资源简介

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变
形
记
卡
夫
卡
生平：卡夫卡，奥地利小说家，犹太人，现代派文学的奠基人之一。18岁进入布拉格大学学习文学和法律，1903年开始创作小说，其作品运用的是象征式手法，主题曲折晦涩，情节支离破碎，思路不连贯，跳跃性很强。
成就：开创了现代主义之一的象征手法，与法国作家马塞尔·普鲁斯特、詹姆斯·乔伊斯等并称为西方现代主义文学的先驱和大师。后世的许多现代主义文学流派如“荒诞派戏剧”、法国的“新小说”等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。
代表作品：长篇小说有《审判》《城堡》《失踪者》。短篇名作有《判决》《变形记》《饥饿艺术家》。
现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。
艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。
现代主义的优秀文学作品探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。
背景：
1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。
黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。
19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。
整篇小说共包括三部分：
第一部分：写格里高尔发现自己变成了“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲大怒，把他赶回自己的卧室。
第二部分：写格里高尔变了，养成了甲虫的习性，却保留了人的意识。他失业了，仍关心着怎样还清父亲的债务，送妹妹上音乐学院。可是，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。
第三部分：写为了生存，家人只好打工挣钱，并且忍受不了格里高尔这个负担。原来一直爱着他的妹妹终于提出把他弄走。格里高尔又饿又病，绝望死去。
课文节选的是小说第一部分，主要写的是主人公格里高尔“化虫”字后的遭遇，描写了同事、家人各式各样的反应。
这里的格里高尔·萨姆沙其实是卡夫卡本人的自我投射，一个证据就是主人公的姓氏萨姆沙，中文翻译影响了大家的阅读理解，其实这个名字的原文是Samsa(读作zamuza)，他是作家本人玩的一个文字游戏，是从他的名字Kafka脱胎而来。我们注意到，两个名字都由五个字母组成，而元音都是a，并且两个元音a在单词中的位置也完全相同，同时a之前的辅音也采用了相同的叠音，分别是Ka-ka与Sa-sa。，在中译本当中，很多译者都采用了近乎于约定俗成的名字“萨姆沙”，这样的处理方式很显然忽略了主人公与作家本人的联系。作家本人自己也有一个很喜欢的妹妹，他曾经设想过，如果自己变成了废人，自己最喜欢的妹妹是否会因此嫌弃他 而《变形记》正是他将这一设想加以极端化的文学想象或者说实验。卡夫卡在这里是通过一个极端的事件来拷问家庭这一人类基本社会模式存在的意义。
卡夫卡，1883年出生于奥匈帝国统治时期的布拉格，父亲是一位白手起家的商人，对儿子粗暴而专制，卡夫卡一生生活在父亲的阴影中，他对于儿子的兴趣无法给予哪怕一丁点儿的理解。
卡夫卡却自幼体弱多病，爱好文学，无法达到父亲对他的期望。迫于父命攻读法律，取得法学博士学位。后在业余工伤事故保险所任职直至病退，1924年逝世。
在他的作品中，关于万能的、神一样的父亲以及关于罪恶感的题材都经常有所表现，体现了卡夫卡矛盾的审父心理。
紧张的父子关系：
