资源简介

不积跬步，无以至千里
第三单元
11　岳阳楼记
文学常识
作者档案
作　者 范仲淹(989—1052) 字 希文 谥　号 文正
朝　代 北宋 籍　贯 苏州吴县(今江苏苏州)
评　价 政治家、文学家。
作品风格 范仲淹所作文章和诗词俱超凡脱俗，文辞秀美，气度豁达。
代表作品 有《范文正公集》传世，代表作有散文《岳阳楼记》，词《渔家傲·秋思》，诗《江上渔者》等。
重点字词
生难字
谪守(zhé) 属予作文(zhǔ)
岸芷汀兰(tīng) 皓月(hào)
心旷神怡(yí) 宠辱偕忘(xié)
朝huī(晖) xiāo(潇)湘
yín(淫)雨霏霏 浩浩汤汤(shāng)
樯倾楫摧(qiáng) 薄暮míng míng(冥冥)
通假字
1．属予作文以记之(“属”同“嘱”，嘱托)
2．百废具兴(“具”同“俱”，全、皆)
一词多义
1．极
2．会
3．夫
4．观
5．国
6．或
7．一
8．和
古今异义
1．越明年　
(古义：第二年；今义：今年的下一年。)
2．气象万千
(古义：景象；今义：大气的状态和现象。)
3．去国怀乡　(古义：国都；今义：国家。)
4．春和景明　(古义：日光；今义：景致，风景。)
5．微斯人　(古义：如果没有；今义：细小，轻微。)
词类活用
1．百废具兴　废：形容词用作名词，荒废的事业
2．北通巫峡　北：方位名词作状语，向北
3．先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
先：名词作状语，在……之前
后：名词作状语，在……之后
特殊句式
1．判断句　此则岳阳楼之大观也
点拨：“……也”表示判断。
2．省略句　属予作文以记之
点拨：“属”字前面省略了主语“滕子京”，即“滕子京属予作文以记之”。
3．倒装句
刻唐贤今人诗赋于其上
点拨：“于其上”为后置状语，本应在“刻”字的前面，即“于其上刻唐贤今人诗赋”。
微斯人，吾谁与归
点拨：“谁”为前置宾语，本应在“与”字的后面，即“微斯人，吾与谁归”。
成语积累
1．心旷神怡：心情舒畅，精神愉快。
2．气象万千：形容景色和事物多种多样，非常壮观。
3．政通人和：政事顺利，百姓和乐。
4．春和景明：春风和煦，阳光明媚。
名句积累
1．衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯，朝晖夕阴，气象万千。
2．登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
3．而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
4．不以物喜，不以己悲。
5．先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
第三单元
12　醉翁亭记
文学常识
作者档案
作　者 欧阳修(1007—1072) 字 永叔 号 醉翁、六一居士
谥　号 文忠 朝代 北宋 籍贯 吉州永丰(今属江西)
评　价 文学家、史学家，“唐宋八大家”之一，北宋诗文革新运动的领导者。
作品风格 散文说理畅达、抒情委婉，主张文章应“明道”“致用”。
代表作品 《秋声赋》《醉翁亭记》《丰乐亭记》等。曾与宋祁等合修《新唐书》，独撰《新五代史》，有《欧阳文忠公文集》传世。
重点字词
生难字
环滁(chú) 琅琊(láng yá)
潺潺(chán) 酿泉(niàng)
辄(zhé) 岩穴暝(míng)
朝而往(zhāo) 伛偻(yǔ__lǚ)
酒洌(liè) 射者中(zhòng)
阴翳(yì) 林hè(壑)
野sù(蔌) yì(弈)者胜
gōng(觥)筹交错
一词多义
1．秀
2．环
3．临
4．意
5．名
6．归
7．乐
8．而
古今异义
1．野芳发而幽香　古义：花；今义：香。
2．游人去而禽鸟乐也
古义：离开；今义：从所在地到别的地方(跟“来”相对)。
词类活用
1．名之者谁　名：名词用作动词，命名
2．而不知太守之乐其乐也
乐：形容词的意动用法，以……为乐
3．山行六七里　山：名词作状语，沿着山路
4．杂然而前陈者　 前：方位名词作状语，在面前
5．有亭翼然临于泉上者
翼：名词作状语，像鸟张开翅膀
特殊句式
1．判断句　环滁皆山也
点拨：“……也”表判断。
山之僧智仙也
点拨：“……也”表判断。
望之蔚然而深秀者，琅琊也
点拨：“……者……也”表判断。
而泻出于两峰之间者，酿泉也
点拨：“……者……也”表判断。
有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也
点拨：“……者……也”表判断。
2．省略句
得之心而寓之酒也
点拨：两个“之”字的后面都省略了介词“于”，即“得之于心而寓之于酒也”。
3．倒装句
泻出于两峰之间者
点拨：“于两峰之间”为后置状语，本应在“泻出”的前面，即“于两峰之间泻出者”。
负者歌于途
点拨：“于途”为后置状语，本应在“歌”的前面，即“负者于途歌”。
行者休于树
点拨：“于树”为后置状语，本应在“休”的前面，即“行者于树休”。
醒能述以文者
点拨：“以文”为后置状语，本应在“述”的前面，即“醒能以文述者”。
成语积累
1．觥筹交错：酒杯和酒筹交互错杂。形容许多人相聚饮酒的热闹场面。
2．峰回路转：山势回环，路也跟着转弯。有时也比喻经过挫折后出现转机。
3．水落石出：水落下去，石头就露出来，比喻真相大白。
4．山肴野蔌：野味野菜。
5．醉翁之意不在酒：表示本意不在此而在别的方面。
名句积累
1．醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
2．野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。
3．前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。
第三单元
13　湖心亭看雪
文学常识
作者档案
作　者 张岱 生卒年 1597—1689 籍　贯 山阴(今浙江绍兴)
