资源简介

(共42张PPT)
在《记念刘和珍君》里，在北京，一群20岁左右
的学生为了国家的前途殒身不恤；同一时间，在上海，
还有一群和你们年龄相仿的女孩被骗到日本的纱厂当
女工，从此过上暗无天日的悲惨生活，他们就是包身
工。
著名的剧作家夏衍，将目光投射到这一被欺凌压榨的群
体上，完成了著名的报告文学《包身工》，从而引发了世人对
包身工的普遍关注。
在这千万被饲养者中间，没有光，没有热，没有温
黑 暗 终 将 过 去 ， 黎 明 必 将
夏衍（1900——1995）
夏衍，原名沈乃熙,现代著名剧作家。早年
四运动，从学校毕业后留学日本，并接触日本共产
加日本工人运动和左翼文化运动。
1927年回国,同年加入中国共产党。1929年同鲁迅等
人筹建中国左翼作家联盟,后发起组织中国左翼戏剧家
联盟。先后任《救亡日报》总编辑、重庆《新华日报》
代总编辑等。为中国戏剧、电影事业做出重要贡献。
解放后任文化部副部长。
著有报告文学《包身工》等,据同名小说改编的电影
剧本《林家铺子》《祝福》等
“夏衍”这一笔名从发表《包身工》起使用的。
报告文学，是文艺性的通讯、速写、特写、采访报告
等的总称，属于散文体裁。它是一种直接取材于现实生活
中有典型意义的真人真事（“报告”），经过适当的艺术加
工（“文学”），迅速地反映现实生活的文学品种。
《包身工》是现代文学史上第一部报告文学作品
报告文学的基本特征：新闻性、文学性、政论性
文学性：报告文学在忠实于真实的前提下，可采用记叙、描写、议论、抒
情等多种表达方式，塑造人物形象、刻画细节、营造氛围等，以此增强文章
的可读性、感染力和说服力。
新闻性：报告文学所反映的人物事件必须真实准确，不能虚构；报告文学
须具有一定时效性，应与社会热点、社会现象保持一定的时间关联度。
政论性：是报告文学的灵魂。报告文学通过对人们眼前、身边真实事实的
描述，直接地评价和干预生活，反映当代人民的愿望、意志和要求，始终带
有鲜明的倾向性和针对性。
全班齐上阵，每人朗读一段
惩戒(chéng) 猪猡(luó) 呵欠(hē qiàn) 水门汀(tīng) 弄堂(lòng) 胆怯
(qiè) 舀水(yǎo) 褴褛 (lán lǚ) 执拗(niù) 簿子(bù) 轧票处(gá) 木
栅子(zhà) 莴苣(wō jù) 揩地板(kāi) 露骨(lù) 搽粉(chá) 蹒跚(pán
shān) 锭壳(dìng) 轧坏 (yà) 皮辊 (gǔn) 欺侮( wǔ) 横肉 (hèng) 怔住了
(zhèng) 船舷(xián)
住:狭窄 潮湿 污浊
4：15
起床
早餐
食:饮食粗劣不堪
4：30
做工:”强度大、音响、尘埃、湿气、 殴打
5：00
上工
放工
行:没有自由,严密监视，工房与工厂两点一
17：00
线
包身工的住宿条件（3）
“七尺阔、十二尺深”约为
七尺阔、十二尺深的工
房楼下，横七竖八地躺
满了十六七个“猪猡”。
教室地砖为60*60 请用教室比划
“十六七个”平均居住面积约是
1*0.55？ 0.7*0.8？ 0.6*0.9？ 请用教室地砖比划
汗臭、粪臭、湿
气
房间除了作寝室外，还作“吃喝拉撒”用，
生活如猪猡。
包身工的饮食条件（12-13）
织成衣服的一缕缕纱，编成袜子的一根根线，穿在身上都是光滑舒适而愉快的。可