关于“甲虫”翻译其实也不太准确，德语的原文并没有说他变成了甲虫，甲虫的结论是根据后面文章的描述而得出来的。实际上，在第一句中，卡夫卡使用的是“Ungeziefer”这个词，关于这个词，德语Duden给出的释义是这样的:[schmarotzende] tierischeSch dlinge (wie L use, Wanzen, Milben, auch Ratten u. Mause)，大概的翻译是:[寄生类]害虫(例如虱子、臭虫、螨虫、也包括田鼠与家鼠)。虽然大多数人从上下文推断，变形后的动物应该是甲虫，但事实上关于这只虫子到底长什么样子，卡夫卡与萨姆萨都没有看清楚。主人公的名字叫格里高尔，在西方语言中的原意是“守护者”的意思。卡夫卡在这里是要凸显主人公本来是家庭的守护者，最后却沦为被清理的害虫的悲惨遭遇，所以它变成的虫子一定不是野生的，而应该是人类房屋内常见的、尤其是在卡夫卡那个年代常见的害虫，所以它没准就是一只臭虫。
课文剧透
第一部分（1-3）写格里高尔醒来发现自己变形为甲壳虫。
第二部分（4-14）写格里高尔挣扎起床的心理过程。
第三部分（15-29）写家人发现他变成甲壳虫既惊慌又同情，父亲大怒，把他赶回自己的卧室。
格里高尔·萨姆沙是一个怎样的人？
家庭方面：沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命地干活，目的是还清父债，改善家庭生活。
公司方面：他受老板的气，仍能尽职尽责，变成甲壳虫后还想着去上班、工作。
【明确】对父母，他是个孝子；对妹妹，他是个好哥哥；在公司，他是个任劳任怨、兢兢业业工作的好职员。
格里高尔是一个生活在社会底层的勤劳、忠厚、善良、忍耐、 忠于职守，富有责任感，爱家爱亲人的小人物。
众人的态度 众人 变虫前 变虫后
公司协理
父亲
母亲
妹妹 无
怀疑格里高尔耍态度
用拳头叩门——严父
多温柔的声音——慈母
轻轻地询问——柔弱关心形象
“仿佛一道禁令让他离开房间似的”（惊骇、逃走）
“握起拳头，敌意哭，赶回房间”（惊骇、驱赶）
“随即倒了下去”“起身往回跑”（惊骇）
格里高尔变成甲虫有社会的原因、家庭生活的原因和心理的原因：
(1)社会——工作太辛苦，高度紧张，巨大的债务压力；
(2)家庭——父亲破产，母亲生病，妹妹上学，沉重的家庭负担；
(3)人际关系——没有信任、关爱、友情。
格里高尔不能支配、主宰自己的生活，他潜意识里想要逃避这复杂的社会，复杂的人和事。这是他变成甲虫的主观的、内在的原因。
甲壳虫特征 ———— 生存状态
大身躯、小足
行动缓慢、无法指挥腿脚
甲壳坚硬
无法正常说话
脆弱、易受伤
格里高尔变成的甲壳虫有何特征 ？和他生存状态有哪些相似的地方？
不堪生活重负
难以主宰把握自己的命运
人际关系冷漠、心理壁垒、自我封闭
没有话语权、无法交流沟通
饱受挫折、小人物，微不足道
人成为非人。人无法作为一个真正的“人而存在”。格里高尔只是一架工作或者挣钱的机器，连最一般的人的权利，都被剥夺殆尽。
格里高尔虽然有“人”的思想和意识，而却没有个体和自我，只有长期压抑和忧郁形成的缺乏生命力的顺从。
“真实”是指作者用客观冷静的写实手法，描写了主人公变形前的具体生活细节和变形后逼真的心理状态，使人感到他所处的是一个真实的人的世界。
“荒诞”是因为故事的整体框架是以象征手法构建起来的，“人变成虫”的逻辑结构本身是非真实的，它只是用来寄寓人在哲理意义上的生存状态，而不仅是对外部生活的真实模仿。
有人评论说“小说描述了一个真实而荒诞的世界”，怎样理解“真实”与“荒诞”？
荒诞手法的特征：运用象征、夸张、变形的艺术手法，表现现实生活某些带本质性的问题。
首先是细节的真实。
他像先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过，也想象不出现在下半身变成了什么样子，只觉得它笨重得很难挪动。它只能十分缓慢的移动，到最后他几乎发疯似的使尽吃奶力气，不顾一切地向前推进。可他选错了方向，重重地撞到了床的另一头的床架上，他感到火烫似的剧痛……
其次事荒诞。
这篇小说勾画人物内心世界，用内心独白、回忆、联想、幻想等手法去表现人物的心理活动。他不断地回忆、联想过去和今后的事情，不时由于恐惧焦虑、痛苦和绝望而产生幻想、幻觉，并且在自由联想中经常出现时空倒错、逻辑混乱、思维跳跃等，具有一定的意识流特征，这就把真实与荒诞很好地溶于一炉了。
结尾
