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“欧洲现代戏剧之父”——易卜生
易卜生（1828—1906），挪威伟大的剧作家，享有“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。他的一生共创作剧本26部。
其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。
02
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
1869一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
浪漫主义历史剧
现实主义“社会问题剧”
象征主义心理剧
社会问题剧是用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧。现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
戏 剧
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象、揭示社会矛盾、反映社会生活的艺术形式。在西方，戏剧即指话剧；在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。
文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本，是一种文学体裁。
戏剧
三要素
语言
人物
戏剧冲突
戏剧语言
（1）舞台说明
除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场等。
（2）台词
它是性格化的，富有动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。 （3）戏剧冲突
表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来
戏剧分类
按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)
按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
01 梳理故事情节
把握戏剧冲突
任务一：梳理故事情节
托伐·海尔茂——娜拉的丈夫（即将升任银行经理）
娜拉——海尔茂的妻子
阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友（娜拉的爱慕者）
克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学（丧夫孀居）
尼尔·柯洛克斯泰——银行职员、海尔茂的同事
主要人物
人物关系图
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
旧情人
同学
(现为同事)
同学
老朋友
老朋友
任务一：梳理故事情节
第一幕：海尔茂即将升任银行经理，全家人兴高采烈准备欢度圣诞。海尔茂准备开除同事柯洛克斯泰，缺位由林丹太太顶替。柯洛克斯泰为保住自己职位，威胁娜拉，要将她几年前因丈夫患重病伪造父亲签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
第二幕：圣诞节舞会前，柯洛克斯泰又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰将事先写好的揭发信放进海尔茂家的信箱。
第三幕开始：柯洛克斯泰被林丹太太说服，放弃威胁娜拉，第二次写信寄还借据……
前情回顾
任务一：梳理故事情节
课文按照重要事件的发生，可以分为几个部分？请概括每个部分的主要情节。
1
2
3
娜拉舞会归来，海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉
娜拉心情沉重，只等信被揭发，便决然赴死
看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂得知真相，勃然大怒，对妻子横加斥责
海尔茂收到第二封信、获知安全处境后，又变得甜言蜜语
认清了海尔茂的嘴脸，娜拉出走
“戏剧冲突可以表现为人与人之间的冲突、人物内心的冲突和人与环境的冲突。这三种形式的冲突有时独自展开，有时又相互交错，共同创造出作品的戏剧性。”
任务二：把握戏剧冲突
结合人物关系和故事情节，看看剧中人物之间、人物内心、人与环境之间存在的冲突
（1）人物之间冲突：海尔茂和娜拉、海尔茂和柯洛克斯泰、娜拉和柯洛克斯泰
（2）人物自身内心：娜拉内心的冲突
一方阻挠海尔茂看信，另一方又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算跳水自杀，最后离家出走。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
（3）人物与环境的冲突：追求平等、独立、自由的女权思想VS父权、男权社会
02 品读戏剧语言
分析人物形象
1、海尔茂
请同学们结合预习作业，再次仔细阅读海尔茂对娜拉的称呼，看看两次读信前后发生了怎样的变化？能看出海尔茂怎样的性格和思想。
读信前 读到第一封信后 读到第二封信后
发现借据之前
我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
称呼
语言
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去
跟过来\声音放低些\搂着她……
舞台说明
（动作）
柔情蜜意、深情款款
发现借据之后
你这坏东西\伪君子\撒谎的人
犯罪的人\下贱女人……
别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
你父亲的坏德行，你全都沾上了
……把披肩摘下来。摘下来！
你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……
孩子不能再交到你手里……
称呼
语言
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上
