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(共24张PPT)
理解性默写
（1）《春江花月夜》中勾勒出一幅江潮连海，月共潮生的春江月夜的壮丽画面的句子是“ ， ”。
（2）《春江花月夜》中写出个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长，表明诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望的两句诗是“ ， ”。
（3）《春江花月夜》中的“ ， ”两句诗通过动作描写表现思妇内心的极度痛苦。
（4）《春江花月夜》中“ ， ”两句，写离人连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯。
玉户帘中卷不去 捣衣砧上拂还来
春江潮水连海平 海上明月共潮生
人生代代无穷已 江月年年望相似
昨夜闲潭梦落花 可怜春半不还家
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。——《春江花月夜》
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
——白居易《琵琶行》
梦里不知身是客，一晌贪欢。——李煜《浪淘沙》
白日最难以启齿的遗憾
总在深夜以梦境的形式逼我们诚实面对
梦
江
城
子
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
学
习
目
标
壹
通过朗读诗歌，明确这首词的感情基调。
(对应活动一)
贰
分析词的内容，鉴赏诗歌中虚实结合、以景结情等艺术手法。 (对应活动二)
叁
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。(贯穿活动一、二、三)
王弗
聪慧娴静，知书达理
“其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后，轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之，由是始知其敏而静也”
谨慎，通晓人情世故
轼与客言于外，君立屏间听之，退必反覆其言，曰：“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰：“恐不能久，其与人锐，其去人必速。”已而果然。——苏轼《亡妻王氏墓志铭》
1
2
3
生活上的伴侣
文学上的知音
事业上的贤内助
以读悟韵，定苏词基调
活
动
一
诵读指导
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。
两茫茫：空寂、凄清之感
思量：轻读
千里/孤坟，无处/话凄凉。
千里：拉长音调
无处：无奈与凄凉之感
纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
难忘：重读
纵使：拉长音调
“尘满面，鬓如霜” ：短促，读出悲感
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。
感情基调：与亡妻梦中相见，欢欣同时又夹杂着思念的痛苦的复杂情感
相顾/无言，惟有/泪千行。
语速减慢，读出词人内心痛苦之情
料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
肠断处：深沉而悲伤
短：缓慢而凝重
诵读指导
以析悟情，展相思之悲
活
动
二
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
mǎo
zhēng
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，我没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是我年复一年地思念你而痛欲断肠的地方。
以读悟情，真情告白
十年生死两茫茫。
抓动情处
此句中的“两茫茫”如何理解？
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。
恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
梦前：
“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”
——白居易
译文：走遍九天之上，找遍黄泉之下，却还是茫茫不见，所寻不得。
不思量，自难忘。
抓动情处
明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
梦前：
不矛盾
①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
梦前：
抓动情处
“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此
此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
千里孤坟，无处话凄凉。
“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。
苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？
十年——岁月之尘
不思量——情感之尘
鬓如霜——人生风尘
尘
小轩窗，正梳妆。
抓动情处：
梦中：
诗人运用白描的手法，描绘了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
白描中见真情
当时只道是寻常。如今我再想寻你，已再无可能。
“相顾无言，惟有泪千行。”
抓动情处：聚焦细节描写
梦中：
①十年死别，思念至苦，夫妻相见，自有万端感慨；千言万语，从何说起呢？
②情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白，无法表达出内心情感。
③四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中，泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，“此时无声胜有声”，更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
词人从梦中醒来，想象因为自己思念在千里之外的妻子一定会年复一年而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
抓动情处
“料得”二字为何如此感人？
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
抓动情处
“明月夜，短松冈”尾句为何还在写景？
以情悟心，感千古相思
活
动
三
——“亲人的离去不是一场暴雨，而是此生漫长的潮湿，我永远困在这潮湿当中，是清晨空荡的厨房，是晚归漆黑的窗，在每一个波澜不惊的日子里，掀起狂风暴雨。”
——来是偶然，走是必然。人间的某些擦肩而过，是不可忽视的。如果有情有意又有天真的心，就会发现生命没有比这一刻更美的。
理解性默写
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
理解性默写
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
尘满面 鬓如霜
小轩窗 正梳妆

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