一家三口随后相偕离开公寓，搭电车到郊外去，他们已经好几个月没这么做了。温暖的阳光洒进车厢，里面只有他们三个人。他们舒服地靠在椅背上，商量着未来的前景，结果发现仔细想想，一家人的前景并不差。……他们一边聊着，萨姆沙夫妇看着越来越活泼的女儿，几乎同时发现，这段时间以来女儿已经出落成一个美丽丰满的少女，尽管种种辛苦、烦恼让她脸色苍白。他们沉默下来，下意识地交换了一个眼神，想着该替她找个如意郎君了。车子抵达他们此行的目的地时，女儿头跳起来，伸展她充满青春活力的身体，仿佛认可了他们的崭新梦片好意。他们已经好几个月没有这么做了
《变形记》的主题
现代人的生存困境：
1.纯自孤独的象征
人变成甲虫，不会说话，没有表情，失去了和外界的交流，但他又保留人类所有的情感，因为他的孤独感就令人感到更加凄惨可悲。
2.人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活，人异化成了非人的问题。
由格里高尔变形后的孤独无助、焦虑痛苦的心理和他对自己变形前生活及工作的有关回忆可见
3.人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。
格里高尔变成甲虫，无利于人，自行死亡；一家人重新工作，走向新生活。
是什么原因使格里高尔失去了人的本质，异化为非人？
工作辛苦
饮食低劣
人情淡漠
内心烦恼
①个人原因
格里高尔的职业是旅行推销员
公司老板严密统治公司和每个雇员。公司协理时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。
人逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。
社会原因: 受老板的气，遭压榨、遭猜忌、猜疑、遭歧视等。
社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。
③家庭原因：
家庭——父亲破产，母亲生病，妹妹上学，沉重的家庭负担和父亲的债务；为父母还债的心理压力
1．荒诞：
格里高尔变成甲虫，这一情节比照现实生活显然是荒诞的。它的“荒诞”更在于：这种变化是毫无征兆，又找不出确切的原因的。
这种“变形”有如下特点：一、突如其来，难以预料；二、来势凶猛，人力无法抗衡；三、能够疾速改变人的命运和生活。
这荒诞的情节其实是一个隐喻：作为小人物，作为偶在的个体生命，面对神秘的外在世界，我们永远是渺小的、无助的、无能为力的，无法把握自己的命运。
生活中其实有许多事情与此类似：健康人遭受意外的严重伤残，富翁突然破产，无辜百姓卷入战争或遭受恐怖主义的袭击……无非，卡夫卡笔下的“变形”更诡异而已。
2．真实：
人物心理的真实，细节描写的真实，人物关系的真实。再加上冷峻、客观的小说语言，显示出一种司空见惯的漠然，营造出荒诞背后的本质的真实感。
3．梦魇
读卡夫卡的小说犹如经历着一场梦魇，如真似幻，无法摆脱，无能为力。灾难总是突如其来，如影随形。目标总是时隐时现，无法企及。《变形记》的开头部分就是一场噩梦的开始。而《城堡》《审判》（特别是《在法的门前》这一章）更是通篇笼罩着梦魇的气息。
现实生活中，我们可以从噩梦惊醒；但卡夫卡的梦魇永无止境。其实，人生又何尝不是一场大梦呢？
4．异化
1.随着人类愈益控制自然，个人却似乎愈益成为别人的奴隶或自身的卑劣行为的奴隶。
2.我们的一切发明和进步，似乎结果是使物质力量成为有智慧的生命，而人的生命则化为愚钝的物质力量。——《在<人民报>创刊纪念会上的演说》
3.物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治——马克思
人失去自我
人被物化
人成为非人
这篇小说运用了象征手法，结合文本加以分析。
在《变形记》中，卡夫卡描绘了一个寓言式的虚幻世界，象征着真实的现实世界。
在这里，象征只是一种方式，揭示、暴露问题才是目的，该部作品真实地表现了黑暗的社会现实给人造成的压力、重负，最后导致人的精神扭曲。
主人公格里高尔睡的床、所 住的房间，象征着压迫、禁锢人们的社会——拥挤、狭小；
格里高尔一夕之间变为甲虫后背上的壳则象征着人在社会生活中所承担的重压，如影随形，无法得到解脱，束缚着每个人的身心，使他们的生命弯成一种不自然的弧度在天地间卑微地游离着，他们的一举一动丝毫不由自己，而想要挣脱这宿命的枷锁，无异于天方夜谭。

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