字 宗子 号 陶庵 朝　代 明末清初
作品风格 其以小品文见长，文笔清新，饶有情趣，风格独特。
代表作品 《陶庵梦忆》《西湖梦寻》等。
重点字词
生难字
崇祯(zhēn)　　　　　 拏(ná)
毳(cuì)　　　　　 沆砀(hànɡ dànɡ)
余舟一芥(jiè) 雾sōng(凇)
铺zhān(毡)
古今异义
1．余住西湖　古义：我。今义：剩下。
2．余强饮三大白而别　古义：古人罚酒时用的酒杯。今义：像霜或雪的颜色(跟“黑”相对)。
一词多义
1．是
2．更
3．白
4．一
词类活用
1．大雪三日　大雪：名词用作动词，下大雪
2．是金陵人，客此　客：名词用作动词，客居
特殊句式
1．判断句　是金陵人
点拨：“是”表判断。
2．省略句
见余大喜曰
点拨：省略了主语“他们”，即湖心亭上“铺毡对坐”的两人。
3．倒装句　更有痴似相公者
点拨：状语后置，正常语序应为“更有似相公痴者”。
名句积累
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
第三单元
14　诗词三首
重点字词
生难字
金樽(zūn)　　　　 qí(歧)路
qī(凄)凉 烂柯人(kē)
宫阙(què) 琼楼(qióng)
婵娟(chán)
通假字
玉盘珍羞直万钱(“羞”同“馐”，美味的食物；“直”同“值”，价值)
词类活用
1．病树前头万木春　春：名词作动词，争春
2．怀旧空吟闻笛赋　旧：形容词作名词，老朋友
特殊句式
1．倒装句　多歧路，今安在
点拨：宾语前置，正常语序应为“多歧路，今在安”。
2．省略句　转朱阁，低绮户，照无眠
点拨：句前省略了主语“月”。
作家作品
1．《行路难》(其一)选自《李太白全集》。李白(701—762)，字太白，号青莲居士，人称“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后世誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”。李白诗中常将想象、夸张、比喻等手法综合运用，从而构成神奇异彩、瑰丽动人的意境。他的诗歌对后世产生了极为深远的影响。
2．《酬乐天扬州初逢席上见赠》选自《刘禹锡集》。刘禹锡(772—842)，字梦得，唐代文学家，有“诗豪”之称。刘禹锡诗文俱佳，涉猎题材广泛，有《陋室铭》《竹枝词》等名篇。
3．《水调歌头》选自《东坡乐府笺》。苏轼(1037—1101)，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属四川)人，宋代文学家、书画家。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。
第三单元
课外古诗词诵读
文学常识
作家作品
1．《月夜忆舍弟》选自《杜诗详注》。杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代著名现实主义诗人，与李白合称“李杜”。杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。代表作有“三吏”、“三别”、《春望》等。
2．《长沙过贾谊宅》选自《刘长卿诗编年笺注》。刘长卿(？—789)，字文房，河间(今属河北)人，唐代诗人。刘长卿工于诗，长于五言，自称“五言长城”。代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》《送灵澈上人》等。
3．《左迁至蓝关示侄孙湘》选自《韩昌黎诗系年集释》。韩愈，唐代文学家、思想家，“唐宋八大家”之一，唐代“古文运动”的倡导者之一。韩愈的诗歌力求新奇，以文为诗，雄奇奔放。其有《韩昌黎集》传世。
4．《商山早行》选自《温庭筠全集校注》。温庭筠(约801—866)，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人，唐代诗人，花间词派的重要词人之一。语文九年级上册第三单元晨读配套练习教师版
《岳阳楼记》
一、文学常识
1、本文出自《范文正公集》作者是北宋文学家、政治家范仲淹。
二、给加点字注音
谪（zhé）守 朝晖（huī）夕阴 霏霏（fēi） 薄暮冥冥（míng）
霪（yín）雨 心旷神怡（yí） 皓（hào）月 宠辱偕（xié）忘
潜行（qián） 浩浩汤汤（shāng） 潇（xiāo）湘 属（zhǔ同“嘱”）
三、朗读节奏，给下列句标上停顿。
刻/唐贤今人诗赋于其上
居庙堂之高/则忧其民
3、浮光／跃金，静影／沉璧。
四、翻译下列句子
1、若夫霪雨霏霏，连月不开。
译：在那春雨连绵不断，整月不晴的时候（开，放晴）
2、至若春和景明，波澜不惊
译：待到春风和煦，阳光明媚、湖面平静（景，日光。惊，有“起”、“动”的意思）
3、去国怀乡，忧谗畏讥
译：离开国都，怀念家乡，担心（人家）说坏话，惧怕（人家） 批评指责。（去，离开）
4、心旷神怡，宠辱偕忘。
译：胸怀开阔，精神愉快，一切荣辱得失都置之度外。（宠，荣耀；偕，一起）
5、而或长烟一空，皓月千里：[]
译：有时大片的烟雾完全消散了，皎洁的月光一泻千里。
6、居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。
译：在朝廷里做官就为平民百姓担忧；不在朝廷做官就为君主担忧。
7、先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
译：担忧在天下人之前，享乐在天下人之后。（先：在……之前，后：在……之后）
8、微斯人，吾谁与归？
译：没有这种人，我同谁一道呢？
理解默写
1.《岳阳楼记》中滕子京重修岳阳楼的具体举措是：增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。
2.《岳阳楼记》中范仲淹赞扬滕子京当任巴陵郡太守政绩显著的句子是：政通人和，百废具兴。