走来走去\吓了一跳……
舞台说明
（动作）
恶毒冷酷、自私怯懦
发现借据之后
我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……\
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
称呼
语言
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
舞台说明
（动作）
自私虚伪、假仁假义
海尔茂
从“我的小鸟儿”“迷人的东西”“我一个人的亲宝贝儿”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？
一件逗乐的玩偶。
表现了两人不平等的关系，也展现出他的虚情假意
（1）在家里没有独立的经济地位
（2）不允许有独立的思想和人格
（3）可以随时丧失教育孩子的权利
我是他女朋友，但我不是他“的”女朋友；
我是他未婚妻，但我不是他“的”未婚妻；
我愿意成为他老婆，但我不是他“的”老婆；
我坐享他的爱，但我不会把它视为理所当然
品读人物台词（课文P109）
真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。
海尔茂
表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员
②在家：好丈夫、好父亲。
实际上：①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。
在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂， 暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
②自私自利，冷酷无情。
他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。
思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？
想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动
2、娜拉
生活习惯受控
经济依附
男 权 拥 护 者
伪 君 子
玩偶
英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847) 中，对19世纪女性的地位有清晰的描述:
男人在田间劳作，女人在家中操持;
男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;
男人用脑思考，女人用心体量;
男人发号施令，女人惟命是听;
若不是这样，一切都将陷入混乱。
娜拉
那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风呢？
请两位同学分角色朗读下面的对话。
娜拉
请阅读下面这组娜拉的台词，圈画能体现时间的词句，体会娜拉的感情变化。
娜拉：全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。（P107，倒7）
娜拉：（眼睛盯着他，态度越来越冷静）嗯，现在我才完全明白了（P108，正2）
娜拉：这话说得对，你不了解我，我也到今天晚上才了解你。（P110，倒6）
娜拉：咱们从来没有在正经事情上头谈过一句正经话。（P111，正4）
娜拉：你从来就没了解过我。（P111，正9）
娜拉：不快活，过去我以为快活，其实不快活。（P111，倒5）
娜拉：等我离开这儿一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想。（P113，中）
娜拉：喔，托伐，我现在不相信世界上有奇迹了。（P116，倒9）
潜台词？
It is true. I have loved you above everying eles in the world.
关注舞台说明（动作）
找一找被怒斥后，能表现娜拉思想变化的舞台说明。
竭力想脱身——眼睛盯着他，越来越冷静——冷静安详——她在桌子一头坐下——顿了一顿——摇头——满不在乎——拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上——穿外套——戴帽子——围披肩——拿起手提包——她从门厅走出去。
娜拉形象
①美丽可爱，优雅迷人。
②善良，富有同情心。
老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
何为“玩偶”？
“娜拉不仅是娜拉”
19世纪70年代至20世纪初工业革命进入第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高，而易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚,为了给丈夫治病，偷偷借债，到期还不上,伪造保人签字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，责怪劳拉败坏了他的名誉，毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情，大出意外，精神受到打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福家庭从此宣告完结。
易卜生在以劳拉为原型创作《玩偶之家》时，融进了更深、更广的社会内容。剧本揭露了父权社会，妇女在家庭中所处的从属地位是具有深刻的社会意义的。而易卜生对戏剧结尾的情节处理，又使这种意义得到很大提高。娜拉的爱情虽然破灭了但她不脆弱，而是觉悟了,出走。因此这个形象的塑造比起原型来更高、更集中、更具有典型性。
娜拉的觉醒
人的觉醒和人性解放
“妇女的社会问题应当给予解决，但是那不是我创作的原始动机，我的创作的目的是描写人类。——易卜生”
首先我是一个人
质疑宗教：我要想一想，对我合用不合用
道德：我实在不明白。我摸不清。
法律：我不相信世界上有这种不讲理的法律。
我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。