是在从原棉制成这种纱线的过程，就不像穿衣服那样的愉快了。纱厂工人终日面临着音
响、尘埃和湿气三大威胁。
在纱厂，活儿做得不好的罚规，大约是殴打、罚工钱和“停生意”三种。那么，在包身
工所有者──带工老板的立场来看，后面的两种当然是很不利了，罚工钱就是减少他们
的利润，停生意不仅不能赚钱，还要贴她二粥一饭，于是带工头不假思索地就爱上了殴
打这办法。每逢端午重阳年头年尾，带工头总要对拿莫温们送礼，那时候他们总得谄媚
地讲：
“总得你帮忙，照应照应。咱的小姑娘有什么事情，尽管打，打死不干事，只要不是罚
工钱停生意！”
包身工的饮食条件（12-13）
“洋铅桶浆糊一般的薄粥”
褒词贬用
两粥一饭,早晚吃粥,中午干饭
“粥！它的成分并不和一般通用的意义一样，里面较少的籼米（即南方的一种糙米）、
锅焦、碎米和较多的乡下人用来喂猪的豆腐渣！粥菜？是不可能有的。有几个“慈祥”的
老板到小菜场去收集一些莴苣的菜叶，用盐一浸，这就是她们难得的佳肴。”
值日生的待遇：轮着揩地板、倒马桶的日子，也有连一碗也轮不到的时候。洋铅桶空
了，轮不到盛第一碗的人们还捧着一只空碗，于是老板娘拿起铅桶到锅子里去刮一下锅
焦、残粥，再到自来水龙头边去冲一些清水，用她那双才在梳头的油手搅拌一下，气哄
哄地放在这些廉价的、不需要更多维持费的“机器”们面前。
1—7段 （四点一刻）起床 恶劣的住宿条件
8—11段: 包身工的来源 、身份——包身工制度的形成
“带工”的老板： 游说同乡
“精彩”的游说词（朗读）
在预备好的“包身契”上画押
赚到钱后干什么？放债、买田、起屋，还能兼营茶楼、
浴室、理发铺一类的买卖。
1—7段 （四点一刻）起床 恶劣的住宿条件
8—11段: 包身工的来源 、身份——包身工制度的形成
12—14段 （四点半后）早餐 恶劣的饮食条件
15—22段：帝国主义雇佣包身工的原因——包身工制度的发展
16.包身工的身体是属于带工老板的，所以她们根本就没有“做”或者“不做”的
自由。
——可靠
21.所以包身工是一种“罐装了的劳动力”，可以“安全地”保藏，自由地使用，
绝没有因为和空气接触而起变化的危险。——安全
22......工资不及男工三分之一的包身工们的身上去了。 ——廉价
1—7段 （四点一刻）起床 恶劣的住宿条件
8—11段: 包身工的来源 、身份——包身工制度的形成
12—14段 （四点半后）早餐 恶劣的饮食条件
15—22段：帝国主义雇佣包身工的原因——包身工制度的发展
23—33段 （五点）上工
恶劣的劳动条件
34段：在中国的日本纱厂飞跃的膨大——包身工制度的膨胀
34.在中国的东洋厂飞跃地庞大了......创立第一厂的时候，锭子还不到两万，三十年之
后，......六个纱厂，五个布厂，二十五万锭子，三千张布机，八千工人和一千二百万
元的资本。
“包身工”作为廉价的劳动力,谁得到了好处
帝国主义及其买办们
九·一八事变以后，日本帝国主义对我国的侵略步步深入，我
国人民的抗日情绪不断高涨，上海工人运动十分活跃。日本资本家
为了避免罢工的威胁，就更大量的雇用包身工来代替普通的自由劳动者。
以“芦柴棒”为例，算算带工老板如何压榨包身工
第三年若按第二年末的日工
芦柴棒现在的工钱是
每天三角八，拿去年的
工钱三角二做平均，两
年来在她身上已经收入
了二百三十块了!