3.人生路上，我们不要因为一时的成功而洋洋自得，也不要因为一时的挫折而垂头丧气，只有保持一种“不以物喜，不以己悲”的良好心态，才能勇攀高峰，实现生命的价值。（请用范仲淹的《岳阳楼记》中的句子填空）
4.《岳阳楼记》中表现作者政治抱负高远而被后人传颂的句子是：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”
5.《岳阳楼记》中的“古仁人”“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。”不管身处朝廷还是远离君王，他们都有心怀天下的博大胸襟。
6.《岳阳楼记》中描述“古仁人”胸襟阔大不被外在因素左右心态的句子是：不以物喜，不以己悲。
7.《岳阳楼记》中描写洞庭湖在恶劣天气状况下，寒风怒吼，浑浊的浪冲向天空，“日星隐曜，山岳潜形”商人和旅客都不能通行。
8.《岳阳楼记》中从空间上写出洞庭湖湖面气势阔大烟波浩渺的句子是：浩浩汤汤，横无际涯。
9.《岳阳楼记》中借鸟欢鱼跃描绘晴明之景象的句子是：沙鸥翔集，锦鳞游泳。
10.《岳阳楼记》中时间上表现景象的千变万化的句子是：朝晖夕阴，气象万千。
《醉翁亭记》
1.请同学们从你积累的古诗文中，写出一句与“亭”有关的诗句。（含“亭”即可）孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
2.给下列加点字注音。
环滁（ｃｈú） 琅（ｌáｎɡ） 琊（ｙá） 饮少辄（ｚｈé）醉
林霏（ｆēｉ） 岩穴（ｘｕé） 山肴（ｙáｏ） 野蔌（ｓù）
弈（ｙì）者胜 阴翳（ｙì）[ 翼（ｙì）然 酒洌（ｌｉè）
3.根据拼音写汉字。
林ｈè壑 ｗèｉ蔚然 水声ｃｈáｎ ｃｈáｎ潺潺
ｔｕí颓然 岩穴ｍíｎɡ暝 ｈｕì晦明变化
ｙǔ伛ｌǚ偻提携 ɡōｎɡ觥ｃｈóｕ筹交错
宴ｈāｎ酣之乐[]
4.解释下列加点字
（1）其西南诸峰，林壑尤美4.尤：十分，特别，表示强调。
（2）望之蔚然而深秀者蔚然：形容树木欣欣向荣，生机勃发的样子。
（3）有亭翼然临于泉上翼然：象鸟张开翅膀的样子。（其中的然解释为......的样子）
（4）名之者谁名（读“命”）：命名，名词作动词用科§网]
（5）饮少辄醉辄：就，副词
5.用现代汉语翻译下列句子。
（1）山水之乐，得之心而寓之酒也。
欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。
（2）朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
早晨进山，晚上回城，四季的景色不同，而快乐也是无穷无尽的。
（3）醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
醉翁的情趣不在于喝酒，而在于山水之间啊。他欣赏山水的乐趣，领会在心里，并寄托在酒上。
理解默写
1.“项庄舞剑，意在沛公”比喻说话和行动的真实意图别有所指。《醉翁亭记》中与它意思相近的句子是：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
2.欧阳修在《醉翁亭记》中用“山水之乐，得之心而寓之酒也”抒发了把欣赏山水的乐趣寄托酒上的感慨。
3.《醉翁亭记》中写宾客们纵情享受开怀畅饮的句子是：觥筹交错，起坐而喧哗者。
4.《醉翁亭记》中欧阳修“醉翁”之号的由来是因为自己：饮少辄醉，而年又最高。
5.欧阳修的《醉翁亭记》与 范仲淹的《岳阳楼记》两篇名文都表达了两位大家不同凡响的思想境界。在《岳阳楼记》中作者直抒情怀，“先天下之忧而忧而忧，后天下之乐而乐”，《醉翁亭记》中作者含蓄深沉，“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也”两句写出“与民同乐”的济民之情。
6.《醉翁亭记》中以色彩鲜明的语言，描绘春夏之景的句子是：野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。
7.《醉翁亭记》中通过外貌描写生动刻画太守在宴会上酣畅醉态的句子是：苍颜白发，颓然乎其间者。
8. 欧阳修在《醉翁亭记》中概括了山间四季的不同风光：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者”，一季一幅画面，都紧紧抓住山林泉石的特点，给人不同的美学享受。
9.欧阳修的《醉翁亭记》中有动静对比之美，“树木阴翳，鸣声上下”，树木之静对比百鸟啁啾之动，相得益彰。
10.《醉翁亭记》中“日出而林霏开，云归而岩穴暝”描绘的是山间晨昏晦明变化之美，表达作者沉醉山水美景之乐。
11.《醉翁亭记》中写滁州老人小孩出游来往不断的热闹场景的句子是：伛偻提携，往来而不绝者。
《湖心亭看雪》
一、解释下列加点实词
1. 崇祯五年十二月，余住西湖。
余：我。
2. 大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
俱：全，都；绝：消失。
3. 是日更定矣，余拏一小舟。
是：这；拏：撑（船）。
4. 拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
拥：裹、围；毳衣：用毛皮制成的衣服。
5. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
雾凇：空气中的水汽直接凝华，或过冷却雾滴直接冻结在物体上的乳白色冰晶沉积物；沆砀：白气弥漫的样子。
二、翻译下列句子
1. 大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
大雪接连下了多日，湖中行人、飞鸟的声音都消失了。
解析：“大雪三日”正常语序，直译为“大雪下了三天”；“湖中人鸟声俱绝”，“俱”译为“都”，“绝”译为“消失”，按主谓结构完整译出。
2. 是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
