”“想”“遥想”“忆”“念”“应”等。
（1）名词“梦”常是虚写的标志。
（2）表示推断的动词“想”“忆”“念”
（3）表推断的副词“应”
2.关注时间词。
关注表示过去或者未来的时间词，如“去年”“当年”
“往昔”“今宵”“今夜”等等。
【辨别虚写技巧】
3.关注地名。
思考诗人创作诗歌时本人所处的位置，与诗中所描写的场景是否一致。
杜甫的《春日忆李白》中的“渭北春天树，江东日暮云”，诗句中出现了“渭北”和“江东”两个地名。“渭北”是杜甫所在地，“江东”是李白所在地，两个地名不一致，可推测“江东日暮云”是杜甫的想象，作者思念友人李白，想象李白也在思念自己。
【辨别虚写技巧】
渭北江东
【辨别虚写技巧】
4.关注写作对象。
如果写作对象是对方，那么诗句就可能用到了虚写手法。
如《无题》中“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”。从诗句中的“镜”“云鬓”等字眼，我们大致可推断，诗句描写对象为女子，而非李商隐本人。
1、霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
2、今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
3、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发
4、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
5、执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
6、飞流直下三千尺，
疑是银河落九天。
指出下列诗歌哪些是“实”，哪些是“虚”
（虚）
（实）
（虚）
（虚）
（虚）
（虚）
（虚）
（实）
邯郸冬至夜思家 白居易
邯郸夜里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。
注：冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。
作者是怎样写“思家”的？
答：虚实结合
诗的前两句写冬至之日，诗人一个人在客店里，抱膝坐在灯前，只有影子与他相伴是实写。 而三四两句 “家中夜深坐”“说着远行人”等想象家里的人或许像我这样深夜坐着，在谈论着我这个“远行人”是虚写。
虚实结合，相辅相成，突出表现了诗人孤寂之感，思家之情。
月夜·杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
赏读
此诗是诗人在安史之乱时身陷长安时思念妻子儿女之作，原本是诗人思念妻子儿女，而诗人却采用了“对写法”。从对方落墨，想象妻子在月夜里如何对月思念自己，而孩子还不懂得母亲为何要思念长安。
有评论家说：“公本思家，偏想家人思己。”
九月九日忆山东兄弟·王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
赏读
漂泊异乡的诗人到了佳节便加倍地思念家乡的亲人，可诗歌结尾处诗人不说自己想念家乡的兄弟，却说家乡的兄弟们在登高插茱萸时惦记着少了自己，是在想念自己，由此曲折表达思情。

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