钱三角八分计算，带工老板三年
从她身上的收入是366块。
除去包身费二十块，带工老
板从“芦柴棒”身上至少榨取了纯
利润346块。
以“芦柴棒”为例，算算带工老板如何压榨包身工
每个带工老板带三十、五十甚至一
福临路工房的二千左
右的包身工人，隶属在
五十个以上的“带工”头
手下，少一点的，三十
五十，多一点的带着一
百五十个以上。
百五十以上的包身工，三年至少可赚
10380块钱，多者可赚51900块钱以上。
全上海当年有24000以上的包身工，她
们仅在三年之内至少被带工老板榨取了
8304000块钱以上。
如果有20%的利润,资本就会蠢蠢欲
动;
如果有50%的利润,资本就会冒险;
如果有100%的利润,资本就敢于冒绞
首的危险；
如果有300%的利润,资本就敢于践踏
人间一切的法律。”
——马克思《资本论》
1—7段 （四点一刻）起床 恶劣的住宿条件
8—11段: 包身工的来源 、身份——包身工制度的形成
12—14段 （四点半后）早餐 恶劣的饮食条件
15—22段：帝国主义雇佣包身工的原因——包身工制度的发展
23—33段 （五点）上工
34段：在中国的日本纱厂飞跃的膨大——包身工制度的膨胀
35—47段 （十七点）放工 榨干最后一滴血汗
48—50段：愤怒控诉野蛮的吃人制度，指出黎明必将到来
恶劣的劳动条件
这是一篇报告文学，不是一篇
我写的时候力求真实，一点也没有
她们的劳动强度，她们的劳动和生
时的工资制度，我都尽可能地作了
调查,因此，在今天的工人同志们看
能相信的一切，在当时却是铁一般
—夏衍《从<包身工>引
发 副
展 线
主
4：15
住:狭窄 潮湿 污浊
起床
：
线
和
：
必 包
然 身
灭 工
亡 制
包
4：30
早餐
上工
食:饮食粗劣不堪
身
工
一
度
5：00
做工:”强度大、音响、尘埃、湿气、 殴打
天
的
的
产
生
行:没有自由,严密监视，工房与工厂两点一
生
17：00
放工
活
线
事实描述和制度分析穿插进行，结构分明，深刻揭露了帝国主义和封
建势力相勾结、残酷地压榨中国劳动人民的罪行。帝国主义和中国封
appreciating language,
Comprehend the beauty of literature
活动一：
请从描写包身工生活的段落，或者从典型人物的遭遇的段落
任选一段，朗读体会细节描写的作用。
细节是文学作品中细腻地描绘人物性格、事件发展社会环境和自然景物
的最小的组成单位。
活动二：
和一切文学形式一样，报告文学同样需要生动的比喻、丰富
的联想、幽默讽刺、议论纵横、细腻的抒情等，思考文章语言表达
上还有哪些特色，试举例说明并分析表达效果。
1. 蓬头、赤脚，一边扣着纽扣，几个睡眼惺松的“懒
虫”从楼上冲下来了。自来水龙头边挤满了人，用手捧
些水来浇在脸上。
外貌、动作细节
“蒙后省”
倒装
例如，作品开始写包身工喝粥的场景：
“一窝蜂地抢”“歪着头用舌舔着”“空碗”“四散
地蹲伏或者站立在路上和门口”
饥不择食的惶急，食不果腹的辛酸;乞丐般的生
活;
例如，作品对芦柴棒的描写：
为什么叫芦柴棒？： 手脚瘦得像芦棒梗一样，于是大家就拿“芦柴棒”当做了
她的名字。
她的身体实在瘦得太可怕了，放工的时候，厂门口的“抄身婆”也不愿意去接
触她的身体。
为什么会这样？：16段有一次，在一个很冷的清晨，芦柴棒害了急性的重
伤风而躺在“床”上了......真的挣扎不起来了......“假病，老子给你医!”抓住了头
发，狠命地往上一摔......一脚踢在她的腿上......迎头泼在芦柴棒的头上......反
射似的跳起身来......“瞧!还不是假病!”
“瘦”和受压迫下本能的动作
这只是常有的例子的一个。
作品对芦柴棒的描写：
例如，作品对小福子受罚的描写
28段：拿莫温......打得比平常格外着力。东洋婆望了一会儿,也许是她
不喜欢这种不文明的殴打，也许是她要介绍一种更合理的惩戒方法…
走近身来，揪住小福子的耳朵，拿起一个丢在地上的皮带盘心子，不
怀好意地叫她顶在头上。东洋婆会心地笑了：
语言、动作描写
“这个小姑娘坏得很，懒惰!”