这一天晚上初更以后，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往湖心亭看雪。
解析：“是日”译为“这一天”；“更定矣”按注释译为“初更以后”；“余拏一小舟”，“余”是“我”，“拏”是“撑”；“拥毳衣炉火”，“拥”为“裹、围”，按动宾结构译出穿着的状态；“独往湖心亭看雪”，“独”突出独自，整体通顺译出。
3. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
（湖面上）冰花一片弥漫，天与云与山与水，浑然一体，白茫茫一片。
解析：“雾凇沆砀”按词语解释译出“冰花弥漫”的状态；“天与云与山与水”，注意多个“与”连接，保留，强调天地山水融为一体；“上下一白”，“一”译为“全，都”，突出白茫茫的整体景象。
4. 湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
湖上的影子，只有一道长堤的痕迹、一点湖心亭的轮廓、和我的一叶小舟、舟中的两三粒人影罢了。
解析：“惟”译为“只有”；“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”，这些量词的使用形象描绘出雪后西湖景物的渺小、朦胧，按比喻义译出，突出远景近景的淡雅之态；“而已”是语气助词，译为“罢了”。
5. 莫说相公痴，更有痴似相公者。
不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊。
解析：“莫说”即“不要说”；“相公”是旧时对士人的尊称，这里指作者；“痴”结合文意译为“痴迷”；“更有”强调还有，“似”是“像”，通顺译出感叹之意
理解默写
1.张岱《湖心亭看雪》中，通过听觉写出大雪后湖山封冻，一片静寂的句子是“大雪三日，湖中人鸟声俱绝”。
2. 张岱的《湖心亭看雪》中妙用听觉表现雪后西湖幽静异常的两句是：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
3.《湖心亭看雪》用白描手法描写湖上景物悠远脱俗，创造出一种恬淡清雅的意境的语句是：湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
　　4.《湖心亭看雪》中从听觉写冰天雪地，呈现出一股肃杀、冷寂的寒意的句子是：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。　
5.张岱在《湖心亭看雪》中表达了他不随俗流、遗世独立的高洁情怀的句子是：余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
6.由柳宗元《江雪》中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，我们可以联想到《湖心亭看雪》中的句子： 大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
7.《湖心亭看雪》中，“痴”字是文眼，以舟子的话结尾，具有画龙点睛，深化意境的作用的句子是：莫说相公痴，更有痴似相公者！
8.《湖心亭看雪》中“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白”三句，写出了冰花皎洁、白汽弥漫，天空、云层、远山、湖水之间白茫茫浑然难辨的雪景。
《行路难》
1.李白在《行路难（其一）》中用“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”表达诗人期望得到明主赏识的愿望。
2.李白在《行路难》(其一)中作者用夸张的语句写宴席之奢侈的诗句是：金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
3.李白被赐金放还的后，仍不减出世之志，在《行路难》中唱出充满期望之强音“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。
4.李白在《行路难》中运用细腻的动作描写表达作者内心愁苦的语句是：停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
5.李白在《行路难》中用典故含蓄表达自己渴望得到朝廷重用的诗句是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
6.李白的《行路难》(其一)表现诗人在追求理想的道路上充满艰难险阻的诗句是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
7.李白《行路难(其一)》中展现“日暮途穷”这种无法前行的痛苦的句子是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
8.李白《行路难》（其一）中的“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”和苏轼《江城子·密州出猎》中的“持节云中，何日遣冯唐”都用典故表达了作者渴望得到朝廷重用的愿望。
9.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”与李白《行路难》里“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”异曲同工，都以景寄寓前途坎坷难料。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》
1.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中用典故表达了作者怀念故友的感情，暗示了自己因世事变迁而怅惘的心情的诗句是：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