指涉传统文化价值体系之于人的合理性，关于人的自由与权利。
娜拉觉醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放
主题延伸探讨
1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样 》：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”你对这句话有何看法？
各抒己见
但娜拉毕竟是走了的。娜拉走后怎样？——别人可是也发表过意见的。一个英国人曾作一篇戏剧，说一个新式的女子走出家庭，再也没有路走，终于堕落，进了妓院。还有一个中国人，——我称他什么呢？上海的文学家罢，——说他所见的《娜拉》是和现译本不同，娜拉终于回来了……但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一只小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的；倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。……她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。……自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。
所以，鲁迅《伤逝》里的子君只有回家。
曹禺《日出》里的陈白露只能堕落。
观点争鸣
请认同鲁迅观点的同学，结合人物的性格特点和当时的社会环境，说说娜拉注定走向毁灭的理由。
娜拉：他过年就要去银行干了，这一来他的薪水会大涨，还有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放啊！能有许多钱，不用再担心，真是太棒了！你说对不对？
林丹太太：娜拉呀娜拉，你还是那么不算计吗？读书的时候就是个顶会花钱的孩子
娜拉：感觉挺郁闷，能穿得漂漂亮亮地该多好，你说是不是？
娜拉：想象有一个仰慕我的有钱的老先生……他去世的时候，人们打开他的遗嘱，里面有一行大字写着：“马上把我所有的钱都转给那位亲爱的娜拉海尔茂太太。”
娜拉 ：托伐对我喜欢得不得了……他想把我独占……我们刚结婚那会儿，我只要一提娘家的亲朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克医生我还是经常提起这些人的，因为他喜欢听我说这些。
林丹太太：那时我母亲还活着，但是整日躺在病床上，无可奈何。我还有两个弟弟要照顾。我那时觉得不应该回绝她的求婚。
娜拉：没错，没错，你做得对。那时他还挺有钱的吧？
林丹太太：他那时好像是挺富裕的。可是他的生意不稳定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也没留下。
娜拉：那后来呢？
林丹太太：后来我不得不靠经营小店和一所小学堂维持生计，别的无论有什么能做的我都去做。过去的三年对我来说就像是无休止地工作了漫长的一天。
“娜拉要真正取得独立,光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立,才能争取独立的人格。”
01 从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
02 从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长，较为理想化的思想也与当时的社会现实存在很大差距，缺乏经济基础，人际关系单薄，缺少立足于社会的条件。
鲁迅《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”
观点争鸣
请质疑鲁迅观点的同学，结合社会背景和人物性格特点，说明理由加以反驳。
林丹太太：（微笑）娜拉呀，娜拉，你还是那么不算计吗？我们读书那会儿，你就是个顶会花钱的孩子。
娜拉 ：（轻声笑）是啊，托尔瓦还是那样说我。（用手指点点戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那样不讲道理——唉，说实话，我们到现在都没设么钱可以让我出手阔绰的。我们两个都得工作挣钱。
林丹太太：你也要工作吗？
娜拉：是啊，我做些手工活儿，钩针刺绣什么的；（口气随便地）还有些别的活儿。我们结婚那会儿，托伐刚辞了政府部门的工作……而他又需要比以前挣更多的钱。
林丹太太 那么可怜的娜拉，只有从你自己的生活费里扣了？
娜拉 我也有过别的收入。去年冬天，我运气好，接到了一大堆抄写的活儿。我每天晚上把自己关在房间里，坐在那儿抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感觉好累、好累。可是坐在那里工作挣钱，倒也十分有趣。我几乎就像个男人一样。
1、妇女解放运动高涨
2、本身就是积极勤勉的人，思想觉醒助推行动
各抒己见
……
在经济方面得到自由，就不是傀儡了么？也还是傀儡。无非被人所牵的事可以减少，而自己能牵的傀儡可以增多罢了。因为在现在的社会里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，这决不是几个女人取得经济权所能救的。但人不能饿着静候理想世界的到来，至少也得留一点残喘，正如涸辙之鲋，急谋升斗之水一样，就要这较为切近的经济权，一面再想别的法。
——鲁迅《娜拉走后怎样》
“玩偶之家”过时了吗？
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一次：离开家庭，开车自驾去。”
在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大男子主义，甚至还对她有家庭暴力。
女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔过一次高速，丈夫都会问她要钱。
现实版娜拉出走
——苏敏：56岁开车逃离婚姻
伊朗的女性还在争取“不戴头巾”的自由
屠呦呦
用一株青蒿拯救亿万人生命
张桂梅
照亮1600余名山区女孩的追梦人生
王亚平
我国首位太空中出舱的女航天员

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