对小福子的惩罚是随意的、
残忍的、多样的
拿莫温学着同样生硬的调子说：
体现了包身工是“人人得
而欺之”
作品对小福子受罚的描写：
真实地揭示出他们悲惨的处境和受到的残酷压迫，也具
体又深刻地揭露了帝国主义与中国封建势力相勾结，任意凌
辱工人的罪行，揭露出中外剥削者凶残的面目。
例如，作品对不知名女工反抗的描写
①42-47段：她熬不住这种生活，用了许多功夫……偷偷地（写了一封
家信）
②横肉脸上在发火了，一把扭住她的头发，踢，打，掷，和爆发一般
听不清的嚷骂……
③鲜血和惨叫使整个工房的人都怔住了，大家都在发抖；
④打倦了之后，再在老板娘的亭子楼里吊了一晚。这一晚，整屋子除
了快要断气的呻吟一般的呼喊之外，再没有别的声音。
作品对不知名女工反抗的描写：
一幅血淋淋的包身工生活图画展现于读者面前，表达
对包身工制度的深恶痛绝，对剥削制度的诅咒和对人们奋
起反抗的呼唤。
面：一般的、概括性的场面
（使所写的内容有整体感，顾及全局，体现广度）
（骨架）
点面结合可以既有
深度又有广度地反
映人事景物的形象
状态，最充分地表
现思想，抒发感情。
↓ ↑
（血肉）
点：典型人物、事件、细节
（使所写的内容既充实丰满，又生动形象，
给读者以深刻的印象；突出重点，体现深度）
①排比修辞
在这千万被饲养者中间，没有光，没有热，没
有温情，没有希望……没有法律，没有人道。
②反语手法
有几个“慈祥”的老板到小菜场去收集一些莴苣叶，用盐一浸，
这就是她们难得的佳肴。
这种文明的惩罚，有时会叫你继续到两小时以上。
③对比手法
包身工住在“充满了汗臭、粪臭和
湿气”的“像鸽子笼一般”的工房，吃“浆
糊一般”的薄粥，穿“褪色和油脏了的
湖绿乃至莲青的短衫”只得到每天仅三
角八分的工钱。
而 带工老板穿 的 是
“ ”
债、买田、起屋”，还能
兼营茶楼、浴室、理发部
之类的买卖。
拷绸 之类； 不仅可以放
“
④类比手法
作用：
形象地阐说了帝国主
包身工的剥削与被剥削的
诉了包身工制度的罪过。
⑤象征手法
黑夜，静寂得像死一般的黑夜，但是，黎
明的到来，是无法抗拒的。
写作特点
①选材上，注点重面结合。
②修辞上，多对用比、比喻、排等比。
③表达方式上，运记用叙、描写、议论和多抒种情表达方式。
④表现手法上，采细用节了描写、场面描写、等类。比
⑤结构上，采用双线结构。
作者情感
①对包身工及其家庭的深切全同篇情文。字都渗透着作者的这种感情，从描写她们的住、
、工作，到她们有病不能休息、累死方可停息的悲惨命运，无不表现出作者对她们
。可以说，作者是流着泪写的，我们是流着泪读的。
②对帝国主义资本“家带 、工”老板及其走狗的憎在恨文。中，作者除了通过正面的言行描写
来刻画他们贪婪、冷酷、毫无人性的嘴脸，还用了很多反语对他们进行鞭笞。
③深深的悲哀之这情种。悲哀之情很复杂，既有对包身工及其家庭不幸的悲哀，也有
工与“外头工人”、包身工之间关系冷漠的悲哀，还有对整个民族的悲哀。
推动社会文明向前进步，乃吾辈之责任。
往事不堪回首，历史的车轮缓慢向前行，人性的觉
醒、文明的进步有一个缓慢的过程，在越来越重视人权
和人道主义的今天，我们回顾历史，讨论现实，是为了
历史的惨剧不再发生，是为了明天的生活更加美好！

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