2.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，刘禹锡以“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”表现了不消沉不气馁，意志不衰坚忍不拔的气概。
3.《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中，饱含诗人无限辛酸，流露出内心的愤懑不平的诗句是：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
4.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中表现坚忍不拔的意志与常人所用的“借酒消愁”形成对比的句子是：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
5.刘禹锡的诗文素以哲理见长。他的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中最为警策人心的诗句就是：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
6.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中运用比喻蕴含新事物必将取代旧事物这一哲理的句子是:沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
7.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》 “怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”句中，也借故事表达暮年返乡之后，面对世事沧桑、人事全非的怅惘心情。
8.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，表现了诗人坚定的意志和乐观的精神的诗句是：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
《水调歌头》
1.苏轼在《水调歌头·明月几时有》要突破时间的局限，打通空间的阻隔，对一切经受着离别之苦的人表示的美好祝愿的诗句是：但愿人长久，千里共婵娟。
2.苏轼的《水调歌头·明月几时有》借明月来表达对人生美好祝愿的句子是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
3.苏轼的《水调歌头·明月几时有》中与“海内存知己，天涯若比邻”表达的情感相近的句子是：但愿人长久，千里共婵娟。
4.《水调歌头·明月几时有》中写作者矛盾心情的句是：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
5.苏轼在《水调歌头·明月几时有》中以反诘语气和埋怨口吻向月亮发问，道出亲人不能团聚的惆怅的句子是：不应有恨，何事长向别时圆。
6.苏轼的《水调歌头》中蕴含“人生不如意十之八九”的感慨的词句是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。　　
7.宋代词人苏轼在《水调歌头·明月几时有》的下阕开头描写月光流转的名句是：转朱阁，低绮户，照无眠。
8. 苏轼《水调歌头》词中表达他不堪月宫的孤寂清寒而依恋人间的句子是：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
9. 苏轼《水调歌头》中写因思念亲人而夜不成寐的句子是：转朱阁，低绮户，照无眠。
课外古诗词诵读
《月夜忆舍弟》（杜甫）
1.杜甫《月夜忆舍弟》中借身处乱世家书难寄，表达对兄弟的牵挂与忧虑的诗句是：寄书长不避，况乃未休兵。
2.《月夜忆舍弟》中，感叹离乱所造成的亲人离散的诗句是：有弟皆分散，无家问死生。
3.杜甫《月夜忆舍弟》中的“戍鼓断人行，秋边一雁声”两句，通过听觉描写边地秋夜，抒发了深沉的思念之情。
4.《月夜忆舍弟》中描绘了一幅边塞秋天的图景的诗是：戍鼓断人行，秋边一雁声。
5.《月夜忆舍弟》与《春望》中“烽火连三月，家书抵万金”表达相近的诗句是：寄书长不避，况乃未休兵。
6.杜甫《月夜忆舍弟》中“有弟皆分散,无家问死生”在对比中抒发诗人深沉的思念之情，也寄予了人生感慨。
7.杜甫在《月夜忆舍弟》中以“有弟皆分散,无家问死生”两句表达了亲人离散、家园无存的悲戚。
《长沙过贾谊宅》（刘长卿）
1.谪居的刘长卿在《长沙过贾谊宅》中溯古思今，把自己的遭遇同贾谊和屈原两位先哲联系起来，通过江水无情反衬千古文人志士对国家的痴心：汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
2.《长沙过贾谊宅》中奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运的诗句是：三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。　
3.《长沙过贾谊宅》中在无疑处有意设问，自怜之意，溢于言表的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
4.《长沙过贾谊宅》中表面怜君，同时也表达了自怜之意的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
5.《长沙过贾谊宅》描绘荒村日暮图象征当时国家的衰败局势，表现作者对不合理现实强烈控拆的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。
6.《长沙过贾谊宅》诗中渲染出贾谊故宅萧条冷落之景，抒写出寂寞、怅惘的痛苦、无奈之情的诗句是：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
《左迁至蓝关示侄孙湘》（韩愈）
1.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中，表示获罪之快，人生变化无常的诗句是：一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
2.《左迁至蓝关示侄孙湘》中明写天气寒冷，暗写政治气候恶劣的诗句是：云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
3.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中把侄孙探望之意归结为：知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
4.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》表达沉痛而又凄凉的心境的诗句是：知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
5.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中的“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”借助三个数字，委婉表达了自己无辜被贬的愤懑。
6.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中表现诗人虽年老体弱、处境寂寞凄凉却一心考虑国家安危的诗句是:欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
7.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中借“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年” 坦陈心志，表示自己不辞衰老，不惜残年，也要坚贞为国的心志。
《商山早行》（温庭筠）
1.温庭筠的《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”关注眼前景物，用精炼的词语、绘画一样的技法捕捉游子最真实的感受，成为传诵千古的诗句。
2.《商山早行》中运用有特征性的景物，表现了早行之早的诗句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
3.温庭筠《商山早行》中用初春山村黎明的特征来体现“早”的传诵千古诗句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
4.《商山早行》中触景生情，把景物描写与梦境自然地联系起来，以抒发诗人思乡怀亲之情的诗句是：因思杜陵梦，凫雁满回塘。
5.《商山早行》中点明“早行”的典型情景，引起旅行者感情共鸣的诗句是：晨起动征铎，客行悲故乡。
6.温庭筠的《商山早行》中由十个名词构成，蕴含六种事物，表现了早行之早的句子是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
7.温庭筠《商山早行》中，描绘诗人刚上路所见的景物的诗句是：槲叶落山路，枳花明驿墙。语文九年级上册第三单元晨读配套练习学生版
《岳阳楼记》
一、文学常识
1、本文出自 作者是 文学家、政治家 。
二、给加点字注音
谪（ ）守 朝晖（ ）夕阴 霏霏（ ） 薄暮冥冥（ ）
霪（ ）雨 心旷神怡（ ） 皓（ ）月 宠辱偕（ ）忘潜行（ ） 浩浩汤汤（ ） 潇（ ）湘 属（ ）
三、朗读节奏，给下列句标上停顿。
刻唐贤今人诗赋于其上
居庙堂之高则忧其民
3、浮光跃金，静影沉璧。
四、翻译下列句子
1、若夫霪雨霏霏，连月不开。
2、至若春和景明，波澜不惊
3、去国怀乡，忧谗畏讥
4、心旷神怡，宠辱偕忘。
5、而或长烟一空，皓月千里：[]
6、居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
微斯人，吾谁与归？
理解默写
1.《岳阳楼记》中滕子京重修岳阳楼的具体举措是： ， 。
2.《岳阳楼记》中范仲淹赞扬滕子京当任巴陵郡太守政绩显著的句子是： ， 。
3.人生路上，我们不要因为一时的成功而洋洋自得，也不要因为一时的挫折而垂头丧气，只有保持一种“ ， ”的良好心态，才能勇攀高峰，实现生命的价值。（请用范仲淹的《岳阳楼记》中的句子填空）
4.《岳阳楼记》中表现作者政治抱负高远而被后人传颂的句子是：“ ， 。”
5.《岳阳楼记》中的“古仁人”“ ， 。”不管身处朝廷还是远离君王，他们都有心怀天下的博大胸襟。
6.《岳阳楼记》中描述“古仁人”胸襟阔大不被外在因素左右心态的句子是： ， 。
7.《岳阳楼记》中描写洞庭湖在恶劣天气状况下，寒风怒吼，浑浊的浪冲向天空，“ ， ”商人和旅客都不能通行。
8.《岳阳楼记》中从空间上写出洞庭湖湖面气势阔大烟波浩渺的句子是： ， 。
9.《岳阳楼记》中借鸟欢鱼跃描绘晴明之景象的句子是： ， 。
10.《岳阳楼记》中时间上表现景象的千变万化的句子是： ， 。
《醉翁亭记》
1.请同学们从你积累的古诗文中，写出一句与“亭”有关的诗句。（含“亭”即可）
2.给下列加点字注音。
环滁（ ）琅（ ） 琊（ ） 饮少辄（ ）醉
林霏（ ）岩穴（ ） 山肴（ ） 野蔌（ ）
弈（ ）者胜 阴翳（ ）[ 翼（ ）然 酒洌（ ）
3.根据拼音写汉字。
林ｈè_____ ｗèｉ_____然 水声ｃｈáｎ ｃｈáｎ_____
ｔｕí_____然 岩穴ｍíｎɡ_____ ｈｕì_____明变化
ｙǔ_____ｌǚ_____提携 ɡōｎɡ_____ｃｈóｕ_____交错
宴ｈāｎ_____之乐[]
4.解释下列加点字
（1）其西南诸峰，林壑尤美
（2）望之蔚然而深秀者
（3）有亭翼然临于泉上
（4）名之者谁 []
（5）饮少辄醉
5.用现代汉语翻译下列句子。
（1）山水之乐，得之心而寓之酒也。
（2）朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
（3）醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
理解默写
1.“项庄舞剑，意在沛公”比喻说话和行动的真实意图别有所指。《醉翁亭记》中与它意思相近的句子是： ， 。
2.欧阳修在《醉翁亭记》中用“ ， ”抒发了把欣赏山水的乐趣寄托酒上的感慨。
3.《醉翁亭记》中写宾客们纵情享受开怀畅饮的句子是： ， 。
4.《醉翁亭记》中欧阳修“醉翁”之号的由来是因为自己： ， 。
5.欧阳修的《醉翁亭记》与 范仲淹的《岳阳楼记》两篇名文都表达了两位大家不同凡响的思想境界。在《岳阳楼记》中作者直抒情怀，“ ， ”，《醉翁亭记》中作者含蓄深沉，“ ， ”两句写出“与民同乐”的济民之情。
6.《醉翁亭记》中以色彩鲜明的语言，描绘春夏之景的句子是： ， 。
7.《醉翁亭记》中通过外貌描写生动刻画太守在宴会上酣畅醉态的句子是： ， 。
8. 欧阳修在《醉翁亭记》中概括了山间四季的不同风光：“ ， ， ， ”，一季一幅画面，都紧紧抓住山林泉石的特点，给人不同的美学享受。
9.欧阳修的《醉翁亭记》中有动静对比之美，“ ， ”，树木之静对比百鸟啁啾之动，相得益彰。
10.《醉翁亭记》中“ ， ”描绘的是山间晨昏晦明变化之美，表达作者沉醉山水美景之乐。
11.《醉翁亭记》中写滁州老人小孩出游来往不断的热闹场景的句子是： ， 。
《湖心亭看雪》
一、解释下列加点实词
1. 崇祯五年十二月，余住西湖。
余：__________
2. 大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
俱：__________ 绝：__________
3. 是日更定矣，余拏一小舟。
是：__________ 拏：__________
4. 拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
拥：__________ 毳衣：__________
5. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
雾凇：__________ 沆砀：__________
二、翻译下列句子
1. 大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
译文：________________________________________________
2. 是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
译文：________________________________________________
3. 雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。
译文：________________________________________________
4. 湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
译文：________________________________________________
5. 莫说相公痴，更有痴似相公者。
译文：________________________________________________
理解默写
1.张岱《湖心亭看雪》中，通过听觉写出大雪后湖山封冻，一片静寂的句子是“ ， ”。
2. 张岱的《湖心亭看雪》中妙用听觉表现雪后西湖幽静异常的两句是： ， 。
3.《湖心亭看雪》用白描手法描写湖上景物悠远脱俗，创造出一种恬淡清雅的意境的语句是： ， ， ， ， 。
　　4.《湖心亭看雪》中从听觉写冰天雪地，呈现出一股肃杀、冷寂的寒意的句子是： ， 。　
5.张岱在《湖心亭看雪》中表达了他不随俗流、遗世独立的高洁情怀的句子是： ， ， 。
6.由柳宗元《江雪》中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，我们可以联想到《湖心亭看雪》中的句子： ， 。
7.《湖心亭看雪》中，“痴”字是文眼，以舟子的话结尾，具有画龙点睛，深化意境的作用的句子是： ， ！
8.《湖心亭看雪》中“ ， ， ”三句，写出了冰花皎洁、白汽弥漫，天空、云层、远山、湖水之间白茫茫浑然难辨的雪景。
《行路难》
1.李白在《行路难（其一）》中用“ ， ”表达诗人期望得到明主赏识的愿望。
2.李白在《行路难》(其一)中作者用夸张的语句写宴席之奢侈的诗句是： ， 。
3.李白被赐金放还的后，仍不减出世之志，在《行路难》中唱出充满期望之强音“ ， ”。
4.李白在《行路难》中运用细腻的动作描写表达作者内心愁苦的语句是： ， 。
5.李白在《行路难》中用典故含蓄表达自己渴望得到朝廷重用的诗句是： ， 。
6.李白的《行路难》(其一)表现诗人在追求理想的道路上充满艰难险阻的诗句是： ， 。
7.李白《行路难(其一)》中展现“日暮途穷”这种无法前行的痛苦的句子是： ， 。
8.李白《行路难》（其一）中的“ ， ”和苏轼《江城子·密州出猎》中的“持节云中，何日遣冯唐”都用典故表达了作者渴望得到朝廷重用的愿望。
9.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”与李白《行路难》里“ ， ”异曲同工，都以景寄寓前途坎坷难料。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》
1.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中用典故表达了作者怀念故友的感情，暗示了自己因世事变迁而怅惘的心情的诗句是： ， 。
2.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，刘禹锡以“ ， ”表现了不消沉不气馁，意志不衰坚忍不拔的气概。
3.《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中，饱含诗人无限辛酸，流露出内心的愤懑不平的诗句是： ， 。
4.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中表现坚忍不拔的意志与常人所用的“借酒消愁”形成对比的句子是： ， 。
5.刘禹锡的诗文素以哲理见长。他的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中最为警策人心的诗句就是： ， 。
6.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中运用比喻蕴含新事物必将取代旧事物这一哲理的句子是: ， 。
7.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》 “ ， ”句中，也借故事表达暮年返乡之后，面对世事沧桑、人事全非的怅惘心情。
8.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，表现了诗人坚定的意志和乐观的精神的诗句是： ， 。
《水调歌头》
1.苏轼在《水调歌头·明月几时有》要突破时间的局限，打通空间的阻隔，对一切经受着离别之苦的人表示的美好祝愿的诗句是： ， 。
2.苏轼的《水调歌头·明月几时有》借明月来表达对人生美好祝愿的句子是： ， 。
3.苏轼的《水调歌头·明月几时有》中与“海内存知己，天涯若比邻”表达的情感相近的句子是： ， 。
4.《水调歌头·明月几时有》中写作者矛盾心情的句是： ， ， 。
5.苏轼在《水调歌头·明月几时有》中以反诘语气和埋怨口吻向月亮发问，道出亲人不能团聚的惆怅的句子是： ， 。
6.苏轼的《水调歌头》中蕴含“人生不如意十之八九”的感慨的词句是： ， 。　　
7.宋代词人苏轼在《水调歌头·明月几时有》的下阕开头描写月光流转的名句是： ， ， 。
8. 苏轼《水调歌头》词中表达他不堪月宫的孤寂清寒而依恋人间的句子是： ， ， 。
9. 苏轼《水调歌头》中写因思念亲人而夜不成寐的句子是： ， ， 。
课外古诗词诵读
《月夜忆舍弟》（杜甫）
1.杜甫《月夜忆舍弟》中借身处乱世家书难寄，表达对兄弟的牵挂与忧虑的诗句是： ， 。
2.《月夜忆舍弟》中，感叹离乱所造成的亲人离散的诗句是： ， 。
3.杜甫《月夜忆舍弟》中的“ ， ”两句，通过听觉描写边地秋夜，抒发了深沉的思念之情。
4.《月夜忆舍弟》中描绘了一幅边塞秋天的图景的诗是： ， 。
5.《月夜忆舍弟》与《春望》中“烽火连三月，家书抵万金”表达相近的诗句是： ， 。
6.杜甫《月夜忆舍弟》中“ ， ”在对比中抒发诗人深沉的思念之情，也寄予了人生感慨。
7.杜甫在《月夜忆舍弟》中以“ ， ”两句表达了亲人离散、家园无存的悲戚。
《长沙过贾谊宅》（刘长卿）
1.谪居的刘长卿在《长沙过贾谊宅》中溯古思今，把自己的遭遇同贾谊和屈原两位先哲联系起来，通过江水无情反衬千古文人志士对国家的痴心： ， 。
2.《长沙过贾谊宅》中奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运的诗句是： ， 。　
3.《长沙过贾谊宅》中在无疑处有意设问，自怜之意，溢于言表的诗句是： ， 。
4.《长沙过贾谊宅》中表面怜君，同时也表达了自怜之意的诗句是： ， 。
5.《长沙过贾谊宅》描绘荒村日暮图象征当时国家的衰败局势，表现作者对不合理现实强烈控拆的诗句是： ， 。
6.《长沙过贾谊宅》诗中渲染出贾谊故宅萧条冷落之景，抒写出寂寞、怅惘的痛苦、无奈之情的诗句是： ， 。
《左迁至蓝关示侄孙湘》（韩愈）
1.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中，表示获罪之快，人生变化无常的诗句是： ， 。
2.《左迁至蓝关示侄孙湘》中明写天气寒冷，暗写政治气候恶劣的诗句是： ， 。
3.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中把侄孙探望之意归结为：知 ， 。
4.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》表达沉痛而又凄凉的心境的诗句是： ， 。
5.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中的“ ， ”借助三个数字，委婉表达了自己无辜被贬的愤懑。
6.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中表现诗人虽年老体弱、处境寂寞凄凉却一心考虑国家安危的诗句是: ， 。
7.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中借“ ， ” 坦陈心志，表示自己不辞衰老，不惜残年，也要坚贞为国的心志。
《商山早行》（温庭筠）
1.温庭筠的《商山早行》中的“ ， ”关注眼前景物，用精炼的词语、绘画一样的技法捕捉游子最真实的感受，成为传诵千古的诗句。
2.《商山早行》中运用有特征性的景物，表现了早行之早的诗句是： ， 。
3.温庭筠《商山早行》中用初春山村黎明的特征来体现“早”的传诵千古诗句是： ， 。
4.《商山早行》中触景生情，把景物描写与梦境自然地联系起来，以抒发诗人思乡怀亲之情的诗句是： ， 。
5.《商山早行》中点明“早行”的典型情景，引起旅行者感情共鸣的诗句是： ， 。
6.温庭筠的《商山早行》中由十个名词构成，蕴含六种事物，表现了早行之早的句子是： ， 。
7.温庭筠《商山早行》中，描绘诗人刚上路所见的景物的诗句是： ， 。

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